Связь с оперно-вокальной музыкой

ЗНАЧЕНИЕ БАЛЕТНОГО ТВОРЧЕСТВА ЧАЙКОВСКОГО

Чайковский очень любил хореографию и понимал ее специфику.

Созданные Чайковским три балета (1876, 1889, 1892) являются завоеваниями русской классической музыки, глубоко новаторскими произведениями, определившими последующее развитие балетного искусства.

«Лебединое озеро» (либретто В.П. Бегичева и В.Ф. Гельцер, 1876, поставлен в 1877, Большой театр, Москва)

«Спящая красавица» (либретто И.А. Всеволожского по одноимённой сказке Ш. Перро, 1889, поставлен в 1890, Мариинский театр, Петербург)

«Щелкунчик» (либретто Всеволожского по одноимённой сказке Э.Т А. Гофмана в переводе А.Дюма-сына, поставлен в 1892, Мариинский театр, Петербург)

Композитор охотно согласился на предложение дирекции московского Большого театра написать музыку к балету «Озеро лебедей». Первый балет его «Лебединое озеро» написан, когда композитор был широко известным в музыкальных кругах как автор четырех опер, трех симфоний и др. произведений (В 1870 г предполагалось заказать Чайковскому музыку к балету «Сандрильона» («Золушка») в Большом театре, но эта работа не состоялась.).

«Спящая» и «Щелкунчик» были также написаны по заказу петербургского театра и относятся к последним годам жизни и творчества композитора.

Прямое и непосредственное воздействие на балетное творчество Ч. оказали:

А) симфонически развернутые, действенные хореографические сцены в операх Глинки и др. классиков;

Б) симфонические произведения Глинки («Вальс-фантазия» и др).

В) французский романтический балет 19 в. («Жизель» Адана).

Основным источником создания новаторских балетных партитур была его собственная работа в области оперно-симфонического творчества.

Чайковский выступил коренным художественным реформатором жанра балета. Ее черты проступают уже в «Лебедином озере».

Поисками обновления балета как синтетической музыкально-хореографической формы наряду с Чайковским во Франции был Делиб, который стремился повысить роль музыки в балете, наделив ее яркой образностью, характеристичностью, изяществом и тонкостью отделки. Но Делибу несвойственны были размах и сила воображения широких концепций». Искусство Делиба было «искусством миниатюриста» (Асафьев)

1. Реформа балета заключалась в изменении роли музыки, ставшей у Чайковского важным компонентом спектакля.

Из подчиненного, вспомогательного элемента, служащего сопровождением танца, музыка превратилась в равнозначный элелемент балетного спектакля, одухотворяющей танец. Она сделала балет способным к выражению сложных психологических состояний в их развитии, движении, многообразии степеней и оттенков.

2. Вместо разрозненных танцевальных номеров Чайковский создал поэтичное и целостное произведение, подчиненное главной идее лирического сюжета.

Ч. использовал в балете собственные завоевания в оперном творчестве: лейтмотивы, симфонические эпизоды, сцены-диалоги.

4. Музыка балетов Ч. оказалась на равне с лучшими его операми и симфоническими творениями.Пути балетной реформы Чайковского аналогичны его оперным исканиям.

ТРАДИЦИЯ и НОВАТОРСТВО

А) композитор не отбрасывал традиционные формы балетной музыки, динамизировал их и придавал им новый обогащенный смысл, мощный размах и широту дыхания, не достижимые раннее и его современниками.

Б) подчинял балетные формы новому драматургическому развитию;

В) не отказался от классических и характерных танцев, органически включив их в развитие сюжета.

В «Лебедином озере» в сцене встречи принца Зигфрида с принцессой лебедей Одеттой окружающие их подруги танцуют классические танцы; в сцене обольщения принца Одиллией использована сюита национально-характерных танцев. (дивертисмент 2 д. в балете «Щелкунчик)

6. Симфонизация музыки – один из важнейших элементов реформы Чайковского в области балета.

Благодаря симфонизму мышления, способности к охвату больших, протяженных отрезков действия непрерывным музыкальным развитием и установлению связей между отдаленными его точками, автор создает внутренне целостные и законченные композиции крупного масштаба, причем это концепционное единство достигается не в ущерб тому качеству, которое именуют в балете «дансантностью».

7. Основой лирического действия у него стала большая сцена-диалог («танец-дуэт»). В этих эпизодах он создал лирическую музыку, в которой выражалась глубокая внутренняя сущность сюжета.

Большое значение в балетах Ч. приобрел «танец-действие», оказавший влияние на все другие формы. Большие вальсы и др.номера с участием кордебалета поднял на высокий художественный уровень. Пантомима у Ч. сопровождается выразительной музыкой, мимика и жесты танцовщиков служат иллюстрацией к ней, тогда как прежде музыка играла роль фона.

Связь с оперно-вокальной музыкой

А) Классическая форма балетного Adagio приобретает у Ч. характер «инструментальной арии», мелодически близкой его вокальным оперным ариям или дуэтам (естественно и органично вводит в «Лебединое озеро» отдельные фрагменты музыки своих ранних опер «Воевода» и «Ундина».)

Б) В пантомимных сценах автор пользуется «приемом оркестрового речитатива», роль которого аналогична функциям речитатива в опере.