Методологические подходы к освоению теории обучения изобразительной деятельности 1 страница

				Художественное образование с опорой на национальные традиции народа, его культуру, национально-этническую обрядность, обычаи, привычки
				Это системное использование данных всех наук о человеке и их учет при построении и осуществлении художественно-педагогического процесса
				Взаимодействие и взаимозависимость блоков знаний из различных специальных дисциплин (рисунок, живопись, композиция, цветоведение и т.д.)

 

Приложение 6

материальные

Средства обучения изобразительной деятельности

	Методы и технология обучения на определенном уровне			Библиотека, видеотека
	Система учебных требований			Столовые, буфеты, медицинский кабинет, зал для снятия нагрузок
	Термины и понятия изобразительной деятельности			Учебники, учебные пособия, электронные средства обучения
				Дидактические материалы

	Обучающие и развивающие компьютерные программы		Книги-первоисточники
	Критерии, принципы, требования к учебным заданиям		Методические разработки (рекомендации) по предмету

СЛОВАРЬ-СПРАВОЧНИК ПО ТЕОРИИ ОБУЧЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМУ ИСКУССТВУ, ХУДОЖЕСТВЕННОМУ ТВОРЧЕСТВУ

И ЦВЕТОВЕДЕНИЮ

       В последние годы особенно интенсивно идет процесс уточнения и становления понятийного аппарата  теории обучения изобразительному искусству, художественному творчеству и цветоведению как необходимого компонента этих учебных предметов для студентов художественно-педагогических колледжей и педагогических университетов России. Отдельные термины и понятия цветоведения рассматривались в учебниках и учебных пособиях в виде справочных материалов, приложений. Однако до настоящего времени нам не известны публикации словарей, предназначенных для использования в обучении художников-педагогов, дизайнеров, архитекторов особенно на начальном, пропедевтическом уровне.

Цель настоящего учебного словаря – дать основные, наиболее значимые сведения из различных областей  теории обучения изобразителььному искусству, художественного творчества, и цветоведения (физики цвета, психологии цвета, физиологии цвета и т.д.,) а также практического применения знаний о цвете в изобразительной деятельности.

Учебный словарь содержит более пятисот терминов и понятий в виде определений или кратких статей и надеемся станет хорошим помощником студентов в их самостоятельной работе и подготовке к тестированиям и экзаменам.

Составители старались дать только те дефиниции, которые являются наиболее точными и исчерпывающими. В ряде случаев мы сочли необходимым привести несколько трактовок одного и того же термина, данных разными авторами. Поскольку наука о цвете еще относительно молода и интенсивно развивается, некоторые определения мы даем в виде цитат из работ известных  ученых-цветоведов, искусствоведов, художников-педагогов.

При отборе терминов и понятий для настоящего издания мы использовали различные словари, монографии, учебники, научные статьи и методические пособия, содержащие новейшую лексику из смежных областей знаний.

Словарь может служить справочным пособием для студентов и преподавателей, высших и средних специальных художественных заведений, а также для всех, кто интересуется изобразительным искусством и вопросами художественного творчества.

Слова расположены в алфавитном порядке. Заглавные слова словарных статей набраны прописными буквами. В словаре применяются обычные для справочного издания сокращения. Так, вместо полного названия статьи в тексте приводятся лишь первые буквы слов, составляющих название. К терминам, имеющим иноязычное происхождение, дается краткая этимологическая справка. В составлении словаря принимали участие А.В. Гордиенко, Е.М. Турыгина и Н.С. Штаничева.

 

 

А

 

АБСТРАКТНЫЙ ЦВЕТ – если цвет не связывается ни с поверхностью предмета, ни с глубиной, а остается лишь неопределенно локализованным пятном, его называют «абстрактным», или «свободным», цветом. [29, с. 116].

АБСТРАКТНЫЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ – одно из наиболее влиятельных направлений абстрактной живописи 40–50-х гг. XX в. Художники придерживались спонтанной манеры письма, покрывая холст беспорядочными мазками. Направление возникло в США. Виднейший его представитель – художник нью-йоркской школы А. Горки.

АБСТРАКЦИЯ – отвлечение от ряда конкретных свойств предметов и от каких-либо конкретных отношений между ними, вычленение из целостного предмета его отдельных свойств. Та или иная степень абстракции присуща искусству с момента его возникновения; в истории искусства можно наблюдать чередование одних эпох, в которые совершается открытие всё новых конкретных качеств мира, и других эпох, в искусстве которых доминировали принципы художественной абстракции. Особый род абстракции – декоративная стилизация – применяется в орнаменте, в изобразительной композиции, украшающей среду.

АВАНГАРДИЗМ – условное наименование художественных течений XX в., для которых характерны стремление к коренному обновлению художественной практики, разрыву с её устоявшимися принципами и традициями (в том числе и с реализмом), экспериментальные поиски нового необычного содержания, средств выражения и форм произведения. Черты авангардизма проявились в ряде школ и течений модернизма (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм, абстрактное искусство, ряд рационалистических течений модернизма и др.).

 

АВТОРСКАЯ ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА – разрабатывается методом субтрактивного цветообразования. Для этого составляются шкалы смешения для максимально доступного числа красок. Далее они сраваются и отбираются те из них, которые дают основные цвета и самые чистые оттенки. Из тонально близких шкал необходимо взять только одну наилучшую, чтобы исключить повторы. Таким находится какой-то оптимальный минимум исходных цветов.

АВТОТИПНЫЙ СИНТЕЗ ЦВЕТА – воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой (насыщенностью) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что тёмные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые – более мелкими.

АДАПТАЦИЯ – приспособление глаза к определенным условиям освещения. Различают А. к свету, темноте, а также к цвету, особенность последней заключается в приспособленности глаза не замечать на предметах цвет освещения. К цветовой а. относится цветовое утомление. А. к свету зависит от его интенсивности и яркости, происходит в течение 50–60 с, к темноте – 30–45 мин., когда световая чувствительность повышается в 8–10 тыс. раз.

АДДИТИВНОЕ СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ – слияние в один цвет нескольких световых излучений, соответствующих разным цветам при их попадании на близкие участки сетчатки глаза. Впервые описал И. Ньютон после своих опытов с разложением и сложением световых лучей при помощи призм.

АКВАРЕЛЬ (от лат. aqua – вода): 1) – краски на растительном клее, которые разводятся водой. Акварель бывает твердая, полумягкая и мягкая; 2) произведения, исполненные этими красками. Различают акварель – прозрачную, основанную на лессировках, без применения белил, и корпусную – кроющие водяные краски с применением белил. Главное отличительное свойство акварели – прозрачность краски, сквозь которую просвечивает фактура бумаги. Акварель прочно держится на бумаге и не требует фиксирования. Акварель занимает промежуточное положение между графикой и живописью.

АККОМОДАЦИЯ – способность глаза к ясному видению предметов, находящихся на различных от него расстояниях.

АЛЛА ПРИМА (сразу, с первого раза) – способ выполнения живописного произведения сразу, за один прием или сеанс. В одних случаях определяется спецификой художественного материала, а в других является показателем мастерства художника.

АЛЬБЕДО (от лат. – отражение) – величина, характеризующая отражательную способность какой-либо поверхности. Определяется отношением количества отраженного света ко всему световому потоку. В колористике изучается способность материальных тел и различных веществ, в частности красителей, отражать лучи света, поскольку именно эта способность определяет окрашенность, собственный цвет предмета. От величины А. зависит насыщенность, светлота, теплохолодные и светотеневые отношения и другие колористические свойства.

АЛЬФРЕЙНАЯ ТЕХНИКА – нанесение краски через трафарет с помощью тампонов или аэрографа. Используется в искусстве оформления интерьера.

АНАЛИЗАТОР ЗРИТЕЛЬНЫЙ – система клеток, воспринимающая и непосредственно осуществляющая анализ зрительных раздражений. Состоит из периферического (рецепторного), передающего (проводникового) и центрального (мозгового) отделов. Термин «анализатор» был введен в 1909 г. И.П. Павловым.

АНАЛОГОВЫЕ ЦВЕТА – цвета, находящиеся рядом на цветовом круге (родственные цвета).

АНАЛОГИЧНАЯ ТРИАДА – разновидность гармоничного цветового сочетания трех родственных цветов, взятых подряд в двенадцатицветном гармонизаторе «цветовом круге».

 АНАЛОГИЯ ДИНАМИЧЕСКАЯ – сочетание двух цветов, например желтого и красного, характеризующееся сходством и напряженной активностью [62, c. 35].

 АНАЛОГИЯ СТАТИЧЕСКАЯ – отношение цветов синего и зеленого, близких по тону и светлоте, производящих впечатление неподвижности из-за отсутствия контрастов. [62, c. 35].

АНОМАЛИИ ЦВЕТНОГО ЗРЕНИЯ – все лица с неправильным цветоощущением составляют три большие группы в зависимости от того, способны ли они различать главные цветовые тона спектра или нет. Внутри каждой из групп существуют особые подгруппы – виды расстройств цветного зрения. К I группе относятся лица с ослабленным цветоощущением. Другим видом расстройств цветного зрения, относящимся к рассматриваемой первой группе, будут те случаи, когда наряду с симптомами ослабленного цветоощущения у больных наблюдаются иногда и неверные с точки зрения нормально видящих отождествления цветов, ошибочные с точки зрения нормально видящих цветовые уравнения. Группа II объединяет в себе уже более значительные расстройства цветного зрения. Больные совсем не способны различать ряд главных цветовых тонов спектра. Поэтому здесь мы говорим уже о частичной цветовой слепоте. Наблюдаются различные виды частичной цветовой слепоты. Наиболее частым из них является так называемая красно-зеленая слепота, характеризуемая тем, что страдающие ею лица не различают оттенков красного от оттенков зеленого. Наиболее тяжкие случаи расстройства цветного зрения, характеризуемые полной потерей способности видеть хроматические тона, составляют третью группу аномалий цветного зрения. Это случаи полной цветовой слепоты, или ахромазии. Страдающие ею лица вообще никаких цветовых тонов различить не в состоянии. Различия цветов сводятся для них лишь к различиям по светлоте [42, с. 199, 201].

АНОМАЛОСКОП – спектроскоп прямого видения, устроенный так, что поле зрения наблюдателя состоит из двух половин: верхней и нижней. Нижняя обычно освещается монохроматическими желтыми лучами, соответствующими линии натрия (589 mµ). Интенсивность этого желтого света можно менять изменением щели, имеющейся в коллиматоре аппарата. Верхняя же половина поля зрения освещается двумя монохроматическими лучами: красным 671 mµ (линия лития) и зеленым 536 mµ (линия таллия). Таким образом, в верхней половине поля зрения мы имеем цвет, получающийся от смешения красного с зеленым… Посредством специального винта ширина этих щелей может меняться и притом всегда так, что увеличение одной щели влечет за собой соответствующее уменьшение другой, и наоборот.

АНТУРАЖ (от фр. – окружение) – в композиции произведения искусства то, что сопутствует зрительному центру, главному элементу. В живописи – аксессуары, пейзаж.

АППЕРЦЕПЦИЯ (от лат. perceptio – воспринимаю) – влияние на восприятие предметов окружающего мира предшествующего опыта и установок индивида.

АППЛИКАЦИЯ (от лат. applicatio – прикладывание) – способ создания изделий из разноцветных кусков бумаги или ткани, приклеенных на листе или холсте. А. создают также путём нашивки разноцветных материалов на подходящую основу.

АТЛАС ЦВЕТОВ – способ представления любого цветового тела. Такой атлас состоит или из ряда таблиц, дающих различные разрезы цветового тела, или из большого количества отдельных цветных образцов, расположенных в определенном порядке. С помощью такого атласа можно очень просто определить координаты любого цвета отражающей поверхности [5, с. 52].

АТРИБУЦИЯ (от лат. – свойство, принадлежность) – определение принадлежности неподписанного художественного произведения тому или иному автору (школе, времени, стране и т.д.).

АХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА – градации переходов от белого к чёрному через серые тона.

АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА – белый, серый, чёрный, которые различаются только по светлоте и лишены цветового тона. В противоположность им существуют хроматические цвета, обладающие цветовым оттенком разной светлоты и насыщенности.

АХРОМАТИЧЕСКИЕ И ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА – все воспринимаемые цвета подразделяются на ахроматические (белые, серые, черные) и хроматические, т.е. те, которые имеют цветовой оттенок. Все хроматические цвета отличаются по трем основным свойствам: светлоте, цветовому тону и насыщенности… Ахроматические цвета отличаются только светлотой… В живописной практике эти свойства присущи всем предметам как хроматической, так и ахроматической окраски. Если осветить лампой накаливания постановку, состоящую из серой драпировки, черного глазурованного кувшина и белого гипсового шара, то в сравнении с этой же постановкой, освещенной дневным светом, видно отличие каждого цвета по всем трем свойствам [72, с. 4].

АХРОМАТИЧЕСКИЙ КОНТРАСТ – см. СВЕТЛОТНЫЙ КОНТРАСТ.

АЭРОГРАФИЯ – способ нанесения красок на изображение, находящееся на бумаге, ткани и т.п., путем разбрызгивания их аэрографом.

 

Б

 

БАТИК (от фр. batique – набивной) – многоцветная ткань, рисунок на которую наносят ручным способом. В зависимости от способа обработки ткани Б. бывает горячий и холодный. Различают два основных способа нанесения краски в технике Б.: свободная кистевая роспись и выполнение рисунка с помощью нанесения специальными инструментами резервирующего состава для достижения четкой графики линий. Возможно множество вариантов применения смешанной техники изготовления.

БЕЛИЗНА – термин по своему содержанию близок понятиям «яркость» и «светлота», однако, в отличие от последних, он содержит оттенок качественной характеристики и даже в какой-то мере эстетической [30, с. 28]. Р. Ивенс определяет белизну как характеристику восприятия отражательной способности. Хотя зрительное восприятие белизны относительно, но измеримо (см. АЛЬБЕДО).

БИДЕРМЕЙЕР – стилевое направление в немецком и австрийском искусстве середины XIX в. В Б. отразились представления бюргерской среды. Архитектура и декоративное искусство Б. перерабатывали формы ампира в духе интимности и домашнего уюта. Для живописи Б. (Г. Керстинг, Л. Рихтер, К. Шпицвег, Ф. Вальдмюллер) характерно тонкое, тщательное изображение интерьера, природы, бытовых деталей.

БИНОКУЛЯРНОЕ СМЕШЕНИЕ – 1. Смешение, которое мы наблюдаем, надев разноцветные очки. После некоторой борьбы полей устанавливается общая окраска поля зрения для обоих глаз, причем цвет этой окраски равен сумме цветов двух стекол [51, с. 170]. 2. Получение некоторого нового, третьего, цвета в результате раздражения обоих глаз двумя различными цветовыми раздражителями [42, с. 181–182].

БИНОКУЛЯРНОЕ ЗРЕНИЕ (от лат. bini – два и oculus – глаз) – построение картины мира, приобретающей стереоскопический признак, с помощью двух глаз. Слияние изображений, получаемых от предметов на обеих сетчатках, в образ, лишенный глубины, достигается лишь тогда, когда они попадают на так называемые корреспондирующие, или соответствующие, точки сетчаток. Если же изображение предмета падает на несоответствующие (диспаратные) места сетчаток двух глаз, то это вызывает или стереоэффект, или двоение изображений.

БИСТР – жидкий рисовальный материал темно-коричневого цвета, который изготавливается из древесной сажи, смешанной с растворимым в воде растительным клеем, и используется для одноцветной живописи, рисунка и в подготовительном рисунке для акварели. Был широко распространён до XVIII в.

БИХРОМИЯ – двуцветие, качество колорита, определяемое двумя основными цветами, чаще противоположными.

БЛИК – элемент светотени – часть освещённой поверхности предмета, в которой отражается источник света; самое светлое место на поверхности формы. От перемены точки зрения Б. меняет своё местоположение на форме.

БЛЕДНЫЕ ЦВЕТА – сильно разбеленные цвета [62, с. 23]. Бледный – качество разбеленности цвета, его слабая насыщенность (не путать со светлотой)… Поэтому обиходные выражения «бледный красный» или «бледный синий» могут означать розовый, голубой и противопоставляться ярко-красному, ярко-синему. Бледность эстетически осознается как вялость, слабость, аморфность. Бледные, разбеленные краски характерны для камерного и нежного искусства стиля рококо, декадентских настроений искусства периода модерна. Простое формальное качество «бледности» способно создавать не только вполне определенные настроения, но и выражать сложное содержание, как, например, в живописи символизма [14, т.1, с. 710].

БОЛЬШОЙ ИНТЕРВАЛ – градации в пределах трех цветов шестицветного цветового круга [72, с. 9].

БРОСКОСТЬ ЦВЕТА – способность цвета привлекать и удерживать внимание. При уравновешивании цветов это свойство цвета следует принимать во внимание, так как различные цвета неодинаково сильно привлекают внимание. Если поместите две фигуры насыщенного красного и серого цветов одинаковой светлоты на темно-серый или черный фон, то Вы увидите, что красная фигура гораздо больше бросается в глаза, чем серая. Броскость цвета зависит от его насыщенности и отчасти от цветового тона. Она тем выше, чем больше насыщенность цвета. Наиболее броским из всех цветов является красный [5, с. 80].

БУМАГА ТОНИРОВАННАЯ – специально подготовленная бумага для рисования, заранее определяющая тоновую среду рисунка. По тонированной бумаге можно работать одновременно и темным, и светлым материалом. Б.т. можно самостоятельно приготовить при помощи мелко толченой пастели или другого красящего порошка, равномерно втирая его по всему листу тампоном из ваты. Б.т. делается также при помощи раствора чая или кофе или заливки однотонной акварелью, гуашью. Важно, чтобы густота тона Б.т. была небольшая. Тона покраски бумаги могут быть бесконечно разнообразны, но лучше всего – нейтральные (тепло-серые и холодно-серые).

 

В

 

ВАЛЕР (от фр. – ценность, достоинство) – особое качество цветового тона в живописи и графике; тональный нюанс, тонкое различие одного и того же цвета по светлоте, оттенок тона, содержащий в соотношении с др. оттенками определенное количество света и тени. В живописи В. достигаются техникой лессировки и позволяют добиваться богатых цветовых отношений, тончайших нюансов, неуловимых переходов цвета.

ВЕРТУШКА ДЛЯ СМЕШЕНИЯ ЦВЕТОВ – см. ДИСК МАКСВЕЛЛА.

ВЗАИМОВЛИЯНИЕ ЦВЕТОВ – любой видимый цвет всегда находится на каком-то фоне или в соседстве с другими цветами. Такое расположение цветов вызывает их взаимное влияние, которое обусловливает визуальные качества цветового тона. В результате действительная окраска материала и ощущение от нее далеко не всегда совпадают   [26, с. 46]. Цвета меняют свои тона в различном окружении. Для обозначения этого явления применяют название «одновременный (симультанный) цветовой контраст»  [34].

ВЗАИМОДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА – в естественно-научном цветоведении взаимодополнительность цветов определяется как способность одного какого-либо цвета дополнять другой до получения ахроматического тона, т. е. белого или серого, в результате оптического смешения. Вычислено, что взаимодополнительной будет каждая пара цветов, длины волн которой относятся между собой как 1: 1,25. В физической лаборатории можно выявить взаимодополнительные цвета, но определить, насколько полученный цвет является ахроматическим, способен лишь человеческий глаз, и получение эффекта взаимодополнительности цветов лабораторным путем до некоторой степени будет также приблизительным, если результат не контролируется визуально. Для художественной практики важно, что взаимодополнительные цвета представляют наиболее гармонические сочетания и взаимно повышают насыщенность и светлоту друг друга, не изменяя цветового тона. Однако нужно иметь в виду, что такие цвета не всегда усиливают и повышают выразительность друг друга, а лишь при определенных условиях наблюдения [30, с. 68].

ВЕРИЗМ – тенденция художественного мышления к наиболее полному, адекватному отражению действительности во всей ее сиюминутной подлинности, достоверности изображения отдельных деталей, т.е. стремление не к реализму, а к натурализму.

ВИДЕНИЕ ЖИВОПИСНОЕ – видение и понимание цветовых отношений натуры с учётом влияния среды и общего состояния освещённости, которое характерно для натуры в момент её изображения. В результате в этюде появляются правдивость световых и цветовых отношений, богатство теплохолодных оттенков, ощущаются их цветовое единство и гармония, передающие натуру во всей трепетности жизни. В этом случае говорят о живописности этюда или картины.

ВИДЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ – умение дать необходимую эстетическую оценку качеств, заложенных в натуре. Ещё до непосредственного изображения натуры художник в основных чертах видит её образное живописное решение с учётом определённого материала.

ВИДЫ КОЛОРИЗМА – немецкий ученый Ф. Енике выделяет три вида колоризма цветового строя картины, построенного по принципу подражания природе: абсолютный колорит, преувеличенный колорит, тональный колорит [29, с. 36]. (см. АБСОЛЮТНЫЙ КОЛОРИТ, ПРЕУВЕЛИЧЕННЫЙ КОЛОРИТ, ТОНАЛЬНЫЙ КОЛОРИТ).

ВИДЫ ПИСЬМА (СПОСОБЫ) – различают корпусные (плотные, пастозные), кроющие (непрозрачные), фактурные (рельефные), полупросвечивающие и прозрачные (лессировочные) виды письма, отличающиеся толщиной красочного слоя и способностью по-разному поглощать лучи попадающего на красочный слой света. В корпусном (пастозном) письме цвет основы (бумаги или грунта) практически мало влияет на цвет нанесенных на него красок, так как поверхностный слой закрывает основу полностью. Полупросвечивающий красочный слой отражает часть проходящих через его поверхность лучей. Прозрачное письмо (лессировки) позволяет свету глубоко проникнуть в цветной слой краски. В восприятии цвета, полученного способом лессировки, активную роль играет основание красочного слоя. На цвет живописной поверхности значительное влияние оказывает эффект последовательного наложения прозрачных слоев красок разного цвета. Цвет, получаемый способом лессировок, зависит не только от прозрачности слоев наносимых красок, но и от общей толщины ее слоя (плотный слой больше поглощает света, увеличивая насыщенность воспринимаемого цвета). Например, если на нижний слой красного цвета нанести прозрачный слой желтого цвета, то в результате поверхность живописного слоя в целом будет восприниматься желто-оранжевой   [39, с.175].

ВИЗИРОВАНИЕ – способ определения пропорциональных соотношений размеров натуры и ее частей при помощи карандаша, который рисующий держит в вытянутой руке между глазом и измеряемой натурой. При формировании навыков рисования В. способствует развитию глазомера, чувства пропорции и понимания формы натуры.

ВИЗУАЛЬНОЕ МЫШЛЕНИЕ – способ творческого решения проблемных задач в плане образного моделирования. Основой В.м. выступает наглядно-действенное и наглядно-образное мышление, где при уподоблении предметно-практических и чувственно-практических действий свойствам объектов формируются внешние перцептивные действия. В развитой форме В.м. характерно для успешных архитекторов и дизайнеров.

ВИТРАЖ – живопись на стекле прозрачными красками или композиция, составленная из кусков разноцветного стекла, скреплённого металлическим переплётом. Служит для украшения оконных и дверных проёмов в интерьере общественных и жилых зданий.

ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА – кажущиеся изменения некоторых признаков (свойств) предметов под воздействием воздушной сферы и пространства. Все ближние предметы воспринимаются чётко, со многими деталями и фактурой, а удалённые – обобщённо, без подробностей. Контуры ближних предметов выглядят резко, а удалённые – мягко. На большом расстоянии светлые предметы кажутся темнее, а темные – светлее. Все близкие предметы обладают контрастной светотенью и кажутся плоскими. Цвета всех удаленных предметов, прикрываются воздушной дымкой, становятся менее насыщенными и приобретают цвет этой дымки: голубой, синий, фиолетовый. Все ближние предметы кажутся многоцветными, а удалённые – одноцветными. Художник учитывает все эти изменения для передачи пространства и состояния освещённости – важных качеств пленэрной живописи.