Алчембаев Саулетай Абдрахм

 

 

Подготовка холста.

Все французские художники-импрессионисты писали на клеевом грунте (чтобы грунт слегка был тянущим). (Ред. – Многие импрессионисты, но не все. Например, Ренуар писал на масляном грунте (не тянущем). Практически все импрессионисты писали на белых грунтах). Я сделал грунт синтетическим, он очень близок по качеству тем грунтам на которых писали эти художники. (Ред. – В синтетическом клеевом грунте натуральный клей (рыбий или желатин) заменен синтетическим (клеем ПВА или акрилом)).

Я решил копировать работу Сезанна «Дама в голубом», и холст был подготовлен по формату для этой работы, но руководитель практики предложил мне копировать другую работу этого художника – «Курильщик». Так как времени было мало, мне пришлось использовать этот холст, поэтому формат этой копии оказался намного меньше оригинала. Но предварительно этюд сделал с картины «Дама в голубом». По исполнению и по манере исполнения эти работы близки. И когда я приступил к копированию «Курильщика», мне пришлось подбирать палитру художника прямо на холсте.

5 июня.

Рисунок сначала сделал на бумаге с репродукции. Рисунок перевел по клеткам. Обратную сторону бумаги затонировал углем и перевел на холст. Затем рисунок на холсте обвел жидким ультрамарином. Я думал рисунок должен быть один к одному, так как у меня формат намного меньше оригинала. Рисунок получился в холсте великоват и композиция нарушена. Руководитель практики дал совет немного уменьшить рисунок. По возможности, что и было сделано мною.

7 июня.

Сегодня начал писать. Начинаю с самого темного пятна на холсте – с бутыля. Подбираю колер: ультрамарин, кость жженая и немного белил.

Затем перехожу на пиджак (с опирающейся руки). Также подбираю колер из красок: ультрамарин, кобальт синий, кость, охра светлая и белила. Старался сразу брать как можно ближе по тону и плотности. Замечания руководителя – в тенях у меня получилось жестким и немного темным. Советовал брать через голубые.

В тенях брал намного больше голубого оттенка, а в свету более теплее, через кость, охру светлую и белила.

Сезанн при письме использовал белый холст, оставляя между мазками, что придает легкость и свободу письма.

10 июня.

Сегодня пишу стол. Состав колера: охры (светлая и золотистая), кость жженая, белила и английская красная, очень незначительное количество краплака.

Сезанн писал очень широко и свободно, энергично. Мазки местами ложатся пастозно, сочно.

12 июня.

Пишу рубашку и жилет. Рубашку пишу через кобальт синий, чуть-чуть кадмий оранжевый и белила, и кость незначительно.

Жилет – через ультрамарин, белила, сиена натуральная, местами хром-кобальт синий, голубой. (Ред. – Видимо имеется ввиду хром-кобальт сине-зеленый и хром-кобальт зелено-голубой). Замечания руководителя – жилет местами пережал. Пришлось смягчить.

15 июня.

Сегодня писал драпировку в правом верхнем углу. Колер: охра (светлая, золотистая), белила и кость. Сначала пишу широко, жидко. Затем сверху несколько мазков длинных, тонких.

Замечания руководителя – не хватает холодных оттенков.

18 июня.

Пишу шляпу. Беру цвета: кость, охра золотистая, хром зелено-голубой, ультрамарин, кое-где использую английскую красную.

Замечание руководителя – по тону темная.

21 июня.

Пишу фон. Состав колера: белила, кость, английская красная, ультрамарин, кобальт синий, местами охра светлая.

28 июня.

Пишу лицо. Составляю колер: кадмий оранжевый, охра, лимонный желтый, белила, ультрамарин, кое-где кобальт синий в тенях, местами кобальт зеленый темный и кость жженая.

Пишу легко в тенях, но не попадаю в тоне. Еще раз переписываю все лицо. Мазки кладу по форме плоскостями.

Замечание руководителя – местами пережал красных тонов и в тенях.

3 июля.

Пишу руки. Почти те же колера.

5 июля.

Пишу натюрморт через кадмий желтый, кадмий оранжевый, местами краплак, кость.

С 10 по 20 июля

В связи с перестановкой экспозиции, не работали.

21 июля.

На новом месте экспозиция очень сильно освещена. Теперь по сравнению с оригиналом копия оказалась немного темная по тону. Пришлось высветлять работу

28 июля.

Решил завершить работу. Некоторые места обобщаю (фон, стол).

 

 

***

 

Писсарро

Камиль Писсарро. (1830-1903 г.) «Бульвар Монмартр в Париже». Франция 1897 г. холст, масло. 74x92,8 см.

 

Год