УПРАЖНЕНИЕ 3: Импровизация в бесконечность

Опять случайным образом берете тему выступления. Начинаете ее раскрывать. Но на этот раз задачи возвращаться к теме нет. Вы можете спокойно уйти в любую другую тему, а потом в третью, а потом в четвертую... И так далее. Получается непрерывный рассказ, уходящий в бесконечность.

В этой игре вполне нормально, если, начав с живописи, вы через некоторое время придете к антивоенным манифестациям, а потом к особенностям французской кухни.

 

Задание 2.

Установите значение фразеологизма.

1) 1. З.

2. Б.

3. Д.

4. Е.

5. К.

6. Ж.

7. И.

8. А.

9. В.

10. Г.

2) Снимать (снять) шляпу перед кем-либо - выражать свое почтение, уважение кому-либо: встреча, улыбки, рукопожатие, разговор,поклон.

Задание 3.

Рассмотрите репродукцию картины Н.Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе».

Н.Н. Ге « Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе». 1872

Противостояние реформам Петра I началось в семье самого императора. Его сын от первого брака – царевич Алексей – под влиянием враждебно настроенных бояр выступил против воли отца. Однако заговор был раскрыт, и царевич бежал в Вену, в Тироль, а затем в неаполитанский замок Сент-Эльмо в Италии, откуда был возвращен по приказу императора. В России сенат, с согласия отца, приговорил царевича к смертной казни. Он умрет в 1718 году в Петропавловской крепости, еще до приведения приговора в исполнение.

Чтобы правдиво воссоздать этот исторический эпизод, ставший основой сюжета картины «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе», художник Николай Ге тщательно изучал документы и старинные портреты Петра I и царевича, костюмы начала XVIII века, а также точно воспроизвел кабинет императора в Петергофском дворце Монплезир.

В картине он воплощает значительность образа Петра, отмечает его ум, энергию и естественную простоту. Силы, противостоящие Петру
и обречённые на гибель, олицетворены в образе Алексея. И это вносит
в произведение не только ощущение развертывающейся перед зрителем исторической драмы, но и выражает идею принесения личных жертв во имя блага отечества.

Сюжет картины трактован без пышности, достигается ощущение замкнутости действия внутри неё. Кроме отца и сына в ней нет никого - ни придворных, ни слуг. Композиция построена так, чтобы создать впечатление глубокой поглощённости героев происходящим. Ни Пётр, ни Алексей отнюдь не позируют перед зрителем. В картине не только не показаны внешние атрибуты власти, но сведены к минимуму детали, свидетельствующие о том, что здесь идёт допрос. Строг и почти сух колорит картины. Ясно освещены лишь главные действующие лица. Всё остальное затемнено. Фигуры Петра и Алексея, расположенные по сторонам стола, устремлены к нему встречным движением.

Динамика позы царя, стянутый до пола край ковровой скатерти, упавший на пол лист бумаги – всё это говорит о происшедшей бурной сцене. Смысл происходящего раскрывается в картине посредством психологической характеристики действующих лиц. Интересен в этом смысле жест левой руки Алексея – это жест, выражающий замешательство, характеризующий душевное состояние царевича.

В исторической картине переместить центр тяжести
на индивидуализированную психологическую мотивировку положения действующих лиц было трудно. Не прибегая к внешним эффектам, Ге заряжает сцену внутренней динамикой.

«Пётр Великий, - пишет Салтыков-Щедрин, -
не вытянут во весь рост, он не устремляется, не потрясает руками,
не сверкает глазами, царевич Алексей не стоит на коленях с лицом, искаженным от ужаса… и тем не менее зритель ощущает себя свидетелем одной из тех потрясающих драм, которые никогда не изглаживаются из памяти».

Огромную роль играет здесь точно найденная расстановка действующих лиц. Экспрессивность позы Петра исключительна для своего времени. Направление резко отодвинутого от Алексея стула и обратный ему крутой поворот торса, головы и особенно взгляда к царевичу сообщают движению почти осязаемую динамику. Автор ощущает предшествующий момент – гневное недовольство Петра ходом допроса (заставившее его энергично отставить стул и отвернуться). И как бы слышен был отрывисто заданный вопрос и напряжённое ожидание: впиваясь глазами в Алексея, Пётр ждёт ответа. По напряженному движению кисти рук царя ощущаемо, что царевич медлит с ответом. Одежда героев
и обстановка дворца Монплезир в Петергофе исторически достоверны.