Современное градостроительство

КазимирМалевич – русский художник, основоположник современного абстрактного искусства «белое на черном» говорил о том, что свободахудожника не осуществляется в безвоздушном пространстве, а человеческий дух не ангельский. Свобода художника и материальное окружение. Современному архитектору необходимо учитывать собственные символические аспекты нашей культуры, следовательно, правильно трактовать их, облекать в соответствующую форму нашего воображения.Что ожидает «общество» от архитектурной формы? Как рассматривается цепочка понятий: идея - форма - функция - значение – символ? Как влияет на эти понятия архитектурная цветовая композиция? Необходимо знать методику работы архитектора, выяснить их средства, уровень мастерства автора произведения.Современные исследователи искусства и архитектуры ХХ века должны уделять этому особое внимание.

В 1925-1930 годах весомый вклад в теорию и практику колористики города внес гамбургский «Союз поощрения красочного оформления городов», более полусотни отделений которого выполнили проекты полихромии поселков и даже городов. Многие из проектов были реализованы. Среди пионеров градостроительной колористики выделяются имена немецких архитекторов Б.Таут и Э.Май (Магдербург и Франкфурт-на-Майне). Впослевоенный период проблемой градостроительной колористики занимался архитектор Г.Петров [6].

В 60-е годы XX века волна интереса к многоцветию города коснулась многих европейских стран: французский колорист Ж.Ф.Ланкло («региональные» цвета провинций); Ф. Клее, которые в 70-х годах построили колористику новых городов восточного Лилля, Витроля и других. Последовательное профессиональное использование исторического цветового богатства представляет город Веймар (архитекторы Германии); Л.Сивик провел анкетирование жителей г.Стокгольма и Гётеборга, где колористика стала основой социально-психологических и историко-культурных предпосылок.

В 70-80-е годы совершенствовали методологию проектирования цвета
в городах архитекторы и градостроители ВНИИ теории архитектуры и
градостроительства под руководством профессора А. Ефимова
(г. Москва), В. Елизарова, В. Филина, Е.Пономаренко, Л.Мироновой, Н.Кострикина; специалисты японского научно-исследовательского института цвета (А. Ота); венгерского национального комитета по цвету (А. Немич); шведского центра цвета (А. Хард); французского центра цвета (М. Альберт-Ванель), французские колористы-консультанты Ж. Филласье, Ж.Ф. Ланкло, А. Лемонье, Ф.Кле.

Цвет - неотъемлемый атрибут предметно-пространственной среды. Созданное природой человек обычно считает гармоничным: но, все ли гармонично по цвету в созданной искусственной среде? В этой связи возрастает актуальность изучения опыта выдающихся мастеров архитектуры и искусства в исследовании цвета для дальнейшего совершенствования эстетической выразительности архитектуры города [5].

Цвет в разных аспектах своего проявления способен обогатить городскую среду с точки зрения информативности, эмоциональности, преодоления монотонности застройки городов. Полихромия как сочетание различных цветов в объемно-пространственной форме обладает известной самостоятельностью, что влияет на зрительный эффект формообразования. Становится возможным в процессе архитектурно-художественного проектирования сознательно управлять зрительным ощущением объемно-пространственной формы путем развития в ней различных цветовых сочетаний.

Архитектураинтегрирует пространство, объем и цвет, а полихромия является одним из мощных средств формообразования города. Ошибочным мнением можно считать, что цвет - средство второстепенное, подчиненное объему и пространству. Подлинное произведение архитектуры организует пространство города одновременно скульптурностью своей пластики и полихромией. Полихромия в архитектуре XX века неизменно является одним из основных формообразующих средств, выдвигая свои требования к цвету. В различных исторических периодах это привело к развитию в архитектуре различных принципов его использования. С изменением социальных потребностей и эстетических взглядов менялись представления и проявления формообразующего действия в архитектурной полихромии города.

Для того, чтобы целенаправленно управлять цветовой средой в
архитектуре, необходимо учитывать ряд взаимосвязанных проблем: изучить мировое наследие в области архитектуры и искусства использования цвета; выявить преемственность принципов цветовой организации архитектуры города; вскрыть характерные особенности полихромии в современной архитектуре города ХХ века; исследовать влияние современной живописи на архитектурную полихромию города. Таким образом, раскрыть многогранность творческого наследия мастеров архитектуры ХХ века в области колористики в архитектуре города актуально экономически и социально в научном отношении.

Архитектура - развивающаяся система сооружений, формирующая предметно-пространственную среду жизнедеятельности общества, а также искусство создавать эти сооружения в соответствии с потребностями общества и по законам красоты. Практическим инструментом интеграционным тенденциям профессии служит традиция, которая закрепляет опыт многих поколений зодчих. Всё облекалось в канон (архитектурный канон Витрувия). Меняется форма, пространство, функция и цвет, в которых воплощена профессиональная мысль. Появились изложения творческих концепций, несущие отпечаток индивидуальности авторов. Их предметом стало утверждение принципов профессиональной деятельности, основанное на определенной общественной позиции (сочинения Ф.-Л.Райта, О.Вагнера, А.Лооса, А.Ван де Вельде, В.Гропиуса, Б.Таута, Ле Корбюзье и др.).

Моделирование архитектурного цветопространства следует рассматривать как основу профессиональной колористической деятельности, отражающую содержание и характер творчества архитектора в области колористики, подразумевая, что в каждом конкретном случае границы этапов и очередность процедур моделирования будут зависеть от конкретных условий проектирования и творческой направленности архитектора, его личных, субъективных цветовых предпочтений, вкусов и запросов общества, требований современной цветовой культуры. Возможности системы проектного цветового моделирования заключается в расширении диапазона методов проектирования, развитии проектно-художественного мышления и языка архитектора, выявление эстетических качеств колорита создаваемой архитектурной среды.

Цветовое моделирование - система средств и методов, направленная на решение композиционных задач, возникающих в проектном творчестве архитектора. Создание образно - понятийных и материально - предметных цветовых моделей способствует всестороннему исследованию исходной колористической ситуации, предвидению и обоснованию колористического решения с учетом условий восприятия и эстетического воздействия на зрителя. Являясь важнейшим средством изучения архитектурной колористки,цветовые модели являются надежным средством поиска и наглядной демонстрации закономерностей цвето – объемно - пространственной композиции.

Следует отметить принципы, методы и приемы цветового моделирования, которыми являются: средством познания, формирование опыта профессионального восприятия, анализа, мышления; средством поиска и выражения проектного замысла колористического образа и структуры архитектурной формы; средством становления дисциплины колористического творчества, составляющей существенную часть творческого метода архитектора. Архитектурное цветопространство - центральное понятие цветового моделирования, отражающее диалектическое единство пространства, объема и цвета, а так же закономерности построения цветовой архитектурной композиции. Классификация, разработанная Н. Ладовским (фронтальная, объемная и пространственная) дополняется рядом подчиненных понятий как структурные элементы: цветовая точка, линия, пятно - плоскость, цветовая среда, динамическое воздействие цвета и структуры объемно- пространственной формы).

Реальное, концептуальное и перцептивное пространство - во всех этих уровнях рассмотрение цвета как категория формы представления, выступит как его физическое свойство (в реальном), как основа формирования замысла (в концептуальном), и как средство реализации замысла (в перцептивном). Работая с цветовыми моделями как заменителями реального пространства, архитектор «создает» новые виды пространств, проверяет свои художественные концепции и представления, моделирует различные аспекты цветопространства, которыестанут основой цветовой среды.

Принципиальным моментом колористического творчества архитектора
является интеграция пространства и цвета, которые не могут «развиваться»
относительно независимо друг от друга. Целенаправленный учет
динамического взаимодействия полихромии и структуры пространства
позволяет исследовать типы визуальной организации пространства в
зависимости от возможных цветовых построений. Цветовоемоделирование архитектуры города предполагается осуществлять как систему процедур, включающих в проектный поиск, разработку и формирование цветового проектного решения.

Градостроительство конца ХIX - начала XX в.

Важные научные и технические открытия в промышленном производстве и строительстве железных дорог, развитие торговли были причинами глубоких изменений в градостроительстве. В XIX столетии в новых районах городов развивалась уличная сеть с прямоугольными кварталами, которая обеспечивала известные удобства для разбивки земельных участков, а главное упорядочивала транспортную сеть в городах.
Центральные районы городов обеспечивались общим водопроводом, канализацией, мостовыми и уличным освещением. Вместе с тем в строительстве крупных городов отсутствовали единые планы застройки. Интересы предпринимателей в вопросах градостроительства противоречивы, и каждый владелец участка решает вопрос о характере его застройки с позиций собственных выгод.
Первые жилые районы для рабочих, появившиеся в Англии, представляли собой построенные в один ряд индивидуальные дома-казармы без необходимых гигиенических условий. В таких поселках, расположенных вблизи фабрик, отсутствовали какие-либо градостроительные и тем более художественные идеи. Градостроительство в малых городах и поселках целиком перешло в руки инженеров-планировщиков, основной задачей которых было деление строительных участков.
В связи с новыми потребностями и техническими возможностями в XIX в. велись поиски новой структуры города. Градостроители Англии начали первыми вести теоретические разработки функционально и художественно объединенных городских ансамблей. Так, социалист-утопист Роберт Оуэн (1771 —1858) запроектировал Нью-Ланарк — коллективный городок в форме жилого квартала на 2500 жителей.

Фабричный посёлок Нью-Ланарк.

В центре квартала намечался парк с общественными помещениями, а вокруг него Оуэн предполагал разместить промышленное и сельскохозяйственное производство.
Во Франции поиски форм нового города протекали позже. Начиная с 1850 г. существенно изменилась структура средневекового Парижа. На месте крепостных стен и узких улиц по проекту Османа в 1860—1870 гг. было проложено несколько новых бульваров, перестроены парки.
Большое значение для обогащения архитектуры столичных городов имели всемирные промышленные выставки, сопровождаемые строительством уникальных зданий. В частности, в период Всемирной выставки 1889 г. в Париже Марсово поле обогатилось Эйфелевой башней — выдающимся сооружением того времени, представлявшим собой металлическую конструкцию высотой 300 м.

Эйфелева башня в 1900 г.

Капиталистические города в отличие от средневековых с течением времени превратились в многофункциональные. Кроме традиционной культурной роли город стал не только центром промышленного производства, но также финансовым и торговым центром.
Территории городов стали резко делиться на две группы: в центрах концентрировалось строительство административных зданий, универмагов, предприятий оптовой и розничной торговли, жилищ крупной буржуазии, банков и финансовых учреждений, а также культурно-бытового назначения. На окраинах городов размещались производственные предприятия, склады, а также жилища для трудящихся в виде домов казарменного типа и бараков.
Вся эта застройка, продвигавшаяся за черту города, изменяла окружающий ландшафт и поглощала близлежащие сельские поселения. Значительная часть трудового населения строила для себя примитивные жилища в пригородах, выраставших позднее в целые кварталы.
Тектоника зданий при капитализме более всего определяется ожидаемой прибылью. Художественный же облик города складывался в результате появления крупных зданий в случайных местах. Так важнейшие архитектурные памятники заслонялись новой застройкой. Конкурирующие между собой по высоте здания торговых фирм, в частности универмаги, стали доминантами городов. Высота застройки, определяющая силуэты городов, стала также функцией стоимости строительных участков, примерами чему служат Нью-Йорк и Чикаго со скоплением в них небоскребов.

Эмпайр-Стейт-Билдинг ночью.

Прямоугольная система планировки улиц занимала ведущую роль в конце XIX — начале XX в., что благоприятствовало строительству больших жилых домов. Для градостроительства XIX в. характерно применение многочисленных скрещиваний улиц, а также прямолинейной и радиальной систем. Преобладала прямоугольная уличная сеть. Радиальная схема планировки иногда оказывалась более выгодной в транспортном отношении при расширении городов.
В городах XIX в. комплексные художественные мероприятия градостроительства были также отодвинуты на второй план большим количеством новых технических проблем. Бульвары многих крупных городов вытеснялись растущим транспортом, улицы превращались в транспортные магистрали, а площади — в перекрестки.
Эстетические ценности начинают пониматься по-новому — с позиций только технической целесообразности градостроительных мероприятий. В конце XIX в. разрушаются упорядоченные при классицизме формы городов без возникновения новых.