Образ Мартіна Ідена подано у розвитку

Спочатку це незграбний, грубуватий,погано вдягнений молодий чоловік, який випадково опиняється в домі аристократів. Мартін закохується в Рут, і в нього пробуджується палке бажання зрівнятися зі світом, до якого вона належить, піднятися на його «висоту» і завоювати любов цієї незвичайної дівчини, подолавши всі бар'єри.
Одним з питань, що неминуче постають в інтерпретації роману «Мартін Іден», є питання самогубства героя, що відбувається зразу ж по тому, як здійснюється його заповітна мрія.
Досягнувши і розчарувавшись у світі, до якого прагнув, Мартін робить спробу повернутися до залишеного світу. Не втіливши це, закінчує життя самогубством.

Професор Хіггінс - це чоловік років п’ятдесяти, з сивим волоссям і зі зморшками на обличчі, невеликого зросту.

Хіггінс був постійно чимсь невдоволений, розлючений і здавався, на перший погляд, невихованим.

Спочатку він відносився до Елізи гірше, ніж до служниці. Професор Хиггинс своєю нестримною поведінкою викликав образу у своєї учениці Елізи. Професор Хиггинс зі своїм старим приятелем Пикерингом уклали парі, предметом якого була можливість оволодіння людиною, яка говорила діалектами і лайливим словом, чудовою англійською вимовою за допомогою тримісячного курсу фонетики. Хиггинс прийняв виклик і доклав багато зусиль, щоб не осоромитися перед приятелем. Для нього це було питання честі, тому він вимагав від Елізи майже цілодобової готовності вивчати фонетику. Його невтомна енергія обессиливала маленьку квіткарку і притягала одночасно. Для професора Хиггинса Еліза була лише ученицею, але при цьому вона залишалася жінкою, до якої він, звичайно, прив'язався. Спочатку Еліза мріяла піти працювати в престижніший магазин, але після прийому у принца вона розгубилася. Хиггинса цікавило тільки парі, і він кидає Елізу напризволяще. Такою була натура цього старого холостяка.

10. Сравнительная характеристика Генри Хиггинса и героя романа "Голод"

Единственное что может обьеденить этих героев- род деятельности. В остальном же это абсолютно разные характеры. Профессор фонетики Генри Xиггинс — пример героя, результат действий которого оказался для него неожиданным: экспериментатор оказался жертвой собственного эксперимента. Но и тут есть разногласия, Хиггинс, делает это в свое удовольствие,может позволить себе даже ставить экспериметы. А бедный безымянный герой романа «Голод» пытается использовать свои знания для того чтобы связать концы с концами, но увы всё тщетно. Их жизнь разительно отличается, Хиггинс, ходит на приёмы, выводит Элизу в свет. А герой голода напротив же, он поочерёдно отдал в залог все, что у него было, — все хозяйственные домашние мелочи, все книги до одной. Когда проводятся аукционы, он развлекает себя тем, что следит, в чьи руки переходят его вещи, и если им достаётся хороший хозяин, ощущает удовлетворение. Хиггинс же получает удовлетворение от того, что может почувствовать себя художником, творцом. Ради своей забавы сотворить именно то, что ему нужно. Он не испытывает ни угрызений совести, ни голода, ни страха.Так же можно судить о них, по их поступкам. Хиггинс всегда знает что он делает, чего хочет, чего ему нужно достичь. В то время как у героя "голода " тяжелое затяжное голодание вызывает неадекватное поведение героя, часто он поступает вопреки житейским нормам. Следуя внезапному порыву, он отдаёт ростовщику свой жилет, а деньги вручает нищему калеке, и одинокий, голодающий продолжает бродить среди массы сытых людей, остро чувствуя полное пренебрежение окружающих.Его переполняют замыслы новых статей, но редакторы отвергают его сочинения: слишком уж отвлечённые темы он выбирает, читатели газет не охотники до заумных рассуждений.Голод мучает его постоянно, и чтобы заглушить его, он то жуёт щепку или оторванный от куртки карман, то сосёт камешек или подбирает почерневшую апельсиновую корку. На глаза попадается объявление, что есть место счетовода у торговца, но снова неудача.

Из всего этого можно сделать выводы что это люди совсем разного времени, и разных слоёв общества. И их сравнение дает возможность показать абсолютную противоположность характеров.

 

 

11.Сравнительная х-ка Нора "Кукольный дом" Хиггинс "Пигмалеон"

Нора — героиня пьесы Х. Ибсена «Кукольный дом» (1879), молодая женщина, жена адвоката Торвальда Хельмера, мать троих детей. Завязка драмы происходит как бы в двух временных планах, в которых Н. живет. С одной стороны, она всегда помнит о своем давнем подвиге-проступке (подделке подписи умершего отца для спасения тяжело больного мужа). С другой стороны, Н. поглощена нехитрыми, но вполне реальными заботами о доме и семье, о благополучном и комфортном существовании. ХИГГИНС (англ. Higgins) — герой «романа в пяти действиях» Б.Шоу «Пигмалион» (1913). Профессор фонетики Генри Хиггинс. В отличии от НоРы, он не озабочен бытом и повседневными делами. Хотя в каких, то мелочах их характеры могли бы сойтись. Нора иногда бывает коварна, Она, например, не лишает себя удовольствия подразнивать влюбленного в нее доктора Ранка.Как и хИГГИНС, располает на наивность и необразованность Элизы, просто играет с её чувствами в дальнейшем.Но так же можно проследить внутренний конфликт.Н. понимает, что переменилась, и больше не может играть роль счастливой, немного легкомысленной хозяйки «кукольного дома». Это немедленно отдаляет от нее не только мужа, но и детей. Конечно, драма Н. коснулась и Хельмера, человека по-своему, может быть, порядочного, но искренне не готового понять (не то что извинить) ее поступок. Н. женственна и хрупка внешне; культивируемый мужем образ куколки-белочки, маленькой мотовки — это скорее невольное подыгрывание с ее стороны. В сущности она прежде всего человек, ориентированный нравственно. Когда же оказалось, что ее представления о жизни наивны, детски и неправильны, она осмеливается сделать честный и правдивый вывод о самой себе: она не имеет права быть ни женой, ни матерью. Она вообще еще только «начинает быть». И поэтому Нора. уходит. Если ее уход из семьи — не истерика, а Нора. как раз уравновешенный, быстро и четко действующий человек, то она не вернется. И можно так же заметить что и Хиггинс привязывается к своему творению, можно даже сказать что он создал идеально подходящего ему человека, ведь они с Элизой могли найти общие темы для разговоров, с уютом проводить время вместе.X. с Элизой угадывается некоторая перспектива. Предложение поселиться всей троице (ему самому, Пикерингу и Элизе) вместе «как три дружных старых холостяка» вполне выражает представление героя о счастливом разрешении конфликта. Во всяком случае Элиза сумела поколебать несокрушимое самодовольство X., а стало быть, одержала над ним своеобразную победу, поставив в несвойственную для него «подчиненную» ситуацию — ситуацию ученичества. Так что можно сказать что некоторая свожесть внутренних конфликтов присудствует, но она проявляется с разных сторон.

 

12. Сравнительная х-ка Елизы Дулитл "Пигмалеон" и Норы "Кукольный дом"

 

Эти жеские образы можно стравнить с точки зрения, того что обе они находятся на попечении у мужчин. Только в случает Норы её внутреннее "Я" не хочет такого существования.А у елизы нет особого выбора, потому что всё что она получила, с точки зрения душевного восприятия зависит от мужчины, а возвращаться в мир торговкой цветов, это уже не для неё.Но обе героини преобретают иной способ бытия, и прежняя жизнь абсолютно не интересует их.

Нора теряет интерес к своей семье, детям, мужу. А Элиза обретает женственность, правильные манеры, становится леди.Но образы этих женсщин совсем разные, Нора хочет снять с себя маску счастилвой, нежной, хрупкой, чистой девушки, а Элиза как раз таки их пприобретает.

Но суть отстается в том, что оби эти героини досттигают своего желаемого, пусть и радикальными способами. Оставаясь только другом(Элиза), или же просто уходя (Нора)

16 Сравнительная характеристика героя романа Гамсуна «Голод» та Стивена Дедала (Джойс «Портрет художника в юности»

Стивен Дедал

Автор наделяет своего героя автобиографическими чертами и, используя материал собственной жизни, описывает годы его учения. Так же и роман «Голод» написанный от первого лица, отчасти носит автобиографический характер, правда в этом романе автор не дает имени своему герою.

В образе Стивена Д. Джойс раскрывает тип: хитроумного искусника. Сатирическая картина окружающей действительности в романе Джойса служит фоном, на котором воссоздается внутренний мир человека, всегда одинокого, неудовлетворенного, предаваемого всеми. Он — страждущая фигура, обреченная на страдание и жертвенность. Отец Стивена оказался неудачником и разорился. Семья живёт в нищете. Стивен не пошёл работать, чтобы помочь семье, а поступил в университет. В результате семейных ссор он возненавидел родителей.

Характер героя формируется по следующей схеме: подготовишка – юноша – начало греха – сладкий грех – осознание порока – муки совести – отпущение грехов – радость – умерщвление плоти – сожаление об утраченной чистоте – осознание, что любви не было, а было обычное плотское влечение – отказ от религии – решение уехать из Ирландии. В конце Стивен становится жёлчным, завистливым, несправедливым эгоистом. Этот роман - воспитательный. Речь идет о детстве, о юности молодого человека, о том как он жил дома, о его отношениях с родителями, о том какая среда его формирует: школа, иезуитский колледж, и его путь к творчеству, потому что он постепенно осознает, что его удел, цель его жизни - творчество. Ключевые проблемы этого романа - это воспитание, это семья, это религия

Так же мы видим страдающею, одинокую личность в Гамсуне. Но на мой взгляд Гамсуна жизнь потрепала больше. Он не просто одинок и беден, он пытается выжить в этом мире, элементарно не умереть с голода.

Герой романа одинок не только в мире себе подобных, среди «кишащего людьми» города, - он не понимает, почему Бог именно на него возложил бремя лишений и скитаний.

Голод становится вечным спутником, физические мучения вызывают отчаяние, гнев, озлобленность. Безуспешными оказываются все попытки раздобыть хоть немного денег.

Тяжёлый затяжной голод вызывает неадекватное поведение героя, часто он поступает вопреки житейским нормам.

Но Гамсун также неизменно испытывает обостренное чувство порядочности, хочет выглядеть со стороны лучше, чем есть на самом деле, поэтому мы можем видеть не только его истинную сущность, но и тот «образ», который он хочет создать. Он отдает последнюю крону нищему, чтобы показаться ему богачом, отказывается от обеда, так как создал вокруг себя ореол преуспевающего журналиста. Такие ситуации выбивают его из колеи, сознавая, сколь жалок его вид, он страдает от унизительности своего положения.

Автор постоянно указывает на раздвоение личности: нищий и голодный, в изношенном костюме, не способный сконцентрироваться на одной мысли, герой настоящего, он вместе с тем несет в себе знания прошлых времен.

17 порівняти антуана саккара(золя "гроші") і френка каупервуда(драйзер " фінансист")

Аристид Саккар — основатель Всемирного банка, история которого рассказывается в «Деньгах» (1891), близок к Октаву Муре — владельцу универсального магазина «Дамское счастье» — не только по крови (оба они отпрыски семьи Ругоп-Маккаров), но и по духу. Поэт миллионов Саккар и поэт торговли Муре — дети лихорадочной авантюристической эпохи Империи, «века действия и победы» буржуазного «прогресса».

На страницах романа «Деньги» писатель воссоздал жестокий поединок рыцаря удачи Аристида Саккара и всевластного короля биржи Гундермана. В отличие от своего соперника, «честного» и степенного спекулянта золотом, Саккар — кондотьер, искусный и многоопытный ловец в мутных пучинах финансовых афер. Он не ждет благоприятного случая выгодно продать свое золото, он сам ведет в бой покорные ему чужие миллионы, создает нужные обстоятельства, подчиняет их своей воле и направляет развитие событий. Трезвой, построенной на точном логическом расчете спекуляции Гундермана он противопоставляет напористую, все опрокидывающую дерзость игрока.

Гундерман спокойно строит башню из миллионов, с единственной мечтой завещать ее близким, чтобы они продолжали его дело. Саккару нужны деньги для утоления сжигающей его жажды деятельности, для наслаждения: он «мечтал о победах в горячих битвах, о захвате колоссальной добычи».

Своим поразительным чутьем Саккар постиг, что развитие капитализма пойдет по пути создания синдикатов и акционерных обществ, соединяющих финансовый капитал с промышленным. «Будущее принадлежит крупным капиталам. Вся промышленность, вся торговля в конце концов превратятся в один огромный универсальный магазин».

Шумными и головокружительными были успехи Всемирного банка Саккара, не менее шумным был и его крах. Война финансовых гигантов завершилась победой Гундермана. Поля их опустошительных сражений, говорит Поль Лафарг в статье о романе «Деньги», как после стихийного бедствия, «были усеяны бесчисленными обломками человеческих судеб». Виновником этих ужасных трагедий Золя считает деньги. Они все отравляют, все губят и разрушают, но вместе с тем, продолжает писатель, они — фермент всякого социального роста, сила, которая оживляет пустыни, превращая их в плодородные поля, разрабатывает недра, вздымает фабрики и заводы, прокладывает стальные магистрали, сближает народы.

Это двойственное отношение Золя к роли денег в условиях капитализма вытекает из двойственного отношения писателя к капиталистической цивилизации в целом. Оно обнаруживается и в трактовке образа Саккара. Автор осуждает этого дельца с опустошенной душой, алчного и жестокого, способного «чеканить монеты из мозга и сердец ближних», отвергает его «философию удачи», покоящуюся на отрицании законов нравственности и норм морали. Но в то же время Золя восхищается финансовым гением Саккара, который не только сеет зло и разрушения, но и творит большие дела. Этот «бич божий» в представлении писателя является олицетворением энергии и созидательных сил общества.

Главный герой романа - Фрэнк Каупервуд, живет в Филадельфии и является выходецем из семьи мелкого банковского служащего. Еще молодым он становится выдающимся финансистом.

Но из-за его махинаций с использованием денег из городской казны он должен городу около полумиллиона долларов.

Суд приговаривает 34-летнего финансиста к 4-летнему заключению в одиночную камеру. Когда он выходит он пользуется моментом и скупает акции железнодорожных компаний. За сутки он становится миллионером. Жена дает ему развод, и Каупервуд вместе с Эйлин уезжает в Чикаго, где у финансиста прибыльнейшая хлебно-комиссионная контора.

В образе Каупервуда писатель воплотил характерные черты капиталиста, создал отрицательный литературный тип. Каупервуд от рождения был прежде всего рассудочным эгоистом.Основной девиз этого дельца — «Мои желания — прежде всего» — находит свое воплощение в поступках героя. Вся деятельность Каупервуда проникнута духом стяжательства.