Sean Price, Heltah Skeltah

Я из тех, что слушает всех подряд. При этом я у всех что-то да заимствую, добавляю в свой салат, перемешиваю и создаю синтетический флоу. Я могу приспособиться к любой ситуации, как бы ни звучал твой флоу. Хочешь так, хочешь сяк. Без проблем, я могу всё. Так что, братан, нужно развивать мастерство, вырабатывать синтетический флоу. Уметь вписаться в то, что происходит в данный момент.

Gift of Gab, Blackalicious

Я фанат стилей, поэтому меня всегда интересовали новые стили. Я всегда любил слушать альбомы наподобие “3 Feet High and Rising” [De La Soul] или “Innercity Griots” Freestyle Fellowship, или “It Takes a Nation of Millions” Public Enemy… Прослушивание KRS-One и Kool Keith, которые жонглировали стилями, помогало мне расти как артисту, потому что я увлекался стилями, типа “Ух-ты, никогда ещё такого рэпа не слышал”. Так что, взрослея, я слушал и заимствовал элементы стилей этих артистов, пока не приобрёл своё собственное лицо как эмси.

Схема флоу – это также удобный инструмент для фиксирования флоу своих собственных текстов.

Thes One, People Under the Stairs

Со мной раньше случалось, когда после записи текста я не мог прочитать его правильно под бит, потому что забывал флоу, и приходилось его расшифровывать.

Tajai, Souls of Mischief

[Бывало что я забывал флоу], и это вымораживает. Думаю это заставило меня быть педантичным [в записи текстов], потому что тут или пан, или пропал. Текст, зачитанный не так, как он был задуман, звучит галимо. А забывать флоу это жопа, тогда текстом можно подтереться.

 

Дополнительные примеры

Ниже приведены ещё несколько примеров, призванных помочь вам привыкнуть к принципу, на котором основана схема флоу, и понять техники, представленные в последующих главах. Хорошим подспорьем послужит прослушивание самих треков паралельно с чтением текста на схеме. Это сделает более наглядными запись флоу и то, как текст сочетается с битом.

Вот отрывок текста из “Keys Open Doors” (057) в исполнении Clipse с альбома “Hell Hath No Fury”. Это первые четыре строчки первого куплета Pusha T, сразу после вступительного припева:

	Eeyuck,	make ya	skin crawl
pressone	button let the	wind fall.	Whogon’
stopus? Fuck	thecoppers! The	mindof a	kilo
shopper, seeing my	lifethrough the	windshields of	choppers.

Обратите внимание, что куплет начинается не с начала такта, а со второй доли, содержит цезуру на третьей доле, и далее все три строки читаются без цезур.

Второй пример взят из классического трека O.C. (Diggin’ in the Crates) “Time’s Up” (058) с альбома “Word… Life”:

 

			You lack the
minerals and	vitamins	irons and the	niacin, fuck
whothat I of-	fend, rappers sit	back I’m ’bout to	begin, ’bout
foul talk you	squawk, never	even walk the	walk, more less
destined to get	tested,	never been ar-	rested. My…

Он начинает куплет с четвёртой доли, читая “You lack the” затакт перед первым тактом. O.C. известен своими плотными, сложными текстами. Можно заметить, что в первые четыре такта он умещает больше слогов, нигде не вставляя цезуру.

(Не смотря на то, что в главе Согласованность с битом сказано, что “ ударный слог должен произноситься синхронно с каждой долей такта ” это не является незыблемым правилом и несоблюдение этого принципа как раз делает флоу ещё более ярким. Особенно это актуально для рэпа на русском языке, где его соблюсти гораздо сложней, поскольку слова в русском языке в среднем длиннее, чем в английском, изобилующим односложными словами, и ударение в них как правило падает не на первый слог или на слоги, расположенные ближе к началу.
В американском рэпе несовпадение ударных слогов с ритмическими долями такта характерно для флоу Big Punisher. Следующая схема флоу строфы из его трека “The Dream Shatterer” (109) иллюстрирует это:

Higher and hot-	ter than lava	this scholar is	‘bout just as smart
as MacGyver	To put honor	inside the heart	of a lion
revolved in a	life of crime	(crime!) Fuck it I	like the shine
(shine!) Up in the	white and lime	(lime!) Comes with the	pipe design

Цветным жирным закрашенным шрифтом выделены слоги, приходящиеся на ударные доли такта, но не являющиеся ударными слогами слов или фраз, чьи грамматически ударные слоги выделены простым закрашенным шрифтом.

Совпадение ударного слога с ударной долей такта как бы заземляет флоу, делает его чётче и тяжелей, в то время как расстановка слогов продемонстрированная на схеме выше создаёт эффект парения флоу над битом, сходный с эффектом джазовых импровизационных соло.

Базовым стихотворным размером практически всех рэп текстов является хорей, двусложный размер, в котором каждый первый слог ударный, а каждый второй безударный, вместе составляющие одну стопу. Поскольку в один музыкальный такт умещается максимум шестнадцать слогов, мы получаем восемь стоп, по две на каждую из четырёх долей такта – четыре слога, чередующиеся по схеме ударный+безударный. Таким образом, помимо основного четырёхдольного ритма музыкального сопровождения, описываемого в книге и представленного на схеме флоу, существует и вторичный ритм, ритм стихотворного размера, в котором на одну четвертную долю музыкального такта приходится два ударных слога, а не один. Первый совпадает с сильной восьмой долей такта и выделен цветным жирным шрифтом на стандартной схеме флоу, а второй совпадает со слабой восьмой долей и является третьим по порядку если слоги произносятся подряд, без пауз. На схеме ниже выделены ударные слоги стихотворного размера, приходящиеся на восьмые доли бита, то есть ударные слоги каждой второй стопы:

Higher	and hot-	ter than	lava	this scho-	lar is	’bout just	as smart
as Mac	Gyver	To put	honor	inside	the heart	of a	lion
revolved	in a	life of	crime	(crime!) Fuck	it I	like the	shine
(shine!) Up	in the	white and	lime	(lime!) Comes	withthe	pipe de-	sign

Закрашенным шрифтом здесь выделены безударные слоги слов и фраз, совпадающие с ударными долями стихотворного размера. Как мы видим, в этом отрывке текста Big Punisher, в первом такте особенно, ударения в словах и фразах не только не совпадают с ударными долями такта, но во второй стопе они часто не совпадают и с ритмом стихотворного размера, что лишь подчёркивает эффект оторванности флоу от бита. И наконец посмотрим на сводную схему флоу, где обозначены все безударные слоги, приходящиеся на ударные доли как бита, так и стихотворного размера:

Higher and hot-	ter than lava	this scholar is	’bout just as smart
as MacGyver	To put honor	inside the heart	of a lion
revolved in a	life of crime	(crime!) Fuck it I	like the shine
(shine!) Up in the	white and lime	(lime!) Comes with the	pipe design

Таким образом создаётся сложное переплетение ударных и безударных слогов с ударными и безударными долями бита и стихотворного размера, которое тем неизбежнее, чем плотнее текст, поскольку в этом случае ударные слоги сложнее совместить с ударениями ритмической сетки.– прим.пер.)

Рифма

Я не из тех рэпперов, которые идут по пути наименьшего сопротивления. Я прикладываю усилия, и слушая текст, ты обязательно заметишь, что автор старался, когда сочинял его.

- Masta Ace -

 

Рифма часто считается самым важным элементом в сочинении рэп текста, и нередко слово “текст” эмси заменяют словом “рифмы”. Наряду с ритмикой, рифма – это то, что придаёт рэп тексту музыкальность, поскольку повторение похожих звуков интересно для слуха.

Эффектное рифмование слов – одна из главных задач при сочинении рэп текста. Способность артиста построить интересно рифмующиеся фразы и в то же время донести основную мысль содержания текста обычно считается признаком высокого мастерства.

Rah Digga

Такие рэпперы как Nas, как Eminem, не думаю что строчат свои куплеты за 10-15 минут. Такой уровень рифмовки и её изощрённость, которых нельзя добиться одним щелчком, – результат ежедневного сочинения текстов, систематической записи предложений и фраз.