Методологические подходы к освоению теории обучения изобразительной деятельности 11 страница

ТОНАЛЬНАЯ ГАММА – расположение тонов в определенном порядке – от светлых к темным или наоборот.

ТОНАЛЬНАЯ РАСТЯЖКА – равномерный переход от одного тона к другому.

ТОНАЛЬНОСТЬ – как правило, в живописном произведении художником разыгрывается несколько гамм, в целом образующих определенную тональность. Тональность характеризует световоздушное, цветовое состояние изображения. Именно через определенную тональность в пейзаже, например, выражается состояние времени года, суток, погоды; в выражениях типа «серебристый колорит», «светло-коричневый» и т. д. речь идет скорее о тональности, нежели о колорите [30, с. 137].

ТОНАЛЬНЫЙ И ЦВЕТОВОЙ МАСШТАБ ИЗОБРАЖЕНИЯ – передача пропорциональных натуре тоновых и цветовых отношений, которая осуществляется в разных диапазонах светлоты и насыщенности красок палитры. Это зависит и от общего состояния силы освещенности натуры, и от удаления её от рисующего. Чтобы передать это состояние, перед началом каждой работы с натуры художник предварительно выясняет, какими по силе света и силе цвета будут на этюде светлые и яркие пятна натуры. Самые светлые и самые насыщенные по цвету в натуре предметы художник может взять на этюде или в полную силу светлых и ярких красок палитры, или только наполовину их возможностей. Так передается тональный и цветовой масштаб изображения, в котором выдерживаются тоновые и цветовые отношения предметов натурной постановки [12, с. 22].

ТОНАЛЬНЫЙ КОЛОРИТ – передает не реальные цвета изображаемой натуры, а преднамеренно сгармонизованные и выраженные через общий цветовой тон [29, с. 36].

ТОНИРОВАНИЕ И ТОНИРОВКА – процесс и результат равномерного нанесения цветового тона на определенный участок основы.

ТОНИЗИРУЮЩИЕ ЦВЕТА – оранжевый и желтый, а также некоторые зеленые (типа травяных и лиственных). Желтый цвет особо рекомендуется в помещениях для напряженной умственной работы, для дневного пребывания детей, в жилых комнатах. Оранжевый также является тонизирующим цветом, но область применения его значительно менее широка [51, с. 195].

ТОНОВОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ – монохромное (одноцветное) изображение, передающее светлотные различия и светотеневые отношения изображаемых предметов. В живописи примером Т.и. служит гризайль.

ТОРС – 1) туловище человека; 2) скульптурное изображение человеческого туловища.

ТОРШОН (от фр. torchon – тряпка) – плотная бумага с шероховатой поверхностью, имитирующей переплетение ткани, употребляемая в живописи акварелью, а также для рисования.

ТОРШОНИРОВАНИЕ (ГРЕНИРОВАНИЕ) – нанесение на поверхность печатных оттисков рельефного рисунка, имитирующего ткань, кожу. Для Т. листы бумаги с силой прижимают к рельефной печатной форме.

ТОТАЛЬНОЕ ИСКУССТВО – обозначение тенденции постмодернистских направлений к отказу от художественного творчества как самостоятельного вида деятельности. Принципы Т.и. выразились в формулах «растворение искусства в среде», «слияние искусства с процессами самой жизни». В широком смысле это понятие охватывает разные проявления и аспекты авангардизма 60–70-х гг. XX в. В более узком значении относится к замене художественного объекта указанием на явления реальности.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ – в теории перспективы место, где находится глаз наблюдателя по отношению к видимым и изображаемым предметам. Расположение Т. з. в искусстве играет важную роль: предмет может быть увиден на очень большом расстоянии и вблизи, «в упор».

ТРЕХЦВЕТНАЯ ГАРМОНИЯ – гармония, построенная на противопоставлении трех основных цветов, лежащих в пределах интервалов, или построенные вокруг них три цветовые гармонии [30, с. 107].

ТРИАДА – гармоничная комбинация из трех цветов (см. СОЗВУЧИЕ ТРЕХ ЦВЕТОВ, АНАЛОГИЧНАЯ ТРИАДА, КЛАССИЧЕСКАЯ ТРИАДА, КОНТРАСТНАЯ ТРИАДА, ТРИАДЫ РОДСТВЕННО-КОНТРАСТНЫХ ЦВЕТОВ).

ТРИАДА КРАСОК ДЛЯ ПЕЧАТИ – см. ОСНОВНЫЕ КРАСКИ.

ТРИАДЫ РОДСТВЕННО-КОНТРАСТНЫХ ЦВЕТОВ – 1) желтый, зеленый, оранжевый; 2) красный, оранжевый, фиолетовый; 3) синий, зеленый, фиолетовый. Эти триады родственно-контрастных цветов входят как составной элемент в группы родственно-контрастных цветов и могут называться лишь подгруппами [29, с. 33].

ТРИХРОМАТЫ – нормально видящие.

ТРАВЛЕНИЕ – химическое растворение поверхности металлической пластины с целью углубления рельефа.

ТРИПТИХ (от греч. – сложенный втрое) – произведение живописи или графики, состоящее из трех самостоятельных частей, посвященных общей теме.

ТУШЬ – графический материал, черная или цветная краска для черчения и рисования (пером и кистью) с применением штриховки, заливки, отмывки, а также написания шрифтов в оформительских работах. Черную Т. изготавливают из сажи, копоти, клеящих и других веществ. Существует жидкая и сухая Т. в виде плиток и палочек.

 

У

УГОЛЬ – материал для рисования в виде тонких палочек, полученных из веточек березы, ивы и других, деревьев, очищенных от коры и обожженных специальным способом. Другой способ получения рисовального У. – формирование стержней из угольного порошка, скрепленного растительным клеем (прессованный У.). Этот У. дает более глубокий черный цвет.

УНИТАРНЫЕ ЦВЕТА – красный, желтый, зеленый, синий названы унитарными, так как все цветовые тона представляются в виде смеси двух из них. Зеленый цвет также отнесен к унитарным цветам, так как широко представлен в природе. По теории Геринга расположенные друг напротив друга в цветовом круге унитарные цвета не образуют новых цветовых тонов, сине-желтых и зеленовато-красных цветов мы не ощущаем. Удобно при визуальной оценке оттенка оценить в нем прежде всего доли двух унитарных тонов, между которыми он расположен.

УНИЧТОЖЕНИЕ КОНТРАСТА, ЕГО СПОСОБЫ – 1) обведение узора достаточно резким контуром; 2) соответствующий подбор светлот фона и узора; 3) выбор формы узора, наименее благоприятствующей действию контраста. Но эти приемы не всегда можно использовать: выбор светлоты и формы узора определяется другими соображениями и их нельзя менять по произволу в интересах уничтожения контрастного действия. Укажем поэтому еще два приема, ведущих к той же цели: 1) вызванное контрастом различие между частями узора, лежащими на разных фонах, можно значительно уменьшить (а иногда и вовсе уничтожить), если объединить эти части в одну общую форму; 2) наиболее радикальный способ уничтожить действие контраста заключается в таком изменении самого цвета узора, которое должно компенсировать ожидаемое действие контраста. На синем фоне серый цвет желтеет. Чтобы уничтожить эту желтизну, надо к серому примешать немного синей краски. Тогда синий цвет примешанной краски и желтый цвет, вызванный контрастом, смешавшись, дадут чисто-серый ахроматический цвет [5, с. 71].

УСИЛЕНИЕ СТЕПЕНИ КОНТРАСТНОСТИ ЦВЕТА – способность глаза усиливать степень контрастности цвета воспринятых объектов. При передаче сенсорной информации и ее обработке мозгом внешний сигнал претерпевает субъективные изменения. Эти изменения направлены на увеличение четкости полученной информации. Контрастность в ощущении нужна глазу для лучшего различения, и глаз как бы «подыгрывает» сам себе в четкости восприятия разницы между фоном и пятном. Современная наука считает это явление следствием возбуждения клеток сетчатки, находящихся не только в зоне получения светового ощущения, но и в боковых соседних слоях. Их побочный сигнал объединяется с главным сигналом светового ощущения, из-за чего в мозг поступает больше световых сигналов, чем идет от пятна, и тон пятна меняется [62, с. 46–47].

УСЛОВНОСТЬ В ИСКУССТВЕ – то, что отличает художественное произведение от реальной действительности и от пассивного или документального отражения жизни. Художник не просто отражает жизнь, а особым образом преобразует ее в зависимости от цели, особенностей художественного направления, вида искусства, жанра и т.д.

УСПОКАИВАЮЩИЕ ЦВЕТА – зелено-голубые, голубые и синие, они применяются там, где требуется успокоить нервную систему человека, затормозить его двигательные реакции и снизить интенсивность эмоций [51, с. 195].

УСТОЙЧИВОСТЬ ЯСНОГО ВИДЕНИЯ – постоянство, с которым глаз может сохранить данную степень остроты зрения. Если требуется непрерывно смотреть на какую-либо мелкую деталь, то по истечении некоторого времени она перестает быть ясно видимой: она расплывается, контуры ее становятся смутными, неопределенными. Чем дольше данный субъект способен ясно различать деталь при ее непрерывном фиксировании, тем больше у него устойчивость ясного видения [5, с. 41].

УТОМЛЯЮЩИЕ ЦВЕТА – активные цвета  [62, с.26].

УЧЕБНАЯ ЗАДАЧА – проблемная ситуация, разрешение которой связано с открытием и освоением нового познавательного метода, относящегося к более широкому классу задач, чем исходные.

Ф

.

ФАКТОРЫ ОБУСЛОВЛЕННОГО (ЖИВОПИСНОГО) ЦВЕТА – изменение цвета предмета зависит от многих факторов: от угла наклона падающих лучей освещения или отражения; от спектрального состава и силы света освещения; от расстояния до предмета изображения; от его фактуры и других факторов.

ФАКТУРА (от лат. factura – обработка, строение) – характер поверхности художественного произведения равно как и характерные особенности поверхности предметов в натуре. Зависит от особенностей объекта изображения, свойств красочного материала, поставленной задачи, материала исполнения. Ф. выявляет индивидуальный почерк художника и способствует созданию художественного образа. Ф. является одним из художественных средств эмоционального воздействия произведения. Искусство передачи Ф. в живописи связано с передачей материала, из которого сделан предмет.

ФАКТУРНЫЙ МАЗОК – рельефный, пастозный, объемный мазок.

ФАНТАЗИЯ – 1) синоним воображения; 2) продукт воображения. Ф. изменяет облик действительности, отраженной в сознании, для нее характерна перестановка элементов реальности. Творческая активность, порождающая Ф., в значительной мер спонтанна, связана с личной одаренностью и индивидуальным опытом человека, складывающимся в процессе деятельности.

ФАНТАСТИКА (от греч. – явление, видение) – в искусстве изображение таких миров, существ, событий, их сочетаний, которые порождены фантазией художника и не существуют и не могут существовать в действительности.

ФАС – фронтальное положение предмета, головы или фигуры человека, при котором они видны спереди.

ФЕНОМЕН АУБЕРТА–ФЕРСТЕРА – зависимость остроты периферического зрения от удаленности объектов наблюдения. При их одинаковых угловых размерах маленькие и близкие объекты распознаются лучше, чем большие и удаленные.

ФЕНОМЕН БЕЦОЛЬДА–БРЮККЕ – эффект изменения воспринимаемого цветового тона при увеличении интенсивности, свойственный для всех цветовых тонов, за исключением трех спектральных (476 нм, 507 нм, 575 нм) и одного смешанного - пурпурно-малинового. При понижении интенсивности, как обнаружил У. Эбней, происходит аналогичное изменение цветовых тонов.

ФЕНОМЕНАЛЬНОЕ ПОЛЕ – в гештальтпсихологии – совокупность переживаемых субъектом в данный момент явлений.

ФИГУРАТИВНОЕ ИСКУССТВО – произведения живописи, скульптуры и трафики, в которых в отличие от отвлеченной орнаментики и абстрактного искусства присутствует изобразительное  начало.

ФИЗИОЛОГИЧЕСКИ ОПТИМАЛЬНЫЕ ЦВЕТА –средневолновые – от желтого до голубого [51, с. 194].

ФИЗИОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА – знание закономерностей воздействия цвета на человеческий организм очень важно в творчестве художника. Действие цветов обусловливается как их непосредственным физиологическим влиянием на организм человека, так и ассоциациями, которые вызывает тот или иной цвет на основе всей предшествующей практики человека. Каждый цвет оказывает определенное воздействие на человека. Одни цвета успокаивают нервную систему, другие, наоборот, раздражают. Одним из первых начал исследовать физиологическое и психологическое воздействие цвета немецкий поэт И.В. Гёте. Он считал, что каждый цвет воздействует определенным образом: синий цвет вызывает чувство холода, красный действует устрашающе, зеленый цвет, в котором заключена доброта, умиротворение, способен успокоить и глаз и душу. Красный цвет – возбуждающий, оживляющий, согревающий, активный, энергичный, богат ассоциациями; желтый – теплый, бодрящий, веселый, привлекательный; оранжевый – веселый, жизнерадостный, пламенный; зеленый – спокойный, создает приятное (мирное) настроение, богат ассоциациями; синий – спокойный, серьезный, нежный, печальный, тоскливый, сентиментальный; фиолетовый соединяет эмоциональное воздействие красного и синего цветов; этот цвет является одновременно и притягивающим, и отталкивающим, полным жизни и вместе с тем вызывающим тоску и грусть [45, с. 98].

ФИЗИЧЕСКИЕ АССОЦИАЦИИ ПСИХОЛОГИЧЕСКИХ (НЕСОБСТВЕННЫХ) СВОЙСТВ ЦВЕТА – а) весовые (легкие, тяжелые, воздушные, давящие, невесомые); б) температурные (теплые, холодные, горячие, ледяные, жгучие); в) фактурные (мягкие, жесткие, гладкие, колючие, шершавые, скользкие); г)акустические (тихие, громкие, глухие, звонкие, музыкальные); д) пространственные (выступающие, отступающие, глубокие, поверхностные) [51, с. 183].

ФИКСАЖ – закрепление рисунка специальными составами для придания ему лучшей сохранности.

ФИКСАТИВ – состав (раствор бесцветной смолы в эфире, спирте или бензине) для нанесения защитного покрытия на рисунки, исполненные углем, пастелью, сангиной и соусом.

ФЛЕЙЦ – широкая и плоская кисть. Ф. применяется для окраски больших плоскостей и грунтовки холстов.

ФЛОРКОНТРАСТ – известный опыт Майера («Флор»– пелена, газ, дымка): если мы возьмем вырезанный из черной бумаги крест и положим его на какой-нибудь цветной фон, на нем появится слабо заметный налет контрастного цвета. Стоит же нам прикрыть этот черный крест вместе с фоном листом прозрачной белой папиросной бумаги, как контрастная окраска станет гораздо более заметна. Вероятным объяснением подобной разницы является то, что наложенная папиросная бумага стирает резкость границ. Кроме того, она уменьшает и разницу в светлотах между полем и фоном. Наконец, она делает реагирующее поле светлее [42, с. 188].

ФЛОМАСТЕР – инструмент в виде ручки для рисования и оформительских работ на бумаге, стекле, картоне, дереве и т.п. Пишущим узлом Ф. является волокнистый стержень из фетра, лавсана или другого пористого материала, вставленный в пластмассовый корпус. Стержень пропитывается специальными красителями (спиртовыми чернилами) различных цветовых оттенков. Ф. бывают разнообразной формы, толщины и назначения.

ФЛУКСУС (лат. fluxus– течение, поток) – международное авангардистское движение, основанное в ФРГ в 1962 г. по инициативе художника Й. Бойюса. Сфера Ф. – хэппенинги, деколлаж, различные акции и уличные представления, антитеатр. Основной принцип – абсолютная спонтанность, произвольность, отказ от любых ограничений (В. Фостель, Д. Брехт, Б. Вотрие).

ФОН (фр. fond, букв. – дно, глубинная часть) – любая часть картины или орнаментальной композиции по отношению к включенной в нее «выступающей» (особенно на первом плане) детали. Неизобразительный фон (обычно в портрете) называется нейтральным [31, с. 113].

ФОРЗАЦ – лист бумаги, скрепляющий переплет с книжным блоком. Ф. может быть белым, цветным, украшен орнаментом или рисунками, связанными с содержанием текста. Иногда на Ф. выносят схемы, карты, фотографии, цитаты и другую информацию из книги.

ФОРМА – 1) внешний вид, очертание: 2) объемно-пластические особенности предмета; 3) комплекс изобразительных и выразительных средств и приемов создания художественного образа для раскрытия содержания произв. В творческом процессе находят Ф., наиболее соответствующую замыслу. В любом из видов искусства Ф. в значительной степени определяет художественные достоинства произведения. В изобразительном  искусстве художественная Ф. – это композиционная построенность, единство средств и приемов, реализованных в художественном материале и воплощающих идейно-художественный замысел.

ФОРМАТ – форма плоскости, на которой выполняется изображение (прямоугольная, овальная, круглая – рондо и т.д.), обусловленная общими очертаниями и отношением высоты к ширине. Выбор Ф. зависит от содержания и настроения, выраженного в произведении. Ф. картины всегда должен соответствовать композиции изображения. Ф. имеет существенное значение для образного строя произведения.

ФОТОПИЧЕСКОЕ ЗРЕНИЕ – см. КОЛБОЧКОВОЕ ЗРЕНИЕ.

ФОТОРЕАЛИЗМ – см. Гиперреализм.

ФРЕСКА – один из основных видов монументальной живописи. Связующим веществом в красках здесь служит водный раствор извести или вода. В соединении с веществом штукатурки на стене (потолке) они образуют прочный красочный слой. Техника Ф. очень сложна, так как не допускает исправлений в процессе работы. Лишь впоследствии они вносятся темперой. При работе над Ф. художник должен учитывать и некоторое высветление красок при высыхании. Ф. пишется по частям, каждая из которых выполняется за один сеанс. Отдельные ее части исполняются по картонам. Различают следующие виды Ф.: 1) живопись по сырой штукатурке с подправкой темперой; 2) живопись по сырой штукатурке без поправок; 3) живопись по сухой штукатурке; 4) казеиново-известковая живопись. Последняя является наиболее прочной (она менее других чувствительна к изменениям атмосферы) и позволяет больше других разнообразить манеру исполнения.

ФРОНТАЛЬНОСТЬ – изображение объекта лицом (фасадом, передней поверхностью), прямо обращенным к зрителю. Ф. обычно сопутствует плоскостная манера изображения.

ФРОНТИСПИС – иллюстрация, помещенная на левой стороне первого разворота, правую сторону которого занимает титульный лист. Ф. является иллюстрацией ко всему литературному произведению. Это, как правило, ассоциативный или обобщенный образ. Иногда здесь помещают портрет писателя или главных героев.

ФРОТТАЖ  (от фр. – протирка) – техника перевода на бумагу текстуры материала или слабовыраженного рельефа приемом натирающих движений незаточенного карандаша.

Х

 

ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА – относятся к области физики и представляют собой вполне определенные, измеряемые качественно и количественно световые стимулы, способные вызывать в организме человека определенные физиологические процессы и через них – различные психические, эмоциональные реакции. Поэтому понятия «светлота», «цветовой тон» и «насыщенность»могут рассматриваться и как основные понятия из области психологии зрения [30, с. 39].

ХИАЗМ (от греч. – крестообразное расположение) – изображение стоящей человеческой фигуры, в которой тяжесть тела перенесена на одну, опорную ногу; поднявшемуся из-за этого бедру соответствует опущенное плечо, а опущенному бедру – поднятое плечо.

ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА – голубые и синие. Зеленые цвета занимают промежуточное положение: часть из них можно назвать теплыми, часть – холодными. Фиолетовые цвета также занимают промежуточное положение: если в них больше синевы, то они холодные, а если больше красноты (пурпуровые цвета), то они теплые [5, с. 18].

ХОЛСТ (ПОЛОТНО) – основа из прочной ткани для живописи. X. называют и самую ткань (льняную, пеньковую, джутовую и др.). Если X. предназначен для живописи, на него наносят грунт. Словами «холст», «полотно» (в переносном значении) называют картину.

ХОМЕОХРОМИЯ – композиция в пределах малого интервала (цветового круга) [30, с. 107].

ХРОМАТИЧЕСКАЯ АДАПТАЦИЯ – снижение чувствительности глаза к цвету при более или менее длительном его наблюдении. Так, возьмем какую-либо цветную карточку (выкраску) и закроем половину ее белой бумагой. Посмотрев на выкраску в течение полминуты (считая до 40), откроем вторую половину и сравним цвет двух полей: того, которое мы наблюдали сравнительно долго, и того, которое только что увидели. Проделав такой эксперимент с различными цветами, мы можем убедиться в следующем: а) под действием цветовой адаптации насыщенность всех цветов снижается (к ним как бы подмешивается серый); б) светлые цвета темнеют, а темные светлеют; в) теплые цвета становятся более холодными, а холодные – более теплыми. Таким образом, происходит сдвиг всех трех характеристик цвета. Объяснение этому явлению в трехкомпонентной теории: при длительной фиксации цвета какой-либо из цветочувствительных аппаратов испытывает нарастающее утомление, нарушается первоначальное соотношение возбуждений, и это приводит к изменению характеристик цвета [51, с. 174].

ХРОМАТИЧЕСКАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ – чувствительность к различению цветового тона и чувствительность к различению насыщенности. Они также измеряются величинами соответствующих порогов: порога различения цветового тона, т. е. минимального различия по цветовому тону, которое может быть замечено, и порога различения насыщенности, т. е. минимального воспринимаемого различия пo насыщенности [5, с. 40].

ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА – цвета, имеющие цветовой оттенок. Они могут отличаться по трем признакам (или свойствам): цветовым тоном (оттенком), светлотой и насыщенностью (интенсивностью, силой цвета) [11, с. 72–73].

ХРОМАТИЧЕСКИЙ КОНТРАСТ – см. ЦВЕТОВОЙ КОНТРАСТ.

ХРОМАТОПСИЯ (от греч. chroma – цвет и opsis – зрение) –искажение цветовых ощущений, при котором воспринимается лишь один из основных цветов. Так, эритропсия характеризуется восприятием всего как окрашенного красным светом (возможно при отравлении йодом); ксантопсия – желтым светом (при отравлении сантонином); цианопсия – синим светом (при отравлении грибами).

ХРОМОЛИТОГРАФИЯ – цветная литография. X. выполняется на нескольких камнях, число которых определяется числом красок, используемых в изображении. В отпечатке возможно наложение одной краски на другую с образованием промежуточных цветовых тонов.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КРИТИКА – раздел искусствознания, рассматривающий и оценивающий явления современного искусства, анализирующий тенденции и перспективы его развития. Х. к. активно влияет на формирование как художника, так и зрителя, на вкусы и общественное мнение в области искусства.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА – совокупность ценностей, созданных в разных видах искусства, понимаемая как органическое целое и соотнесенная со всем процессом общественно-исторического развития человечества.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАНИЕ – 1) процесс усвоения знаний, умений и навыков в области искусства в определенной системе. Результатом его является подготовка обучающихся к занятию профессиональным художественным творчеством; 2) система подготовки квалифицированных специалистов всех видов пластических искусств и искусствоведов. В систему Х.о. входят: высшие учебные заведения (академии, университеты, институты), средние специальные (художественные училища, училища и колледжи искусств), а также детские художественные школы и школы искусств.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА – все изобразительные элементы и художественные приемы, которые использует художник для выражения содержания произведения. К ним относятся композиция, перспектива, пропорции, светотень, цвет, штрих, фактура и т.д.

ХУДОЖНИК – 1) человек, профессионально работающий в области изобразительного искусства; 2) человек, создающий художественные произведения в любой области искусства; 3) всякий человек, выполняющий к.-л. работу красиво, тщательно, с любовью.

 

Ц

 

ЦВЕТ – в специальном значении: 1) одно из основных средств изобразительного искусства; 2) качество отдельного цветового тона в ансамбле художественного произведения. Изменения цвета зависят от освещенности, формы, качества материала, расстояния. Поэтому в искусстве цвет прежде всего служит правдивому изображению реальных предметов в реальной среде, являясь, в частности, одним из средств объемной и пространственной моделировки. Однако художник не копирует цветовых оттенков натуры. Предметно-изобразительная сторона, оставаясь исходной и важнейшей, вообще не исчерпывает роли цвета в живописи. Через цвет, как и через другие элементы художественной формы, живописец выявляет суть изображаемого, цвет выступает как композиционный фактор, применяется как вспомогательное средство образной характеристики и пр. Велико и многообразно эмоциональное воздействие цвета в живописи. В широком значении термин «цвет» нередко сближается с понятием колорита [29, с. 116].

Цвет – с научной точки зрения – свойство любых материальных объектов излучать и отражать световые волны определенной части спектра. Диапазон длин волн оптического излучения (света) заключен между величинами 380 и 760 нм (нанометров). К оптическому излучению примыкают невидимые электромагнитные излучения, также причисляемые к световым – ультрафиолетовые (380–10 нм) и инфракрасные (760 нм –0,01 нм). В оптической области каждой длине волны соответствует ощущение какого-либо цвета: