Слияние форм при одинаковой степени освещения (а) и при заднедиагональном свете (б)

В боковом положении устанавливают второй прибор направленного света. Сила света этого источника должна быть не менее чем в два раза меньшей по сравнению с рисующим светом. Его световой поток вторично освещает узкую часть лица, усиливая ее яркость, и пересекает линию носа, самостоятельно вписывает пятно под глазом в неосвещенной части лица (см. рис. 40, б). Это пятно намного уступает в яркости общей освещенной части лица (рис. 42, а).

а

б

42. Результаты светосочетания: а – по схеме 40, а, б – по схеме 40, д

Светотень здесь четко выполняет свою изобразительную функцию, так как на отдельных освещенных участках формы наблюдается спад яркости по мере отдаления от источника рисующего света.

Теперь остается решить вопрос о понижении общего контраста освещения. Понизить контраст можно при помощи экрана-отражателя или прибора заполняющего света малой интенсивности (см. рис. 40, в).

Для разграничения темных тонов фигуры и фона применяется легкая контурная отработка. Эту модуляцию выполняет прибор бликующего освещения, устанавливаемый с теневой стороны.

Для светового моделирования прически применяют осветительный прибор верхнего света. Сила этого прибора не должна превышать 100 Вт. При работе с ним надо внимательно следить за тем, чтобы свет от него не падал на лицо.

Красивый эффект дает едва заметный подсвет скульной части лица с теневой стороны – "пражский эффект" (см. рис. 40, г и 42, б). Он достигается прибором моделирующего света с узким выходным отверстием, в котором лампа накаливания имеет не более 50 Вт. Его устанавливают близко, не давая расшириться световому потоку, так как световой контур, который он вписывает, проходит на 3-4 см ниже по скульной линии щеки.

Темный тон – это не формальная прихоть фотографа. Символика темного тона подчеркивает известные свойства личности, ее сложный внутренний мир, характер переживаний. Вот почему не всякая модель подходит для портретирования в темной тональности. В плане эмоционального решения портрета он также чаще всего ограничен выражениями раздумий, грусти, глубокими переживаниями портретируемых.

Общий темный тон портрета не должен нарушаться светлым тоном фона. Здесь возможны два решения:

1) абсолютно темный фон, от которого фигура отделена легкими светлыми контурами, создаваемыми приборами моделирующего света (заднедиагональным и верхним);

2) темный фон с небольшим световым пятном, размеры которого незначительно больше проецируемых на его фоне головы и плеч модели. На границах формы модели должна быть видна узкая полоска полутона.

Следует также учитывать, что люди со светлыми волосами и в светлой одежде не подходят для портретирования в темной тональности, так как на изображении может возникнуть обилие светлых тонов, нарушающих гармонию изображения.