Народный артист СССР, герой социалистического труда, лауреат государственных премий СССР и рсфср

ГОНЧАРОВ Андрей Александрович

(1918-2001)

Родился 2 января 1918 года в селе Синицы Зарайского района Московской области. Отец – Гончаров А.И. Мать – Гончарова Л.Р. Супруга – Жуковская Вера Николаевна (1920–1992), актриса, работала в Театре на Малой Бронной. Сын – Гончаров Алексей Андреевич (1951 г. рожд.).

 

Дед Гончарова по материнской линии служил управляющим у графа Келлера, которому принадлежало село Синицы. Здесь родился и рос сам Андрей. Все его детство связано с рекой и лесом. Наверное, поэтому Андрей Александрович очень хорошо знал деревню и бесконечно любил русскую природу. Многие годы каждое лето он проводил на берегу Оки, на даче в деревне Притыки. Здесь научился плавать, дважды тонул, но, преодолев со временем страх, переплыл реку в первый раз в возрасте 7 лет.

Потом семья Гончаровых переехала в Москву и поселилась в доме в Брюсовом переулке. Отец вел уроки фортепиано в Филармоническом училище (будущем ГИТИСе, ныне Российской академии театрального искусства). Одновременно работал концертмейстером в Большом театре. Мама была профессиональной актрисой, правда с не очень счастливой сценической судьбой. Работа ее не удовлетворяла. Денег семье постоянно не хватало, и для того, чтобы пополнить семейный бюджет, она организовала детскую театральную студию, в которую ходили многие ребятишки из соседних домов.

С юных лет приобщаться к искусству стал и Андрюша. С трехлетнего возраста начал учиться игре на фортепиано под руководством отца, а потом активно занимался в маминой студии. Играл в ее спектаклях все главные роли, читал массу стихов. Когда приходили гости, а среди них бывали замечательные люди: А. Дикий, В. Ратомский, Л. Баратов, художники, артисты цыганского театра, – маленького Андрюшу водружали на возвышенное место, и он вопрошал: «Читать с выражением?» А потом зычно объявлял: «Виктор Гюго» и картаво декламировал:

За баррикадою, на мостовой старинной,

Что кровью смочена преступной и невинной...

Однажды в мамину студию привели пятилетнюю девочку, Веру Жуковскую, мечтавшую стать актрисой, и мальчик... влюбился. Несмотря на возраст, влюбился серьезно, по-настоящему. Как нередко говорил Андрей Александрович, его судьбу определили две женщины: мать и супруга Вера Николаевна.

В школе Андрей учился не слишком удачно, особенно не любил математику, геометрию и вообще точные науки. Зато увлекался литературой, посещал школьный театральный кружок, в котором вместе с ним занимались Л. Целиковская, Л. Леонидов и известный впоследствии театровед В. Блок. Не пропускал ни одной театральной премьеры, знал и пел наизусть оперный репертуар Большого театра. Часто бывал в Театре Ф. Каверина, видел все спектакли Мейерхольда, но больше всего полюбил Малую сцену МХАТа на Тверской, 22, где формировалась тогда Вторая студия Художественного театра. В постановках театра играла замечательная плеяда русских актеров: Н. Хмелев, А. Тарасова, В. Орлов, А. Степанова, О. Андровская. Б. Ливанов, Н. Комиссаров.

Много позже А.А. Гончаров говорил: «Умение работать с человеком, с артистом – самое важное для режиссера, первый урок этого я получил на репетиции Станиславского».

Посчастливилось Гончарову присутствовать и на репетициях В.И. Немировича-Данченко. И опять это был урок – на этот раз стиля, музыкальной культуры.

Проучившись год на актерском курсе, Гончаров решил вновь поступать на режиссерский факультет. Андрей попал в одну из групп, которую возглавил Н.М. Горчаков. Николай Михайлович к тому времени был уже известным режиссером, одним из ближайших помощников Станиславского и Немировича-Данченко и только начинал свою педагогическую деятельность. Таким образом группа будущих режиссеров стала его первыми учениками, и занимаясь со студентами, он многому учился сам.

«Горчаков стремился развивать в нас способность к широте образного мышления, – вспоминал Гончаров. – Он заставлял нас выбирать для работы отрывки из произведений разных жанров и искать способы стилистического изложения материала. Причем призывал нас мыслить масштабно, небуднично, немелко. И по этой причине поощрял выбор трудных отрывков. Все это для режиссера чрезвычайно важно. Если постановщик не владеет мастерством отыскания нужного ключа к пьесе или не умеет пользоваться этим ключом при воплощении, он всю жизнь будет ставить под разными названиями один и тот же спектакль».

Началась Великая Отечественная война. В ГИТИСе формировался коммунистический батальон Красной Пресни. Многие, в том числе Гончаров, устремились туда.

Под Вязьмой Гончаров принял боевое крещение. Через три дня боев от тысячи человек осталось чуть больше ста. В одном из боев получил сразу два ранения, был вынесен товарищами с поля боя и отправлен в госпиталь.

После госпиталя из-за тяжелого ранения Гончарова демобилизовали. Узнав о том, что в его родном ГИТИСе образовалась фронтовая бригада, он направился туда и включился в работу входившей в нее группы студентов, принятых в институт, но из-за войны так и не начавших учиться. Возглавлял их будущий народный артист и заслуженный мастер спорта, легендарный телерадиокомментатор Николай Озеров. С концертами выступали на вокзалах, эвакопунктах, в госпиталях, в воинских частях, уходивших на фронт.

В конце 1944 года Гончаров получил приглашение Горчакова, вернувшегося в Театр сатиры, стать его помощником. Его первой постановкой стала уже знакомая ему «Женитьба Белугина», работу над которой он начинал сначала под руководством Б.Г. Добронравова. Однако Борис Георгиевич заболел и репетировать молодому режиссеру пришлось самостоятельно. Премьера прошла успешно, и Гончаров стал штатным режиссером Театра сатиры, где поставил еще несколько спектаклей, в том числе «Вас вызывает Таймыр» А. Галича и К. Исаева (1948) и «Женихи» осетинского драматурга А. Токаева в переводе замечательного комедиографа В. Шкваркина (1951).

Знаменательное событие в жизни Андрея Александровича – совместная работа и многолетнее общение с Андреем Михайловичем Лобановым, которого он всегда считал своим главным и любимым учителем. О работе с ним Гончаров мечтал давно, и вскоре эта мечта осуществилась. В 1947 году художественный руководитель Театра имени Ермоловой А.М. Лобанов пригласил его в свой театр сначала на постановку, а в 1949 году зачислил и в штат.

Первым спектаклем Гончарова стала пьеса Тирсо де Молины «Благочестивая Марта» (1949). Затем Гончаров поставил еще один спектакль – пьесу А. Арбузова «Европейская хроника» (1953), но после увольнения из театра А.М. Лобанова, в знак протеста покинул театр и он.

Демонстративный уход Гончаров из Театра имени Ермоловой закрыл перед ним двери многих московских театров. Однако вскоре в Москве на Спартаковской улице был открыт новый театр – Московский драматический, и в 1957 году Андрей Александрович получает приглашение стать его художественным руководителем и главным режиссером.

В этом театре Гончаров проработал 8 лет и на протяжении всего этого срока был предоставлен сам себе, в полной мере ощутив творческую свободу. Именно здесь, по его мнению, он и сформировался как режиссер. Им были поставлены спектакли «Вид с моста» А. Миллера (1959), «Закон зимовки» Б. Горбатова (1960), «Волнолом» Ю. Эдлиса (1961), «Третья голова» М. Эме (1961), «Аргонавты» Ю. Эдлиса (1962), «Мятеж неизвестных» Г. Боровика (1963), «Жив человек» В. Максимова (1964), «Визит дамы» Ф. Дюрренматта (1965), «Физики и лирики» Я. Волчека (1965).

Московский театр имени Владимира Маяковского Гончаров возглавил в 1967 году. В этом театре прошла большая половина его творческой деятельности. Этим театром Андрей Александрович руководил до своей кончины.

Гончаров принимал театр после смерти главного режиссера, выдающегося мастера Николая Павловича Охлопкова. Театр находился в плачевном состоянии, репертуарный портфель был пуст, зрительный зал зачастую пустовал. Репетировалась только пьеса «Звонок в пустую квартиру» Д. Угрюмова, а на сцене шел лишь один «живой», по словам Гончарова, спектакль – «Смерть Тарелкина» А.В. Сухово-Кобылина.

В новых постановках Гончарова в полную силу проявились его характерные творческие черты – яркая, энергичная режиссура, стремление к обострению конфликтов, выявлению скрытых пружин драматического действия. Он поставил спектакли, ставшие замечательным явлением театральной жизни: «Два товарища» В. Войновича (1968), «Дети Ванюшина» С. Найденова (1969), «Конец книги шестой» Е. Брошкевича (1969), «Мария» А. Салынского (1970), «Трамвай “Желание”» Т. Уильямса (1970), «Банкрот, или Свои люди – сочтемся» (1974), «Венсеремос!» Г. Боровика (1976), «Леди Макбет Мценского уезда» Н. Лескова (1979), «Молва» А. Салынского (1982). При всей несхожести, эти спектакли отличала масштабность замысла, острая современная мысль, публицистический темперамент, высокая постановочная культура. Главное и наиболее характерное для режиссуры Гончарова – обостренное внимание к духовному началу в человеке, стремление раскрыть характер через действие, поступок.

Сверхзадачу возглавляемого театра Гончаров формулировал как желание говорить со зрительным залом о том, что его глубоко волнует сейчас, сегодня, и говорить так, чтобы вселить веру в высокое призвание человека.

Гончаров сумел не только значительно обновить и расширить репертуар театра, но и по-новому раскрыть творческий потенциал актеров старой, охлопковской школы. Он пригласил многих молодых актеров, привлек к сотрудничеству талантливых драматургов, режиссеров, художников.

На сцене Государственного академического Малого театра им поставлены спектакли «Опасный спутник» А. Салынского (1954) и «Когда горит сердце» В. Кина (1957), а также «Дети Ванюшина» по пьесе С. Найденова в Словенском национальном театре драмы в Любляне (1974).

«Свои спектакли не смотрю никогда, – признавался Андрей Александрович. – Меня в них все не устраивает. Сразу хочется все переделать и изменить. Момент отрицания и пересмотра естественен, меня он преследует всю жизнь».

Его перу принадлежат книги «В поисках выразительности» и «Режиссерские тетради», а в 1997 году в издательстве «Искусство» увидела свет двухтомная книга «Мои театральные пристрастия», в которой Андрей Александрович на собственном опыте прослеживал закономерности творческого процесса и подводил итог своей многолетней творческой деятельности.