I. Рондо и его исторические формы.

Назад

На главную

Предисловие.

Средства выразительности в музыке:

мелодия,
гармония+ладотоноальность,
фактура,
метр, ритм,
динамика,
тембр,
артикуляция (интонирование).

1.Форма имеет два смысла: как структура, и как вместилище содержания.

2.Состоит из перечисленных выше средств. Цель - не комбинирование, а создание эмоционального художественного образа.

Стиль - совокупность выразительных средств, выбираемых композитором в соответствии с некими субъективными потребностями.

Структура сочинений.

Процесс написания отражает смысл произведения.

Сочинение соединяет несколько музыкальных кусков: мотив - мельчайшая единица, которую нельзя раздробить, субмотив - слог, лишённая смысла частица.

Музыкальный текст имеет расчленённость: есть мимолётное расчленение и формообразующие цезуры.

Анализ форм - наука не точная, а статистическая: цезуры определяются по совокупности признаков.

Вверх

 

Период.

Период - наименьшая, законченная и относительно развитая форма. Любой период будет содержать 50% стандартных черт: единого строения, простой, из 3-х предложений, сложный.

Стандартный

Нестандартный

 

1. Количество предложений	2	(единого строения, не членящийся, период-предложение), 3, 4, (сложный, двойной)
2. Каденции: а)серединная, б)заключительная	половинная, полная несовершенная, полная совершенная	какая-либо каденция не в главной тональности (очень редко полная совершенная), полная несовершенная
3. Повторность	повторного строения	не повторного строения (редко)
4. Квадратность	квадратный	неквадратный
5. Тональное строение	однотональный, модулирующий в D	модулирующий в другую тональность

Период - это форма, которая пришла из танцевальной музыки, отражает физиологические особенности человеческого восприятия.
На начальной стадии музыка развивается по квадрату, а далее по-другому. 2 предложение - это ответ на первую, незаконченную музыкальную структуру. Повторность может быть разной степени - почти от полного повторения, до скрытой и неявной повторности. Перед повторением обычно неустойчивая каденция.
Постановка графических тактов - это достаточно случайный момент: квадратность понятие метрическое, а не тактовое.

Вверх

 

Простые формы.

Все формы разделяются на типы. Таких типов 7-8.

1 - период.
2 - простые формы и т. д.

Типы изложения: экспозиционный (в нём пишется период), развивающий (так пишутся середины, разработки, связки, предыкты), заключительный (коды, дополнения, заключительные партии), вступительный.

Зкспозиционный тип изложения: гармоническая, мелодическая устойчивость, динамика, инструментовка.

Развивающий тип изложения: гармоническая, мелодическая неустойчивость + секвенции.

Заключительный тип изложения: самое устойчивое изложение.

 

Простой называется форма, состоящая из периода и развивающей части пропорциональной периоду. В дальнейшем эти части могут повторяться в различных вариантах.

Схема:

а - период, имеет экспозиционную форму развития

b - развивающая часть (как правило). Изредка вторая часть может иметь тоже экспозиционную форму, тогда - это контрастная двух частная форма. Но, как правило, часть b строится на материале части а в неустойчивом варианте и заканчивается полным совершенным К в главной тональности (обычно), тогда образуется простая двух частная безрепризная форма.

Схема

Название

Признаки

 

а b (по ~8 тактов)	простая 2-х частная безрепризная форма	- первая часть - период - вторая часть развивающая музыка, пропорциональная первой, не имеет признаков - в конце полная совершенная каденция в главной тональности
а b - период а полов К а1 b а1 - предложения	простая 2-х частная репризная форма	- -//- - вторая часть пропорциональна первой, но делится на две части: её первая половина развивающая, а вторая - реприза, повторение 2 предложения периода
а b а1	простая 3-х частная форма	- первая часть - период - вторая часть развивающая музыка, пропорциональная первой, в конце нет полной совершенной каденции - третья часть: точное или неточное повторение периода

Эти основные различия могут видоизменяться за счёт повторения частей, при этом повторение считается точным, если совпадает структура (количество тактов), и гармоническая сетка внутри этой структуры может варьироваться: а) фактура, б) мелодическая фигурация, в) инструментовка, г) динамика. Повторение считается неточным, если меняются: а) структура, б) гармоническая сетка и т. д.

а а b b (a:||:b:||)	простая 2-х частная форма с повторенными частями
a a b (||:a:|| b)	простая 2-х частная форма с повторенной первой частью
a b b (a ||:b:||)	простая 2-х частная форма с повторенной второй частью
a b a b1	простая двойная 2-х частная форма
a a b a b a (||:a:||:b a:||)	простая 3-х частная форма с повторенными частями
a полн. сов. К a b a (a:|| b a)	простая 3-х частная форма с повторенной первой частью
a b a b a (a ||:b a:||)	простая 3-х-5-ти частная форма
a b a b1 a	простая 2-х-3-х частная форма

Примечание: маленькими буквами обозначаются простые формы, а большими - сложные.

Вверх

 

Сложные формы.

Сложная 3-х частная и 2-х частная форма. К этой разновидности можно отнести и куплетную форму.
Сложная - музыкальная форма, в которой первая часть (иногда не первая) - сложнее периода (простая форма).

Сложная 3-х частная форма ( A B A ).

Первая часть сложнее периода. Разновидность: с трио или с эпизодом.

A - первая часть. Как правило, написана в простой форме (см. Простые формы). Очень редко бывают особые формы: вариации, сонатные экспозиции, сонатная форма целиком (Чайковский 5 симфония, 2 часть), сложная 3-х частная форма.
В сложной форме присутствует завершённость частей, отсюда непрерывность развития.

B - средняя часть. Бывает эпизод и трио. Трио - это средняя часть, имеющая завершённую структуру (чёткие каденции, ярко выраженная квадратность, очень часто повторяются части внутри). Трио всегда написано в простой форме (реже период). Трио имеет происхождение от прикладной музыки (танцы, марши) и перешло в 3 части сонатно-симфонического цикла. Сначала - это был менуэт, потом скерцо. Отличительной чертами трио также является упрощёние фактуры (переход в одноимённый лад). Трио - это форма и одновременно жанр.
Эпизод - средняя часть, которая не имеет чёткой структуры. Но, окончательно не имеющей структуры, нельзя назвать ни одну форму. Встречается в медленных частях сонатно-симфонического цикла, и в качестве отдельной пьесы (редко). 3-х частная форма с эпизодом встречается редко. После средней части нет каденции, а есть связка.
Реприза (см. Простые формы).

Вступление и кода.

Вступление - довольно редко встречается в сложной 3-х частной форме. Обычно бывает, если - это отдельная пьеса (Чайковский - "Франческа да Римини").
Кода - очень часто. Строится на материале средней части, может и на материале крайних частей.

Промежуточная форма ( а B a ).

Это форма, находящаяся между простой и сложной, то есть крайние части у неё как в простой (период), а средняя часть как сложная (простая форма).
Возможно, либо первая часть - недоразвитая простая форма, либо - это простая форма, но середина сильно развитая (Мусоргский - "Картинки с выставки": "Балет невылупившихся птенцов").

Сложная 2-х частная форма.

В ней одна из частей сложнее периода: a B, A b, A B.

Два основных варианта построения: первая часть, как бы разросшееся вступление, превратившееся в самостоятельную часть (Глинка - "Каватина и рондо Антониды"), вторая часть, как бы разросшаяся кода (Чайковский - "Ариозо Лизы": "Откуда эти слёзы"). Чаще всего, эта форма применяется в драматической музыке: опера, балет (связано со сценической ситуацией). Крайне не логично, когда нет репризы как таковой в инструментовой музыке (Шопен - Ноктюрн g-moll, Рахманинов - Этюд-картина c-moll).

Куплетная форма (куплетно-вариационная).

Начальное построение - куплет. Повторяется многократно, буквально и с вариантом.

А А ⁽¹⁾ А ⁽²⁾... - минимально количество - 2.
Куплетная форма связана с вокалом. Куплетно-вариационная форма - музыка, меняющаяся вместе с текстом. Если появляется новая музыка, то - это простая, сложная формы.

Примечание: маленькими буквами обозначаются простые формы, а большими - сложные.

Вверх

 

Сонатная форма.

Сложные формы - составные, а сонатная форма, рондо и вариации - более цельные. Это - подвижные, прорастающие, динамические формы. Каждое следующее построение связано с предыдущим.

Сонатная форма - такая сложная 3-х частная форма, в которой вторая половина первой части (П. П.) в репризе транспонируется в главную тональность.

Экспозиция - состоит из 2-х частей: Г. П и П. П., а каждая из них делится на подразделы: Св. П. и З. П.

Г. П. - внешний признак - это экспозиция существенных тем материала в главной тональности. Бывает контрастной и однородной. Может быть периодом: замкнутым (завершённым) и разомкнутым (незавершённый). Окончанием замкнутого периода является последняя убедительная каденция (в главной тональности). Может быть в простой форме (начиная от романтиков). Заканчивается Г. П. в главной тональности.

Св. п. - её функция смодулировать главную партию: фактуру, тональность, причём незаметно. Начинается, где заканчивается Г. П. Св. П. имеет 3 этапа: 1 - это примыкание к Г. П. (устойчивый), 2 - модуляция и 3 - предыкт. Первый этап начинается со второго предложения Г. П. или в начале дополнения.

П. П. - производный контраст. Признак начала П. П. - это экспозиция значительной темы в новой тональности (D). П. П. контрастная и лиричная, но бывает и наоборот. Чащё больше по размером Г. П. В ней может быть несколько тем. Контраст внутри П. П. - это пролом, прорыв, вторжение, сдвиг (вторжение в П. П. материала и характера Г. П.

З. П. - признак - предпоследняя каденция (полная совершенная) в новой тональности, после которой следует заключительная форма изложения. З. П. - кода экспозиции. Очень часто проходит новая тема (обычна красивая). Окончание экспозиции - каденция в новой тональности.

Разработка.

Это средняя часть сонатной формы. По сравнению аналогична эпизоду (средняя часть сложной 3-х частной формы). Несколько вариантов: нормальная разработка, эпизод вместо разработки - это используется в медленных частях (не требуется конфликтность), либо в специальном случае: Шостакович - 7 симфония: нашествие немцев. Возможен вариант пропуска разработки - это тоже используется в медленных частях, когда не нужна конфликтность.

Разработка состоит из 3-х разделов. Вступительный раздел (примыкание к экспозиции), пишется на материале начала или конца экспозиции (Г. П. или З. П). Этот раздел устойчив. Второй раздел может строиться на любых темах экспозиции: развивающий тип изложения (дробность, неустойчивость, фугато). В этой части важен тональный план, может появиться новая музыка в устойчивой форме изложения (эпизод внутри разработки). Третий раздел - предыкт. Органный пункт. Часто бывает красивая музыка. Здесь же бывает "ложная" реприза - вступление Г. П. не в главной тональности.

Реприза.

Не может быть абсолютно точной из-за транспонированной П. П. Г. П. динамизированная. Иногда, начало репризы - продолжение разработки, и начинается она с П. П.

Старинная сонатная форма. С пропущенной Г. П. в репризе. Она возникла из старинной 2-х частной сонатной формы. Встречается в эпоху Барокко: у Баха, у ранних классиков - Гайдн.
Её первая часть а - период типа развёртывания. Вторая часть b - первая половина развивающая музыка на материале начала периода. Она представляет собой разработку материала Г. П. А вторая половина - повторение второй половины части а с транспонированием в главную тональность. Аналогична П. П. из репризы сонатной формы.

Зеркальная реприза. Сначала П. П., а потом Г. П.

Вверх

 

Рондо.

Рондо - музыкальная форма, в которой главная тема (рефрен) повторяется не менее 3-х раз, чередуясь с различными эпизодами: A B A C A... А - главная тема -рефрен.

I. Рондо и его исторические формы.

II. Рондо-соната.

III. Рондообразные формы.