Градостроительная история Петербурга

Петр I основал Санкт-Петербург как форт, крепость на только что захваченной территории. До 1712 года провинциальный город Санкт-Петербург – это Петропавловская крепость и несколько кварталов на Березовом острове (нынешней Петроградской стороне).

Но в 1712-м сюда переезжает царский двор, и город начинают обустраивать как новую столицу.

Петр, великий волюнтарист на русском троне, планировал, начинал строить, разрушал, снова планировал – и так четыре раза.

Вначале центр хотели строить на Петроградской стороне.

Потом на Васильевском острове предполагали осуществить абсолютно фантастический план архитектора Леблона – перпендикулярную сетку каналов (каналы в приполярном городе – полный нонсенс, но именно по их трассам прошли нынешние василеостровские линии). Наконец остановились на проекте, предложенном то ли Доменико Трезини, то ли даже самим Петром; центр на Адмиралтейской стороне, от Адмиралтейства расходятся лучами пять магистралей: Галерная, Гороховая и Миллионная улицы, Вознесенский и Невский проспекты. Главной улицей был, впрочем, не Невский, как сейчас, а набережная Большой Невы, на которой стояли императорский дворец и дворцы знати.

Дома в центре должны были быть выстроены «единой фасадой», то есть торец одного дома примыкал к торцу другого – улица превращалась в каменный коридор.

Впрочем, по российскому разгильдяйству принцип этот не всегда соблюдался, и к 1730-м центр города являл собой довольно хаотическую картину.

Но в 1737 году произошел страшный пожар, позволивший императрице Анне Иоанновне заказать комиссии под руководством Петра Еропкина новый генеральный план.

Еропкин распланировал центр города почти до нынешнего Московского вокзала, к петровской системе лучей добавились концентрические дуги улиц, параллельных Мойке и Екатерининскому каналу (нынешнему каналу Грибоедова): Большая и Малая Морские с Казанской улицей, а также параллельные реке Фонтанке Садовая улица, Литейный, Владимирский и Загородный проспекты.

Еропкинский остов до сих пор составляет градостроительный скелет Санкт-Петербурга, что впрочем, не спасло несчастного архитектора от мучительной казни по обвинению в заговоре против Эрнста Бирона – фаворита императрицы Анны.

При Екатерине II была распланирована территория до Обводного канала.

Облик центра и Невского проспекта окончательно сформирован К. Росси в 1820-30-е гг.

Уличная сеть центральных районов остается неизменной с этого времени.

В 1935-м разработан первый генеральный план строительства Ленинграда.

По нему город должен был развиваться в северную сторону, новостройки хотели возводить по преимуществу на Выборгской стороне.

Но план был признан вредительским и переработан в 1937 году.

Главной новой магистралью стал Московский проспект.

На пересечении Московского и Ленинского проспектов собирались создать центральную площадь социалистического Ленинграда.

От этого замысла позже отказались, остался только огромный Дом Советов архитектора Ноя Троцкого.

Третий ленинградский генплан утвержден в 1966 году.

Он предопределил создание Веселого поселка, Сосновой Поляны, Комендантского аэродрома и других брежневских кварталов.

В настоящее время принимается новый генеральный план, важнейшее место в котором занимают строительство кольцевой автодороги (до сих пор Санкт-Петербург – единственный город-миллионник в Европе, не имеющий объездной дороги: транзитный транспорт идет прямо через центр), Западный скоростной диаметр (хайвей, который от трассы «Скандинавия» пойдет через систему мостов и эстакад вдоль побережья Крестовского, Васильевского и Канонерского островов на юго-запад), Орловский тоннель под Невой – от набережной Робеспьера до Полюстрова.

Новое жилищное строительство будет вестись по преимуществу на юго-западе, в районе Лахты и озера Долгого, деревни Кудрово.

 

Архитектурные стили

 

Раннее барокко

1703 – 1740-е.

Протестантский (голландско-немецкий) вариант барокко.

Родовые черты: симметричный план, крыша с переломом, никаких колонн (пилястры, лопатки), мелкая расстекловка окон, двухцветная расколеровка (излюбленное сочетание – белое на красном).

Западноевропейская форма храма – колокольня со шпилем пристроена к основному объему. Главные архитекторы: Доменико Трезини, Никколо Микетти, Андреас Шлютер, Жан Батист Леблон, Михаил Земцов, Петр Еропкин.

Пышное барокко

1740-е – 50-е.

Русские вариации на тему католического (южноевропейского) барокко.

Огромных размеров здания, пучки колонн, каждый фасад на свой лад, в декоре интерьеров – зеркала, резьба, позолота.

Церквям возвращено традиционное пятиглавие.

Главные архитекторы: Бартоломео Франческо Растрелли, Савва Чевакинский.

Ранний классицизм

1760-е – 70-е.

Некая смесь барокко и классицизма, отсылающая к Франции Людовика XIV.

За основу взята переосмысленная в эпоху Возрождения античная архитектура.

В декоре используются элементы рококо.

Главные архитекторы: Жан Батист Валлен-Деламот, Юрий Фельтен, Антонио Ринальди.

Строгий классицизм

1780-е – 90-е.

Русская реплика традиций Андреа Палладио – человека, в конце XVI века заново придумавшего архитектуру древних греков и адаптировавшего стиль античных руин к актуальному строительству.

Первым в русскую столицу этот стиль принес Чарлз Камерон, но главный палладианец – Джакомо Кваренги.

Административные здания с центральным многоколонным портиком и треугольным фронтоном, круглыми башенками-ротондами.

Дворцы-усадьбы с центральным корпусом и курдонером, образованным боковыми галереями.

Главные архитекторы помимо Камерона и Кваренги: Иван Старов, Николай Львов.

Павловский классицизм

1796-1801.

Романтический вариант классицизма с потугами на стилизацию Средневековья и элементами готики.

Связан с увлечением Павла I временами крестовых походов.

Главные архитекторы: Винченцо Бренна, поздние Чарлз Камерон и Юрий Фельтен.

Ампир

1801 – 1830-е.

Позаимствован в наполеоновской Франции.

Наследует архитектурные приемы императорского Рима, использует мотивы архаической Греции и Древнего Египта.

Воплощает мощь Российской империи «золотой пушкинской поры».

Массивные портики, военная эмблематика в декоре, стилизованный египетский орнамент (сфинксы).

Архитекторы ампира мыслят не зданием, а единым ансамблем.

Основополагающий стиль центра Петербурга.

Главные архитекторы: Андрей Воронихин, Андреян Захаров, Жан Франсуа Тома де Томон, Карло Росси, Василий Стасов.

Ранняя эклектика (историзм)

1820-е – 1850-е.

Стиль возник как реакция на казарменное однообразие позднего ампира.

Имел множество поднаправлений: неовизантийский стиль и неоренессанс Константина Тона, неоготика Александра Брюллова и Адама Менеласа, необарокко Андрея Штакеншнейдера, помпейский стиль Гаральда Боссе.

Поздняя эклектика

1850-е – 1890-е.

Преобладающий стиль в «зафонтанной» (расположенной на правом берегу реки Фонтанки) части исторического центра.

В большинстве своем сводится к «штукатурной архитектуре»: лицевые корпуса доходных домов изукрашены разнообразнейшей лепкой – от древнерусских «полотенец» до ренессансных замковых камней с непременными мордами львов, держащих в пастях кольца.

Целиком зданиями в этом стиле застроены улицы Пушкинская и Рубинштейна.

Коктейль из всех стилей и направлений.

Крупнейшие зодчие: Павел Сюзор, Николай Бенуа, Александр Резанов.

Модерн

1890-е – 1900-е.

Архитектура эклектики представляла собой как бы искусство «прет-а-порте»: зодчие строили, выбирая элементы различных исторических стилей, словно пользуясь своеобразным конструктором Lego.

Модерн – стиль «от-кутюр».

Он подражает не искусству, а природе.

Лучшими образцами петербургского модерна являются особняки: прихотливый план, живописность силуэта, необычные проемы, причудливо извивающиеся элементы ограды (стиль «взбесившихся макарон»).

У крупнейших мастеров этого стиля Федора Лидваля, Василия Шауба и Алексея Бубыря важное значение имеют скандинавские мотивы – прежде всего, использование разных типов гранита.

Другие представители направления: Александр фон Гоген, Василий Шене.

Ретроспективизм

1910-е.

Стиль, преобладающий в застройке Петроградской стороны и района Песков.

Соединяет элементы модерна с архитектурными течениями всех времен и веков. Архитектурные фантазии на тему классицизма, петровского барокко, древнерусской архитектуры, мусульманского зодчества.

Главные мастера: Федор Лидваль, Владимир Щуко, Иван Фомин, Андрей Белогруд.

Конструктивизм

1920-е – 30-е.

Русский ответ на немецкий Bauhaus, архитектурная ветвь кубизма.

Главная задача архитектора – выявить конструкцию объекта.

В Ленинграде (в отличие от Москвы) стиль приживался трудно, ибо местные зодчие были воспитаны на классике.

Поэтому конструктивизм здесь получался особенный, чересчур монументальный.

К тому же темпы строительства в 1920-е были не слишком высоки, и построить успели мало. Значительное произведение эпохи конструктивизма – Дом политкаторжан на Троицкой площади.

Главные архитекторы стиля: Лев Руднев, Александр Гегелло, Григорий Симонов, Евгений Левинсон.

Сталинский ампир

1930-е – 50-е.

Ампирная архитектура, переосмысленная с бравурным сталинским шиком.

Леса колонн, скульптуры строгих и мощных советских людей, гербы СССР, живописные и мозаичные панно – все прославляет выдающиеся достижения советского народа.

Цвет фасадов – грязно-серый.

Основные магистрали – Московский проспект и проспект Стачек.

Главные архитекторы: Ной Троцкий, Валентин Каменский, Евгений Левинсон.