Глава 2. Использование основных драматургических понятий в создании синопсиса потенциального сериала в жанре телеповести с элементами мелодрамы

2.1. Основные драматургические понятия сериала «День за днем»

Жанр- телевизионная повесть с элементами мелодрамы.

Тема – Ответственность человека за свои поступки.

Идея – Все люди на Земле – соседи.

Сериал представляет собой горизонтальный сериал, то есть, ведется последовательное повествование с развитием отношений между героями. Но в то же время сериал несет в себе и элементы вертикального сериала, поскольку в каждой серии представлен отдельный сюжет, в котором возникает конфликт и дальше происходит его разрешение.

Персонажи в сериале воплощают типажи своего времени, - это с одной стороны, энтузиасты, благородные, неравнодушные люди, готовые идти на жертвы ради других, и, с другой стороны – приспособленцы, беспринципные люди, циники. То есть, персонажи представлены с определенными знаками: положительные и отрицательные. Между ними возникают конфликтные ситуации, в которых каждый отстаивает свое мировоззрение, в результате каждый приходит к какому-то выводу, а зритель, наблюдая этот конфликт, может делать выводы для себя.

В данном анализе мы рассмотрим одну серию, в которой происходит встреча двух художников.

Происходит конфликт двух мировоззрений.

Драматическая ситуация анализируемой серии (по Польти) – соперничество равных.[1]

Согласно системе Р.Макки [9] сюжет - испытание.

Идеей данной серии является мысль о том, что художник не должен идти на поводу у времени, участвуя в гонке за славой, за деньгами. Здесь художник проходит через испытание: быть честным перед собой, создавая только прошедшие через душу произведения, или продавать свой талант в угоду большим заработкам и славе. «Важную тему – ее вынашивать надо, а у тебя – гонка», - говорит Якушев Борису. Но главная цель Бориса – сделать себе имя на сиюминутных работах, участие в выставках любой ценой. В своем цинизме он заходит далеко, и даже позволяет себе проверять других людей на жертвенность, создавая им искусственно такие ситуации. После этой неприятной встречи с Борисом Якушев приобретает еще большую уверенность в своих принципах, и он, наконец, готов приступить к новой серьезной работе.

И в этой же серии продолжается сквозная тема всего сериала об общем участии каждого человека в устройстве современной жизни. Пенсионер, бывший водитель такси, дядя Юра говорит управленцу Седому: «Мой «кирпич» – машину водить, а твой «кирпич» – движение планировать».

На воплощение главной идеи работают и типажи, живущие в этом сериале. Это тетя Паша, старожил коммуналки, является как бы связующим звеном. В конфликтах она выступает как мудрый человек, примиряющий стороны. Константин Якушев – художник по тканям, который предпочитает жить в гармонии с собой, выступает здесь неким морализатором. Женя – жена Якушева выписана в повести как идеальная женщина, Виктор Баныкин, Большой – добрый, готовый идти на жертвы ради близких, человек. Толич – молодой выскочка, вступающий в конфликт со старшим поколением.

В жизни коммуналки происходят разные события, но, в конце концов, жизнь в стране налаживается, жителям комнатушек дают квартиры, и соседи должны разъехаться. И здесь также звучит главная идея телевизионной повести, ее произносит Виктор Баныкин: «Мы снова в одном доме живем, только он побольше… Общая крыша, звезды светят».

2 .2 Синопсис потенциального сериала на основе модели драматургии сериала «День за днем»

Название предлагаемого сериала «Больше, чем просто жизнь». Наши дни. В соответствии с новым жилищным кодексом жители одного многоквартирного дома собираются на общее собрание. Таким образом, происходит знакомство жителей большого дома друг с другом. Не все однозначно воспринимают новые правила жизни. В доме живут представители разных социокультурных слоев общества, разных возрастов, достатка, мировоззрений. Сначала они сталкиваются на почве общественных дел, затем возникают межличностные отношения, у одних происходят конфликты, у других зарождаются романтические отношения. Какие-то семьи наоборот, рушатся. Но во всех ситуациях участники задумываются о смысле и последствиях своих поступков.

Типажи и актеры предполагаемого телесериала:

Интеллигентная пенсионерка: Ада Роговцева

Деятельный пенсионер, бывший военный: Владимир Гостюхин

Бизнесмен, бывший художник: Сергей Безруков

Художник: Илья Носков

Его жена: Валерия Ланская

Ее подруга: Ольга Красько

Друг подруги: Дмитрий Дюжев

Заключение

В заключении можно сказать, что важность данного исследования состоит в определении актуальности создания сериала на основе модели сериала «День за днем», снятого Центральным телевидением СССР по сценарию Михаила Анчарова в 1971 году, и необходимости переложения этой модели на наши дни. Аудитория для такого сериала уже есть: в последнее время интерес зрителя увеличивается именно к мелодраматическим сериалам, поскольку людям, уставшим от криминальных разборок на экранах телевизоров, хочется наблюдать за жизнью обычного человека, его жизненными перипетиями, различными ситуациями, с которыми он сталкивается. В настоящее время понятия о добре и зле размыты, поэтому назрела необходимость в современных условиях, уже в новом общественном строе, вернуть людям нравственные ориентиры. Именно атмосферный сериал, напитанный сегодняшним временем, сегодняшними героями и современными ситуациями, сериал, несущий в себе определенную идею и представляющий собой цельное произведение на добротном качественном литературном материале, имеет все шансы на успех у современного зрителя.

Список интернет-ресурсов

1. https://ru.wikipedia.org

2. https://ru.wikipedia.org/wiki/Киноповесть

3. http://www.kinozapiski.ru/data/home/articles/attache/335.pdf

Феномен киноповести. Борис Любимов

4 http://www.proza.ru/2010/09/22/1436

5. http://cyberleninka.ru/article/n/tv

6. https://ru.wiktionary.org/wiki/

Список используемой литературы

7. Берн, Э. Игры, в которые играют люди. Люди, которые играют в игры / Э. Берн; пер. с англ.; общ. ред. д-ра филос. наук М. С. Мацковского. – СПб.; М.: АСТ «Универс. кн.», 1996. – 399 с.

8. Ландау, Н. 101 урок, который я выучил в киношколе/ Нейл Ландау, Мэтью Фредерик; пер. с англ. В. Панова. – М.: Астрель, 2012. – 208 с. – (101 урок)

9. Макки Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только / Роберт Макки; Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2008. — 456 с.

10. Митта, Александр. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому / Александр Митта. – М.: Зебра Е, 2005. – 480 с.: ил.

11. Ромм, М. И. Беседы о кинорежиссуре / М. И. Ромм. – М.: Союз кинематографистов СССР, бюро пропаганды совет. киноискусства, 1975. – 288 с.

12. Фрумкин Г. М. Сценарное мастерство: кино – телевидение – реклама: Учебное пособие. – 4-е изд. – М.: Академический Проект, Гаудеамус, 2011. – 244с.

13. Шубина, И. Б. Основы драматургии и режиссуры рекламного видео: творческая мастерская рекламиста / И. Б. Шубина. – М.; Ростов н/Д: МарТ, 2004. – 320 с. – [Реклама и журналистика]

14. Эко, Умберто. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике / Пер. с итал. А. Шурбелева — Спб.: Академический проект, 2004

ПРИЛОЖЕНИЕ

Кадры из фильма:

1. Константин Якушев (Ю.Горобец), Женя (Н.Попова).