Основные приемы исправления и преобразования композиционной структуры средового объекта

Алгоритм средового проекти­рования складывается из взаимодействия композиционных и гармонизационных проработок, представляющих две стороны единого процесса ди­зайнерского творчества.

Первая фаза этой работы призвана преобразить условия проектной задачи в принципы ее решения, создать из описания потребности модель материально-пространственного объекта, ее удовлетворяющего. И первый из них — композиционная структура — становится ос­новным приоритетом этапа.

Вторая фаза посвящена детальной прорисовке композиционных предложений, в ходе которой автор неизбежно корректирует часть визуальных параметров. Прежде всего ту, что мешает восприятию композиции. Т.е. на этой стадии стержнем процесса становятся гармонизирую­щие мероприятия. И хотя в обоих случаях технологические принципы проектных действий одинаковы — речь идет о сознательной обработке формы слагаемых средового комплекса — нацеленность этих действий различна.

Обе задачи — композиция и гармонизация — реализуются двумя подходами к визуально-процессуальным формам:

• частичное исправление в принципе устраивающих автора решений, додумывание и доделывание принятой к исполнению композицион­ной схемы;

• кардинальное преобразование сложившегося в натуре или в проек­те предметно-пространственного строя, придание ему новых ви­зуальных, а значит, и эмоциональных качеств и состояний.
Первый путь уточняет выбранную компановочно-композиционную идею, второй означает ее весьма существенное изменение.

Средства формирования и исправления компо­зиции средового объекта:

- технологическое оборудование - ре­ализует базовый функциональный процесс. Оно формирует не только объемно-пространственные комбинации наполнения, но и привносит в образ среды эмоциональный климат, характерный для данного процесса.

- визуальные коммуникации — они формируют прежде всего информа­ционные показатели (направление движения, его скорость, места узлов пересечения и перераспределения потоков и пр.

- отделочные мате­риалы - чисто декоративные возможности — чередования цвета, усиление яркости — дополняются функциональны­ми: появляется «мягкость» контакта с ковровыми, текстильными фактура­ми, отражающий эффект зеркальных, полированных поверхностей, возникают неожиданные прочтения одного и того же материала при раз­ных возможностях его восприятия.

- декоративная составляю­щая — украшения, арт-объекты, функциональные предметы наполнения (мебель, шторы, посуда/скамейки, фонари, урны). Часто именно ее воплощение составляет генеральную линию формирова­ния средовой ситуации, причем относительно независимую от функцио­нального назначения носителей декоративного начала.

И все это — помимо возможной корректировки собственно функ­циональных процессов, которая может создавать совершенно новые усло­вия восприятия зрительных образов, работавших раньше в других эмоцио­нально-функциональных обстоятельствах.

Приемы преобразования визуальной структуры средового объекта:

1) Масштабная координация:

-использование всех слагаемых масштабной шкалы

-безмасштабность, ведущая к монументальности

-членения, формирующие преувеличенный масштаб

2) Деформация композиционного строя:

-размещение доминанты на новом месте

-усиление существующей доминанты

-полная перестройка композиционной структуры

3) Упорядочивание «случайной» ситуации:

-внесение активного акцентного ряда

-обогащение декоративной темой

приемы активного преобразования:

1. Внесение новой доминанты — решение, весьма распространен­ное в практике проектирования. В этом случае к сложившейся системе элементов добавляется новый, превосходящий по силе и значимости все существующие, «забивающий» их воздействие и потому перестраивающий весь порядок композиционных соподчинений.

Отмечают два варианта этого приема: а) «новое строительство» на условно свободном месте, без ломки сложившихся форм среды; б) «реконст­рукция», серьезная переделка одного из имеющихся в наличии композици­онных элементов. При этом композиция либо полностью изменяется, либо активно деформируется, приобретает иное художественное содержание.

2. Объединение совокупности объектов или пространств с разными эмоционально-художественными характеристиками за счет системы одина­ковых (или близких по облику) акцентных элементов, обобщающих «слу­чайный» исходный строй.

3. Развитие, обогащение сложившейся композиционной системы дополнительными для исходной ситуации средствами выразительности.