Возникновение наборного шрифта

Изобретателем технологии, ставшей революционной в искусстве изготовления книг, считается Иоганн Гутенберг (1394[99?]–1468). Хотя еще до Гутенберга су­ществовала печатная книга, она была ксилографической, и текстовые страницы вырезались целиком на деревянной доске.

Гутенбергом была предложена технология, получившая впоследствии назва­ние техники подвижных литер. Печатная форма набиралась из отдельных эле­ментов (литер). Для каждой буквы изготавливалась отдельная литера. Из одних и тех же литер каждый раз создавался новый набор, который вновь рассыпал­ся на литеры по окончании печати.

Таким образом, в XV в. были созданы первые печатные книги, получившие на­звание «инкунабулы» (от лат. cunabula — колыбель). Для печатных книг в каче­стве материала использовалась бумага, с XIV в. вытеснявшая пергамен (как бо­лее дорогой материал).

Наборный шрифт первое время полностью имитировал рукописный, достиг­ший к XV в. значительного совершенства. (Известны свидетельства о том, что некоторые экземпляры знаменитой 42-строчной Библии Гутенберга были в то время успешно выданы за рукописные). В дальнейшем наборные шрифты все дальше отходят от рукописных, однако окончательной связи с ними никогда не утрачивали.

В эпоху Ренессанса происходит переход от готических шрифтов к антиквенным. На основе рукописных образцов антиквы создаются типографские шрифты.

Самая ранняя форма наборной антиквы называется старинной антиквой (дру­гие названия — ренессансная антиква, гуманистическая антиква). Ее отличи­тельные особенности — наклонные оси округлых знаков и покатое начало букв. Это обусловлено наклонным положением ширококонечного пера при пись­ме прототипа гуманистической антиквы — гуманистического минускула. Кон­траст между основным и дополнительным штрихом небольшой: соотношение их ширины примерно от 1:2 до 1:4. Старинной антикве присущи мягкие, окру­гленные засечки.

Типографский шрифт на основе старинной антиквы впервые изготовил Адольф Руш в 1464 г., но наиболее чистые и красивые рисунки старинной антиквы при­надлежат венецианцу Николаусу Иенсону, итальянцу Франческо да Болонья (Франческо Гриффо) и парижанину Клоду Гарамону.

Вторая большая группа наборных шрифтов возникает в период, связанный с переходом от Ренессанса к барокко, и носит название переходной антиквы.

У шрифтов этой группы выпрямлены оси округлых знаков. Контраст между основным и дополнительным штрихом более значительный, чем у гуманисти­ческой антиквы, соотношение штрихов от 1:4 до 1:7. Засечки тонкие с малыми дугами круглений.

Лучшими историческими типографскими шрифтами типа переходной антиквы считаются шрифты, созданные Антоном Янсоном (Голландия, 1620–1687), Уи­льямом Кезлоном (Англия, 1692–1766) и Джоном Баскервилем (Англия, 1706–1755).

Третья модификация антиквы — новая или классицистическая антиква возни­кает в связи с распространением и популярностью гравюры на меди во вто­рой половине XVIII в. Этот шрифт полностью нарисован, связь с рукописной тех­никой пера совсем не ощущается. Оси круглых букв прямые, соединительные штрихи очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами. Засечки не имеют круглений.

Среди лучших создателей шрифтов этого типа следует назвать Джамбаттисту Бодони (1740–1813), которого называли королем печатников и печатником королей, а также Фирмена Дидо (1764–1836, Франция) и Юстуса Вальбаума (1768–1839, Германия).

На основе лучших исторических образцов шрифтов каждой из трех групп соз­даны наборные гарнитуры, которые употребляются и в наши дни.

В России книгопечатание возникает в XVI в., первопечатником был Иван Федо­ров. Первым русским типографским шрифтом был полуустав и лишь проведен­ная Петром I в 1710 г. реформа шрифта положила начало использованию ново­го, близкого антикве шрифта. Этот вид шрифта получил название гражданско­го шрифта, и дальнейшее развитие русских типографских шрифтов происходит в русле общеевропейской типографической культуры.

Шрифтовые формы XIX века

До конца XVIII века различия между книжными, рекламными и газетными шрифтами не существовало, употреблялся один и тот же шрифт, но разного размера. С активным развитием промышленности и торговли в XIX веке начали возникать новые стили шрифтов для газетных объявлений, рекламы и других акцидентных (т.е. выполняемых по случайным, разовым заказам) работ. Эти шрифты отличались от книжных особым, бросающимся в глаза рисунком. Экс­перименты в области шрифтовой формы привели к возникновению новых ви­дов шрифта.

К таким акцидентным шрифтам принадлежит появившийся в начале XIX в. египетский или брусковый шрифт.

Отличительным признаком этого шрифта является одинаковая толщина всех линий и засечек букв. При этом пропорции и расположение засечек такие же, как у антиквы. Существуют разновидности египетского шрифта с большим или меньшим различием в насыщенности основного и дополнительного штриха. Известнейшие из типографских египетских шрифтов — Мемфис и Бетон работы немецких шрифтовиков Рудольфа Вольфа и Гейнриха Иоста.

Существует два подвида египетского шрифта.

Первый из них — это итальянский шрифт, весьма популярный в XIX в. Это узкий шрифт, по строению напоминающий рустику. Горизонтальные штрихи в не­сколько раз толще вертикальных.

Второй подвид египетского шрифта — это кларендон. Его признак — слегка округленные засечки и больший контраст между толщиной основного и допол­нительного штриха.

В 1816 году появляется шрифт, на фоне многовекового господства антиквы вы­глядевший странно и даже смешно, за что и получил свое название — гротеск (от фр. смешной). Это шрифт с минимальным контрастом между основным и дополнительным штрихами и полным отсутствием засечек.

Гротески, как и египетские шрифты, создавались в качестве акцидентных и на большее не претендовали. Однако в 1896 году берлинская словолит­ня «Бертольд» выпустила серию шрифтов, которые, несмотря на свое назва­ние «Акцидент-гротеск», оказались пригодными для набора текстов. Акцидент-гротеску предстояло стать прототипом новой шрифтовой эстетики. Он появил­ся незадолго до того, как «новые типографы» назвали гротеск «объективным и наднациональном шрифтом современности». И действительно, именно гро­тески обусловили облик типографики XX в.

Кроме названых шрифтов в XIX в. на фоне общего упадка типографических тра­диций появляется огромное количество декоративных шрифтов, как прави­ло — искаженных, противоестественных форм. Конструктивная неясность и де­коративная перегруженность таких шрифтов формировала тенденцию к упадку художественного шрифта во второй половине XIX в., периоде, получившем на­звание периода типографической эклектики.