Раздел I Мировая кцдржвствеиная культура

хе, вызвала к жизни блистательные придворные мас-_;
карады, форма одежды, время проведения которые
оговаривались специальными указами. Светская жизнь]
дворянства превращается в затейливую комбинацию]
реальности и вымысла. |

В елизаветинское время наблюдался мощный] всплеск театрального искусства. Корни этого явления] следует искать в общем пристрастии эпохи к театру»! С середины 30-х годов в Санкт-Петербурге гастроли*' руют итальянские, французские и немецкие труппьУ За короткий промежуток времени эти труппы показа-, ли русскому зрителю весь лучший классический ре-: пертуар того времени. Именно в царствование Ели-, заветы происходит массовое появление домашних театров как в столицах, так и в провинции.

В домашних и в публичных театрах ставились и переводные, и русские пьесы, и пьесы на иностран­ных языках. В 1756 году был открыт общедоступный русский театр, который возглавлял А. Сумароков, а одним из актеров был Ф. Волков. На сцене этого театра преобладали пьесы русских авторов. В Москве был открыт Оперный дом Ж.-Б. Локателли. Предприимчи­вый итальянец ввел систему абонирования лож для знатных фамилий, устраивал не только оперы, но и публичные маскарады, и по договору с Московским университетом обучал театральному мастерству восемь воспитанников. Многие члены его труппы поступили в дворянские дома учителями танцев, музыки и пения. С этого времени начинается широкое распростране­ние в дворянской среде домашнего музицирования, непременными атрибутами дворянского быта стано­вятся клавесины и гитары^[4].

После Елизаветы Петровны наступило время прав­ления Екатерины II Великой, продолжавшееся с 1762 по 1796 год и ставшее «золотым веком» в русской истории. Два русских императора — Петр I и Екате­рина II — укрепляли и развивали Российское государ­ство, создавали новую культуру поведения. Но как различались их подходы! Первый брил бороды, обрезал длштополые кафтаны, наказывал розгами и ссылками

за нежелание перестроиться на европейский лад. Все хотел сделать наскоком и сразу. Вторая действовала постепенно и продуманно: собственным примером, добрым словом и похвалой. За 34 года ее правления строилисьпо плану города, возводились каменные (на европейский манер) здания, мостились улицы, словом, менялся житейский быт. В стране открывались новые учебные заведения, отрабатывались учебные програм­мы. Проводилась в жизнь идея создания «новой поро­ды людей»'.

Екатерина провела ряд крупных реформ в духе просвещенного абсолютизма: укрепила аппарат вла­сти на местах, оформила сословные привилегии дво­рянства, расширила права помещиков. Ее внешняя по­литика ознаменовалась территориалышм ростом империи и новыми приобретениями. Правление Ека­терины вошло в историю России как время бурного градостроительства, многих начинаний в области искусства, науки и техники. Екатерина переписыва­лась с Вольтером и другими французскими мыслите­лями, создавая в глазах европейской общественности образ мудрой правительницы, радеющей о народном благе. В результате екатерининская Россия стала полноправной участницей европейской системы го­сударств.

XVIII — начало XIX века знаменуют два культур­ных достижения мирового класса: зодчество Санкт-Петербурга и портретная живопись. Появление ми­ровых достижений в области светской культуры свидетельствовало о двух фактах: 1) светское искус­ство стало самостоятельным культурным событием в жизни общества, не меньшим, чем религиозное; 2) от­ныне все или большинство культурных новаций сле­довало ожидать уже от светской, а не от религиозной культуры. Светская культура прочно захватила ли­дерство и уже больше никогда его не упускала. Ве­ликая эпоха русской церковной культуры ушла в прошлое, наступила великая эпоха русской светской культуры.

Раздел 2. Мировая художественна» щщ\а

Именно при Екатерине II в основном и целом сфор­мировался архитектурный облик Санкт-Петербур­га — одного из красивейших городов Северной Евро­пы. В 1703 году, на краю земли, только что отвоеванной у шведов, Петр I начал строить новый город. Здесь ра­ботали русские, итальянские, голландские, немецкие и французские архитекторы, возводившие хоромы, двор­цы, храмы, государственные здания, архитектурный облик которых назвали русским, или петровским, ба­рокко. Для привлечения мастеров Петр I издал указ, запрещавший по всей России, кроме столицы, строи­тельство из камня и кирпича.

Архитектурное ядро столицы составляет ряд вы­дающихся архитектурных ансамблей, построенных в XVIII—XIX веках: комплекс Петропавловской крепости, Александро-Невская лавра, Смольный, стрелка Василь­евского острова со зданием Биржи, Дворцовая площадь с Зимним дворцом, Александровской колонной и аркой Главного штаба, плодщадь Декабристов (б. Сенатская) с памятником Петру I («Медный всадник», 1782), Исааки-евским собором, ансамбль Невского проспекта — Ка­занский собор, улица зодчего Росси и площадь Остров­ского с Санкт-Петербургским академическим театром драмы и Российской национальной библиотекой, пло­щадь искусств со зданием Русского музея, Марсово поле, Летний сади Инженерный замок.

Развитие в России архитектуры барокко середи­ны XVIII века определяли выдающиеся зодчие, среди которых надо назвать В. Растрелли (1700—1771), спро­ектировавшего Смольный монастырь и Зимний дворец в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе, Екатерининский дворец в Царском Селе.

Однако господствующие позиции в архитектуре этого периода занимало не барокко, а классицизм, в эволюции которого выделяют три периода: ранний (1760—1780), строгий (1780—1800) и высокий (1800— 1840). Особо прославились достижения искусства классицизма второго и третьего периода.

В стиле строгого классицизма творили два выдаю­щихся архитектора— В.И. Баженов (1737—1799) и М.Ф. Казаков (1738—1812).

В.И. Баженов (1737—1799) — один из основополож­ников русского классицизма, профессор Римской на-

Um 11. Русское Прпсвещеше

ционалыюй академии искусств Св. Луки, член Флорен­тийской и Болонской академий художеств, академик, а затем вице-президент Петербургской академии худо­жеств, автор проекта колоссального сооружения — Большого Кремлевского дворца и здания коллегий на территории Московского Кремля. Среди других его творений можно назвать дворцово-парковый ансамбль Царицыно, дом Пашкова (ныне старое здание Россий­ской государственной библиотеки в Москве), Михай­ловский замок в Санкт-Петербурге.

М.Ф. Казаков (1738—1812), как и Баженов, принад­лежит к когорте основоположников русского классициз­ма. Он сыграл важную роль в формировании облика Москвы и утверждении принципов строгого классициз­ма в русском зодчестве. Именно он разработал типы городских жилых домов и общественных зданий в Мо­скве, организующих большие городские пространства: Сенат в Кремле, университет, Голицынская больница ("ныне — 1-я городская), дом-усадьба Демидова и др., руководил составлением генерального плана Москвы, организовал архитектурную школу.

Архитекпура высокого классицизма нашла отра­жение в масштабных замыслах выдающихся русских зодчих О.И. Бове, А.Д. Захарова, А.Н. Воронихина, К.И. Росси, В.П. Стасова. В этот период были осуще­ствлены широкие градостроительные программы в Мо­скве, Петербурге и других городах, благодаря чему в первой трети XIX века они приобрели строгий и цель­ный облик.

Особого развития русское портретное искусство достигает во второй половине XVIII — начале XIX века. Это время работы выдающихся портретистов, чья сла­ва распространилась далеко за пределами России: Ф.С. Рокотова, Д.Г. Левицкого, В.Л. Боровиковского.

Ф.С. Рокотов (1735—1808), выходец из семьи кре­постных, является одним из лучших мастеров века Просвещения. Галерея его портретов — поэтический мир образов современников, погруженных в мечта­тельную задумчивость, в едва уловимые затаенные движения души.

Наряду с Ф.С. Рокотовым и В.Л. Боровиковским Д.М. Левицкий (ок. 1735—1822) считается одним из круп­нейших российских живописцев-портретистов XVIII—