А.Н.Скрябин. Фортепианное творчество.

А.Скрябин по своему существу – композитор прежде всего фортепианный. Фортепианные произведения – это основа его творческого наследия, его творческая лаборатория, в которой он искал и вырабатывал свой особый стиль. Всего А.Скрябин написал более 200 произведений для фортепиано – от *** опуса (ор.) 1 до опуса 74. Среди них: 10 сонат, 91 прелюдия, 26 этюдов, 20 поэм,21 мазурка, 11 экспромтов, 3 ноктюрна, 2 вальса, 2 «Листка из альбома», циклы и группы пьес, отдельные пьесы.

*** Опус - это музыкальное произведение,  а также термин, использующийся для нумерации произведений композитора.

Сам А.Скрябин был блестящим пианистом-виртуозом. Уже с 3-х лет он начал наигрывать на рояле. В детстве, будучи очень впечатлительным и эмоциональным ребенком, целовал рояль перед сном. Да и в будущем практически воспринимал рояль инструмент одушевленный. По воспоминаниям современников – рояль у Скрябина «дышал». Его игра на фортепиано отличалась особой эмоциональностью, экспрессивностью. Про его игру говорили «он весь нерв и священное пламя».

За свою жизнь  Скрябин дал множество концертов по всему миру (Россия, Европа, США). И при этом исполнял он в основном только свои произведения.

Основные образы музыки Скрябина – это порыв, полёт, стремление к мечте, идеалу.

Но в раннем фортепианном творчестве Скрябина преобладают более спокойные настроения – лирические образы.

Известно, что в молодости А.Скрябин сильно увлекался музыкой польского композитора и пианиста Фредерика Шопена (1810-1849). И в его ранних фортепианных произведениях явно слышно влияние шопеновской музыки.  

Например, в 1895 году А.Скрябин написал одно из самых популярных своих произведений - Этюд opus 8№12, ре-диез минор, который начинается с той же ритмоформулы, которая была и в до-минорном «Революционном» этюде Ф.Шопена.

Известно, что этюд для фортепиано ор.10 №12 до-минор, имеющий название «Революционный», Шопен написал в 1830 году, в сильном эмоциональном состоянии, когда узнал, что так называемое «польское восстание» в Варшаве против Российского самодержавия было подавлено русским войсками и Варшава была взята.

Этюд А.Скрябина также иногда называют «Патетическим», по аналогии с этюдом Шопена. Но если у Шопена его этюд написан в духе пламенного призыва, обращён к гражданину, то у Скрябина основная идея произведения - не гражданский призыв, а, скорее, образ одинокого, гордого, великого и трагического человеческого духа. Здесь уже хорошо слышен типично скрябинский образ стремления, словно полёт души к своей мечте.

 

В целом, ранними сочинениями Скрябина считаются произведения с ор. 1 до ор. 27 (с 1886 до 1901 года).

Ор.1 – это Вальс фа-минор, в романтическом стиле, написанный юным композитором в 1886 году (в 15 лет).

Весь ранний период в фортепианной музыке А.Скрябина - это период романтической миниатюры. То есть такие излюбленные жанры композиторов-романтиков (Шопена, Шуберта, Листа), как вальс, этюды, прелюдии, мазурки, а также первые три сонаты.

Но основной любимый жанр миниатюры – это прелюдия.

Особой известностью пользуется цикл из 24 прелюдий  (ор.11).

Например, в Прелюдии №2, ор. 11, ля минор (Москва, ноябрь 1895) из этого цикла все еще слышно влияние Ф.Шопена. Она могла бы называться «Грустный вальс»: в ней все как-то перемешано - слышатся вопросительные интонации и какой-то порыв и тут же звучат интонации сожаления и разочарования. Все очень тонко, слегка болезненно, зыбко и грустно.

Постепенно  А.Скрябин отходит от влияния Шопена, находит свой путь и его музыка уже больше не похожа ни на чью другую. Его музыка - сама по себе, она - особенная.

Следующий период в  фортепианном творчестве А.Скрябина начинается с 1901 года и длится примерно до 1907 года (это ор. 27 – ор. 52).

От жанра  миниатюры Скрябин приходит к произведениям более крупной формы (например, соната).

В этот период музыка Скрябина становится все более «космической». Скрябин создает фантастические звуковые пейзажи, которые трудно соотнести с чем-либо, находящемся в нашем мире. Американский музыковед Ф.Бауэр просто назвал Скрябина «первым космонавтом в музыке».

Скрябин  становится великим музыкальным фантастом. Его музыка воплощает мечту о блистающем мире будущего, становится символом дерзновений человеческого духа.

В 1903 году Скрябиным  написана  Четвертая соната, ор.30,  в которой воплощен образ полёта «к далекой звезде». Она двухчастна.

1 часть — образ манящей мечты («далёкой звезды»), томление по какому-то далекому идеалу.

2 часть - образ стремительного полета к мечте («звезде»).

Существует скрябинское стихотворение, которое объясняет смысл сонаты. Его фрагмент (описывающий образ первой части):

Звезда мягко светится.

Как красиво! Синеватая тайна

Ее свечение,

Манит, колеблет меня.

О, приведи меня к себе, далекая звезда!

В этот же период А.Скрябин увлекается жанром поэмы. В общем-то Скрябин был первым, кто ввел в фортепианную музыку жанр поэмы. У него есть ряд  поэм без названия, но есть поэмы с такими названиями как – «Трагическая поэма», «Причудливая поэма», «Сатаническая», «Окрыленная».

В основном поэмы Скрябина строятся по одному принципу – берется некая короткая тема (интонационный «мотив-символ») и дальше вся поэма как бы вырастает из этой короткой темы «на одном дыхании».

Наконец, поздний период фортепианного творчества А.Скрябина – с ор. 53 до ор. 74 (с 1907 до 1914 г). В это время его творчество значительно, масштабно и многообразно: сонаты №№5-10, поэмы «Маска», «Странность», «К пламени», «Тёмное пламя», этюды, прелюдии ор. 74.

Начиная с Сонаты №5 жанр сонаты у Скрябина  претерпевает изменения. Он приходит к одночастной форме (вместо классических 3-4х частей), сближая сонату с жанром поэмы.

Основные образные сферы фортепианного творчества А.Скрябина:

1. лирика, трактуемая как «высшая утонченность»;

2. образ движения, полёта, стремления;

3. образ воли.

ВОПРОСНИК:

1) Перечислите основные жанры фортепианного творчества А.Скрябина.

2) Что такое опус?

3) Каковы основные образные сферы фортепианной музыки Скрябина?

4) Влияние какого композитора испытал на себе Скрябин в раннем творчестве?

5) Какое произведение Скрябина сравнивают с «Революционным» этюдом Ф.Шопена? Почему?

6) Каково образное содержание Этюда ре-диез минор (ор.8№12) А.Скрябина?

7) В каком возрасте Скрябин сочинил своё первое фортепианное сочинение (ор.1)? Что это за сочинение?

8) Какие жанры являются основными в раннем периоде фортепианного творчества Скрябина?

9) Назовите основной любимый жанр миниатюры у Скрябина.

10) Какие изменения претерпевает музыка Скрябина после 1901 года?

11) Какой жанр ввёл Скрябин в фортепианную музыку?

12) Сколько у Скрябина сонат? С какой сонаты этот жанр становится у Скрябина одночастным?