Характерные движения уральских плясок

 

Движения рук. Небольшие круговые движения правой рукой по ходу часовой стрелки на уровне груди. Левая рука у парней заложена за спину, тыльной стороной ладони к спине, у девушек – лежит на талии или, согнутая в локте, отведена в сторону, влево, кисть руки поднята до уровня головы, девушка прищёлкивает пальцами в ритме движения правой руки. При переходах корпус немного откинут назад. Это движение имеет название – «уральские кружочки».

 

Правая чуть согнутая рука перед собой, чуть ниже уровня груди или сбоку, при этом ладонь направлена вниз, и двигают всей рукой влево-вправо или вперёд-назад, как бы разглаживая что-то. Движение называется «утюжка». Левая рука девушки при этом сжата в кулачок и находится на талии, у парня заложена за спину, тыльной стороной ладони к спине. Голова гордо приподнята.

 

Исполняя «уральские кружочки» или «утюжку», делают, обычно на восьмом шаге, короткий притоп-соскок двумя ногами одновременно, на присогнутых коленях. Во время притопа обе руки, согнутые в локтях, резко разводятся в стороны.

 

 

 

Покачивание локтями: девушки, подняв в стороны согнутые в локтях руки почти до уровня плеч, довольно резко покачивают локтями вверх и вниз, обязательно «вздрагивая» плечами.

 

Свечка: руки, согнутые в локтях, направлены в стороны и чуть вперёд и подняты от локтя вверх, параллельно корпусу. Кисти с согнутыми пальцами находятся не выше уровня глаз. В уральских плясках много кружений в парах и проходок в парах со «свечкой».

 

Руки «под крендель».

Тройки. В «Шестёре», «Семёре», «Кручёнке» характерно соединение исполнителей тройками – две девушки и парень между ними. Тройки могут плясать на месте и двигаться в любом направлении. Соединённые руки, направленные вверх, вместе с плечами слегка, но энергично ходят вверх-вниз в такт музыке. Девушки могут одновременно двигаться навстречу друг другу, парень, поднимая левую руку, делает «воротики», под которые проводит девушку, стоящую слева от него. Парень, не разъединяя рук, остаётся на месте, поворачиваясь на 180^о. Движение повторяется с другой девушкой.

 

Руки в тройке опущены вниз. Одновременно парень поднимает правую руку вперёд, а левую – назад. Корпус всех исполнителей сильно наклонён вперёд. Головы исполнителей поворачиваются в сторону передней руки. Затем руки меняются, соответственно изменяется и положение исполнителей.

«Хлопушки». Хотя хлопушки в основном характерны для парней, в некоторых кадрилях Урала «хлопушки» встречаются и у девушек. Исполняются они в таком случае в паре с парнем или девушкой. «Хлопушки», исполняемые девушками, мягче, тише, медленнее, чем у парней. Мягкость девичьего исполнения «хлопушек» в паре передаётся парню и его лихой жест смягчается.

 

Ходы и проходки.

 

Проходка обязательно исполняется с продвижением, а часто с добавлением каких-либо несложных элементов. Проходка может быть развитием или разновидностью любого шага и хода, получивших своеобразную окраску благодаря индивидуальности исполнителя. Так описывает проходку О.Н.Князева в своей книге «Танцы Урала»: «Парень, выходя на танец, делает круговую проходку, он широко расправляет грудь, раскрывает руки, как крылья, слегка покачивая ими, голова его высоко, гордо вскинута. От всего этого создаётся впечатление большой физической силы».

 

 

 

Своеобразие танцу придают различные ходы, присущие конкретным пляскам. Так основным ходом пляски «Шестёра» является определённое сочетание «молоточков». Верхняя часть корпуса не напряжена, плечи порой даже расслабленны, слегка с акцентом движутся вверх и вниз. Парни и девушки исполняют этот ход одинаково.

 

 

 

Руки в положении «свечка», при движении вместе с плечами кисти рук поднимаются не выше головы. «Молоточки» исполняются с сокращённой стопой на счёт: «раз - и - два». В плясках Урала своя особенная манера исполнения этого движения: плечи вместе с взмахом и опусканием ноги свободно поднимаются и опускаются.

 

 

Очень характерны для уральских плясок и такие движения, исполняемые девушками: подбоченившись, они идут простым шаркающим шагом, исполняя на каждый четвёртый шаг притоп одной ногой, с акцентом всей стопой в пол, одновременно приподнимая другую ногу, согнутую в колене, невысоко назад. При этом они легко и кокетливо приподнимают и отпускают плечи – «вздрагивают» плечами, либо исполняют покачивания локтями. Исполняется это движение как на месте, так и с шагами.

 

Фигуры плясок.

«Шитьё» (шен по кругу или в линии).

Звёздочка». «Карусель».

«Качели». Чётное число пар располагаются в две параллельные линии. Линии меняются местами (прочёс). Переходы могут повторяться несколько раз.

Ручеёк». «Ворота».

 

Варианты уральских плясок

«Шестёра». Эта современная кадрильная пляска бытует в нескольких районах Среднего Урала и наиболее ярко отражает характер и своеобразие местной манеры исполнения. Пляска исполняется в быстром темпе, с большим задором двумя тройками: один парень и две девушки, всего шесть человек. На больших гуляньях пляшут сразу по нескольку групп из шести человек, так что общее число участников не ограничивается. Пляшут под сопровождение гармошки; часто женщины, стоящие рядом с гармонистом, при исполнении некоторых фигур поют частушки, а если находится бубен, то парень или девушка с азартом подчёркивают ритм.

 

 

 

В пляске шесть фигур, и каждая исполняется под свою мелодию. Играют разнообразные частушки, страдания, мотивы популярных плясовых, но, в каком бы селе не исполнялась «Шестёра», несколько её фигур обязательно пляшут под задорные, типично уральские мелодии – «Зимагорка», «Сербияночка» (иногда говорят «Сирбиряночка»), - которые и придают этой пляске неповторимый колорит. В различных районах Среднего Урала исполнение «Шестёры» может несколько отличаться – не только музыкальным сопровождением, но и разнообразием движений и даже рисунком.

 

 

Жители села Аромашка Свердловской области пляшут её так, что каждый парень должен сплясать и покружиться со всеми девушками. Переходы во всех фигурах почти одинаковые, но положение рук при кружении пар разное.

 

В первой фигуре парень держит девушку правой рукой за талию, а левой – за её правую руку. Левая рука девушки на талии у парня. Во второй фигуре правыми руками парень и девушка берутся «под крендель», а их левые руки соединяются поверх правых, на уровне плеч. В третьей фигуре руки соединены «свечкой». В четвёртой – руки соединены за спинами в перекрещенном положении. В пятой – правая рука парня держит правую руку девушки над головой, а их левые руки соединены на уровне груди. В шестой фигуре положение рук как в первой. Каждая фигура объявляется одним из пляшущих: «перва», «втора», «третья», «четвёрта», «пята», «шеста».

 

На Урале по существующему обычаю парень благодарит девушку за пляску, дарит ей ленту, конфеты, пряники, но чаще благодарит поцелуем. В аромашкинской «Шестёре» парни целовали своих партнёрш в пятой фигуре.

 

«Шестёра» исполняется в быстром темпе, с задором, жизнерадостно. Вся пляска построена на нескольких движениях – основной ход «Шестёры» и разнообразные дроби. По исполнению пляска довольно проста.

 

 

КАДРИЛЬ

По количеству исполнителей кадриль можно отнести к групповым пляскам, но более позднее появление в быту русского человека, своеобразное построение, чёткое деление на пары, и ряд других признаков отличают кадриль от традиционных групповых плясок. Поэтому кадриль выделяется в самостоятельный вид русской народной пляски.

 

В народе французская кадриль претерпела огромные изменения. Она приобрела своеобразные движения, рисунки, впитала в себя исконно русскую манеру исполнения, взяв от салонного танца лишь некоторые особенности построения да название. В кадрили стали принимать участие различное количество пар: две, четыре, шесть, восемь, но обязательно чётное. На Урале встречается «Малая кадрелка», в которой принимает участие только две пары.

 

 

 

В русской кадрили фигуры получали многочисленные и разнообразные названия исходя из местных особенностей. Эти названия ярко характеризуют каждую фигуру с точки зрения хореографии или её содержания.

 

Квадратная кадриль. Название определяет построение кадрили. Эта группа кадрилей исполняется четырьмя парами, стоящими друг против друга по углам или по сторонам квадрата.

 

Парни во время пляски очень обходительны с девушками и внимательны к ним. В некоторых кадрилях пары берутся не за руки, а за концы платочков или за мизинцы. В других кадрилях во время кружения парень держит левой рукой правую руку девушки, а правой с фасоном поддерживает партнёршу за талию тыльной стороной кисти, ладонь при этом повёрнута наружу.

 

 

По окончании кадрили её участники благодарят своих партнёрш поклоном, пожатием руки, одаривают конфетами, дарят косынки, ленты и другие подарки. Существуют даже фигуры с названиями «Подарки» (Пермская кадриль), «Дары» (Прикамская кадрелка). В последней фигуре исполняется «шитьё» (шен). В этой фигуре парни и девушки, двигаясь навстречу по кругу, благодарят всех участников за пляску коротким пожатием рук. После окончания кадрили девушки, а затем парни или сразу, парами,подходят к гармонисту и благодарят его за игру. Девушки целуют в щёку, а парни пожимают ему руку или похлопывают по плечу.

 

В селе Каменное озеро Свердловской области молодёжь весело и с задором пляшет свою местную кадриль. Гармонист исполняет своеобразные уральские мелодии – «Зимагорка», «Хонечки-махонечки», «Улочная» и др. Все шесть фигур кадрили исполняются в быстром темпе, весело и объявляются ведущим по порядку: «перва», «втора» и т.д. Основной ход кадрили – лёгкий и мелкий переменный шаг на полной стопе с очень небольшим подпрыгиванием на первую долю такта, то есть на первый шаг.

 

Пока пляшут две пары, две другие, стоя на месте, исполняют этот же основной ход. Во всех фигурах парень с достоинством держит левой рукой свою партнёршу за правую руку. В кадрили много кружений в парах, во время которых парень правой рукой обнимает девушку (как свою партнёршу, так и чужую) за талию, а левой держит согнутую в локте и поднятую вверх правую руку девушки, - левая рука девушки свободно лежит на плече парня. Во всех фигурах девушки исполняют много быстрых поворотов под правой и левой рукой парня. Повороты исполняются основным ходом кадрили, как на месте, так и во время переходов пар. Каждая фигура кадрили заканчивается очень своеобразно: все пары после быстрого кружения останавливаются примерно за два такта до конца мелодии. Исполнители, повернувшись друг к другу, берутся за руки на уровне груди: парень правой рукой держит левую руку девушки, а левой – её правую руку. На последний такт все пары приподнимают соединённые руки на уровень головы, а затем резко опускают их, при этом разъединяя и раскрывая в стороны. Затем все пары, слегка повернувшись к центру, на последнюю долю мелодии одновременно делают общий хлопок.

 

Очень интересны некоторые переходы исполнителей. Так во второй фигуре два парня после кружения со своими девушками идут навстречу друг другу. Встретившись в центре правыми плечами, они дружелюбно и с уважением отступают немного назад, а затем вновь продолжают движение к другим партнёршам, встречаясь уже левыми плечами. Покружившись, они идут на своё место, повторяя тот же переход, и, дойдя до своих партнёрш, кружатся в порах. В пятой фигуре исполняется «звёздочка», состоящая из восьми человек, которая движется против часовой стрелки, - девушки стоят за своими парнями. Пройдя определённое количество тактов, все исполняют кружение парами. Девушки кружатся с чужими, стоящими сзади них парнями и меняются с ними местами. После кружения снова выстраивается «звёздочка». Всё повторяется до встречи со своими парнями.

 

Линейная (двухрядная) кадриль. В линейном построении «улицей» могут участвовать четыре, шесть, восемь и более пар. Каждая пара танцует почти всегда только с противостоящей парой. Пары идут друг на друга одновременно, или одна пара подходит к другой, и это главное в построении линейной кадрили.

 

В «Глуховской кадрили», исполняемой на Урале, парни в течение всей кадрили пляшут на одной стороне, а девушки - на другой. Парни всё время стараются привлечь, заманить на свою сторону девушек, демонстрируя перед ними своё мастерство в исполнении пляски, но лишь в последней фигуре все участники соединяются в поры и исполняют общую пляску.

 

Много линейных кадрилей, своеобразных по характеру и манере исполнения, различных по исполнению, бытует на Среднем Урале. Это медленная, исполняемая с большим достоинством «Байновская кадриль», и интересная, несущая в себе своеобразную игру кадриль «Узелок с задумкой», и живая, жизнерадостная «Прикамская кадрелка», в которой девушки доказывают парням, а они девушкам своё умение и мастерство в пляске.

 

 

Во многих кадрилях встречаются хлопки. Есть кадрили, когда все исполнители хлопают в ладоши по окончанию каждой фигуры, например в «Байновской кадрили», а в кадрили «Узелок с задумкой» во второй фигуре парни хлопают несколько раз в ладоши, а их партнёрши должны за это время завязать узелок, каждая на своём платке; в третьей фигуре несколько раз хлопают в ладоши девушки, и тогда их партнёры начинают развязывать узелки на платочках. В «Прикамской кадрелке» девушки, взяв левой рукой правую руку своего партнёра и повернув её ладонью вверх, делают правой рукой хлопок по его ладони. Затем парень берёт левой рукой правую руку девушки и делает правой рукой хлопок по её ладони. Такие хлопки происходят одновременно у всех исполнителей, ау двух противоположных пар перед выходом их в центр на пляску.

 

Часто в уральских кадрилях встречается фигура «Гулянье». Эта фигура может исполняться в любом месте кадрили. Так в «Прикамской кадрелке» это первая, а в кадрили «Узелок с задумкой» - последняя, четвёртая фигура.

 

В линейных кадрилях Среднего Урала много построений, фигур и переходов пар, встречающихся в линейных кадрилях других областей: «челнок», «звёздочка», «круг между линий», «воротца», «кружочки из двух пар» и ряд других фигур, но все построения, переходы, кружение парами исполняется в манере, присущей только областям Урала. У каждой кадрили свои, местные особенности исполнения.

 

Например, фигура «Челнок» на Урале исполняется со своеобразными положениями рук. Парень кладёт ладони на талию своей партнёрши, а девушка – ладони на его плечи, руки у обоих вытянуты в локтях. В некоторых кадрилях руки в этом же положении бывают согнуты в локтях, и тогда партнёры стоят ближе друг к другу.

 

Часто девушки совершают переходы, исполняют дробь и притопы и кружатся с положением рук «свечка», левая рука с платочком опущена вниз. Своеобразное положение рук бывает и при кружении в паре. Руки девушки ладонями лежат на плечах партнёра. Он правой рукой обнимает девушку за талию, а левой поддерживает её за правый локоть.

 

При таком кружении в «Байновской кадрили» девушка слегка наклоняет голову к правому плечу партнёра, не глядит ему в глаза, и скромно отвернувшись от него, а в «Прикамской кадрелке» девушка и парень смело смотрят в глаза друг другу, гордо приподняв головы. Правой рукой он обнимает её чуть выше талии, повернув ладонь параллельно полу.

 

В некоторых пермских кадрилях девушки весьма своеобразно поддерживают плиссированную юбку. Правой рукой девушка берёт юбку за середину и, сгибая локоть, слегка приподнимает в сторону, раскрывая её. Как бы приглашая всех полюбоваться новым костюмом, локоть при этом прижат к корпусу. Левая рука в руке партнёра, либо опущена.

 

Большинство кадрилей на Среднем Урале исполняется простым или переменным шагом, здесь реже, чем в линейных кадрилях других областей, встречается шаркающийся шаг. Многие перестроения и переходы исполняются парами.

 

 

Круговая кадриль. В круговой кадрили, как правило, участвует чётное количество пар, чаще всего четыре или шесть, реже восемь пар. Пары располагаются по кругу. Часто круговые кадрили встречаются на Урале, например, «Верещагинская кадриль».

 

Движение пар и одиночные переходы происходят в основном по кругу. Парни или девушки стоят на месте, а их партнёры переходят по кругу либо двигаются в центре «звёздочкой», пока не вновь не дойдут до своих мест. Движение партнёров может происходить и одновременно, в противоположных направлениях. Исполнители совершают и обход в паре на месте.

 

 

УРАЛЬСКИЙ НАРОДНЫЙ КОСТЮМ

Свадебный наряд

 

Костюм уральской казачки