III. Структурные элементы драматургического произведения

Драматическая ситуация

     Литература разбирает бесконечно разнообразные проявления человеческой активности: мечтает, созерцает, строит планы, ощущает тончайшие ароматы жизни, пересекая в воображении тысячелетия и необъятные пространства.

   Из всех видов активности человека, драму в первую очередь интересует то, что происходит «здесь и сейчас» в драматической ситуации.

  Что такое «здесь и сейчас» объяснять не надо. А что такое драматическая ситуация? Проще говоря – это драматическое положение героя в сюжете произведения, когда давление окружающих предлагаемых обстоятельств сильнее, чем возможности героя. Точнее, когда герой находится в безвыходном положении, в настоящем и конкретном времени. Это точка отчета к действию персонажа в жизненной ситуации.

   В даме драматическая ситуация заставляет героя действовать, проявляя при этом высокую психофизическую активность к немедленному поиску из сложившейся ситуации. Что характерно, в этот момент жизни, ярко раскрывается характер героя и его внутренняя тайна души.

  Все это происходит на уровне:

1. воображения автора,

2. воображения режиссера и актера,

3. воображение зрителя, что заставляет его следить за сложившейся ситуацией в истории.

  Главное в определении драматической ситуации найти ответ на поставленную проблему, которая возникает перед героем. Что делать? Какое принять решение? Какое совершить действие?

  Яркий пример из классических произведений А. Чехов «Шинель», «Крыжовник», «Человек в футляре» и т.д.

   Или часто слышим на первый взгляд банальный вопрос – «что играть?», то есть, режиссер должен четко выразить драматическую ситуацию в сцене, определить мотор, который приведет в движение человеческие отношения.

   Поэтому в профессии режиссера и актера драматическая ситуация является очевидным фактом в работе как над текстом инсценировки, так и над образами и характерами в спектакле. Важной особенностью в инсценировании прозы является обострение стрессовых обстоятельств в сценах и эпизодах, и чем герой станет ближе и понятнее, тем зритель активнее подключится к действию. А это есть запрограммированный шок или стрессовая драматическая ситуация в инсценировании.

   Стресс – это основа для сопереживания персонажам в драматической ситуации.

   Можно подытожить: драматическая ситуация – это начало конфликта, не констатация, а начало конфликта, это ключевое слово драмы.

  Только в драматической ситуации ярко работают три фактора в развитии основанного действия драмы.

  Это: 1) безвыходность положения, 2) поиски выхода из сложившейся ситуации, 3) борьба с антагонистом, угрозой.

Угроза, заставляющая действовать героя в драматической ситуации – есть так называемый альтернативный фактор. Он выражается в формуле – «что будет с героем, если он не справится с опасностью».

  Ярким примером работы альтернативного фактора являются драматические произведения Шекспира «Ромео и Джульетта», «Гамлет», где герои своими действиями не разрешают ситуацию, а наоборот ее усложняют, что приводит героев к катастрофе.

   Вследствие чего персонажи движутся из одной драматической ситуации в следующую, еще более сложную. В каждой ситуации, находясь в безвыходном положении, они должны искать выходы, вступая в борьбу с антагонистом, победить или умереть. Это есть основа бытия образа на сцене, его трехактная структура развития в сюжетно-композиционном строе произведения.

   Для автора, режиссера это вопрос творчества: сделать сцену так, чтобы зритель затаил дыхание в восприятии сценического действия.

    Драматическая ситуация – это сердцевина любого драматического рассказа и внутреннего мира каждого персонажа драмы. Без драматической ситуации актерам нечего играть, а ежели драматическая ситуация выражена слабо или отсутствует в действиях режиссера, тогда разрушается общий замысел инсценировки, а в дальнейшем и спектакля, то есть, зритель теряет ощущение целого и не понимание основной цели спектакля. Такт режиссера заключается в том, чтобы точно определить меру, с которой драматическая ситуация выявлялась бы в общей канве произведения.

   Драма – это искусство срывания масок с персонажей, когда неявное по существу становится явным, когда под закрытой маской мы угадываем плоть живого тела и душу образа. Короче, драматическая ситуация обнажает подлинную суть и сущность характера персонажа, его «зерно», поэтому драматическая ситуация для автора драмы, инсценировки, является главной возможностью вскрыть сущность своих героев, открыть эту суть в войне, борьбе, которую персонажи ведут с жизнью. Шекспир, Толстой, Андреев, Чехов, Гоголь, Пушкин – неплохая компания для инсценировки!

  Еще древнегреческий философ Аристотель заметил, что герои должны противостоять необходимости – иначе при пассивности ее приятии не будет никакой свободы.

    Таким образом, инсценировщик должен стремиться выразить драму своего персонажа в конкретных действиях «здесь» и «сейчас». А драматическая ситуация будет способствовать этому, активизируя его воображение и  помогая найти необычные яркие краски развития авторской идеи.