Часть вторая, укороченная.

Разумеется, не одними антрепризами жив человек. И стационарный театр со всем своим многообразием репертуара - от классики до абсурда и мюзиклов, пользуется сегодня активной зрительской любовью. Количество посетителей, еще пару лет назад дружно бежавших на коммерческие проекты, сегодня - в гостеатрах - растет на глазах. И это радует, потому что именно здесь процент "сознательной" публики гораздо выше, чем в антрепризах. В репертуарный театр приходят, исходя не только из желания себя, любимого, потешить. Сюда идут и из любви к данному театру, конкретным спектаклям, определенным актерам. Кроме того, гостеатр предстает перед публикой не на один миг, а в своем развитии: ты приходишь туда, куда тебя приводили еще родители, и куда ты поведешь своих детей. Еще один безусловный плюс - спектакли здесь идут не один сезон, и всегда есть возможность пересмотреть полюбившийся. Таким образом, театр складывает вокруг себя определенный круг зрителей, которые ходят именно в этот театр просто ради него самого. Зрительские базы существуют сегодня у каждого уважающего себя театра. В эти списки занесены те, кто не пропускает ни одной премьеры, приходит в театр не только на праздник, но и просто скоротать свободный вечер, становится настоящим, преданным поклонником какого-то конкретного театра.

Парадокс об артисте.

"У меня растут года. Будет мне семнадцать.

Где работать мне тогда? Чем заниматься?"

С другой стороны, не будет преувеличением сказать, что сегодняшним театром "правит" именно публика. И, среди людей, настроенных в целом положительно, нашлись и те, кому театр начал казаться чем-то старомодным: ни спецэффектов никаких, ни приемов особых, и вообще - "скучно жить на этом свете, господа". Следственно, появились и те, кто такой социальный заказ мог выполнить. На театре появились режиссеры, которые вместо того, чтобы ставить спектакли с актерами, стали ставить спектакли с эффектами. А те, кто любит актера, сидит с ним часами, из одной реплики делает роль, копается и разбирается, - настоящие профессионалы - стали постепенно уходить в тень. С больших площадок они перешли на маленький, камерный формат сцены, и, отгородясь от суетного "большого искусства" принялись неспешно творить что-то свое - любовно обдуманное и талантливо сделанное.

Освободившуюся же нишу с присущим молодости максимализмом заняли постановщики: профессиональные и полу-профессиональные, актеры - прошлые, настоящие и будущие, - выходцы с Дикого Запада и не менее дикого Востока. И оказалось, что стать режиссером довольно легко: "Влево, вправо, свет, гром, шум, музыка" - и спектакль, собственно говоря, готов.

Эстрадным звездам тоже подфартило: "Фабрика звезд" стала самым "потрясающим" открытием отечественных пиарщиков и продюсеров. Станочное производство: шлеп - звезда, шлеп - еще одна... И практично, и удобно, и времени на обучение тратить не надо.

Пострадали же в итоге всех перетурбаций именно те, кто путчей в искусстве (и жизни) не совершал, а честно и достойно нес свой венец (или тянул свою лямку - как вариант): актеры. У нашего, и без того не стабильного государства, попросту не оказалось денег достойно содержать множество народившихся театров. И результат ударил по карману. И повторяй или не повторяй, что не может народный артист получать 10000 рублей в месяц - ничего от этого не меняется. Правда, надо отдать господам актерам должное: из этой, по-настоящему тяжелой ситуации, выходы они нашли. Разные, правда, выходы - более достойные или менее - так и люди разные...

Подводя итоги.

Хочется верить, что через десяток лет сформируется новое поколение. Что станут делать карьеру и зарабатывать большие деньги не хамы и наглецы, а люди с колоссальным образованием, знаниями, идеями. Что рано или поздно эти люди придут в театр - как зрители. Что окончательно сформируется новое поколение - не материалистов, а идеалистов, тех кто через идеи, творческие начинания даст театру новый виток. И изменится жизнь. И все будет по-новому.

P.S. "У нас в России публика и театр абсурда поменялись местами (стопроцентный реализм на сцене, тогда как в зале творится черт-те что), и разновидность восприятия обладает множественностью отголоска". Иосиф Бродский.