Терминологический указатель

Акцентный стих – 22, 29, 50.

Альба – 39, 78.

Алкеева строфа – 22, 23.

Альтернанс – 13.

Амебейная композициям – 94-100.

Амфибрахий – 11, 16, 19, 22, 23, 27, 49, 51, 54.

Анакруза – 23, 27.

Анапест – 11, 12, 16, 19, 22, 23, 27, 49, 51, 54.

Асклепиадов стих – 22, 23.

Ассонансная рифма – 35, 63.

Астрофический стих – 14, 41.

Балладная строфа – 39, 77-78.

Белый стих – 10, 112, 117.

Богатая рифма – 36-37.

Большая сапфическая строфа – 22, 23.

Брахиколон – 101.

Былинный тактовик – 22.

Венок сонетов – 39, 41, 89, 91-94.

Верлибр (свободный стих) – 22, 30, 45, 50.

Вилланель – 39.

Виреле – 39.

Влажная рифма – 34.

Вольный стих – 13-14, 15, 27, 53.

Восьмистишие – 72.

Газель – 40.

Гекзаметр – 22, 25.

Гипердактилическая рифма – 32, 37, 61.

Гипердактилические окончания (клаузулы) – 12.

Глагольная рифма – 37.

Глосса – 39.

Грамматичность рифменного созвучия – 32-33, 37, 65, 113.

Графика – 9, 44-45, 65-66, 81.

Дактилическая рифма – 32, 37, 58, 60.

Дактилические окончания (клаузулы) – 12, 20.

Дактиль – 11, 16, 19, 22, 23, 27, 49, 51, 54.

Девятистишие – 74.

Десятистишие – 74.

Децима – 39.

Двусложник с вариацией анакрузы – 22, 23, 27.

Двусложные метры – 10, 49, 50, 51.

Двустишие – 9, 38, 68-69.

Диссонансная рифма – 35, 63.

Дольник – 22, 27, 28, 50, 54, 111, 121, 123.

Женская рифма – 32,34-35, 37, 59-60.

Женские окончания (клаузулы) – 12, 16, 20.

Запрет переакцентуации – 19.

Звукопись – 9.

Изосиллабичность – 8, 95.

Икт – 11.

Йотированная рифма – 32, 59-60.

Каламбурная рифма – 36.

Канцона – 39.

Касыда – 79.

Каталектика – 12, 16, 121, 123.

Каталектические модификации размера – 12.

Катрен – 9, 38.

Клаузула – 12, 23, 54.

Левосторонняя рифма – 36-37.

Логаэд – 22, 23, 27.

Малая сапфическая строфа – 22, 23.

Метрика – 9.

Метрический репертуар – 20, 21.

Молитвословный стих – 30, 47.

Монорим – 43, 68, 70, 71.

Моностих (однострочие) – 43, 100, 102, 105-106.

Мужская рифма – 32, 34, 37, 58-59.

Мужские окончания (клаузулы) – 12, 16, 20.

Неклассические формы – 21, 49, 50, 54, 120.

Нетождественная строфика – 41, 79-80, 82.

Неточная рифма – 32, 34, 58-60.

Нона – 39.

Обратимый стих – 11, 16.

Одическая строфа – 39, 77.

Однословный текст – 102.

Однострофные формы – 42.

Октава – 38, 76.

Омонимическая рифма – 62.

Онегинская строфа – 40, 78-79.

Опорные звуки – 33, 36-37, 65.

Палиндром – 124-128.

Пантограмма – 124-128.

Панторифма – 36.

Пантун – 40.

Пентаметр – 26.

Пентон – 22, 25.

Пеон – 22, 24.

Перенос (анжамбман, энжамбемант) – 45.

Пиррихий – 10, 15, 16, 17, 18.

Поликометрическая композиция – 20, 21, 31.

Полиметрия – 21.

Полиструктуры (смешанные метры)– 22, 31.

Приблизительная рифма – 32, 34, 37, 60.

Профиль ударности – 17-18.

Пятисложник – 22, 26, 27.

Пятистишие – 38, 69.

Раешный стих – 22, 30.

Размер – 11, 13, 16.

Разнословная рифма – 35, 64-65.

Разносоставная рифма – 35, 62-63.

Разностопный стих – 13-14, 27.

Разноударная рифма – 35, 64.

Редиф – 36, 79.

Редкая (экзотическая) рифма – 36, 65.

Ритмика – 15-16.

Ритмика –9, 17, 18.

Ритмические формы (фигуры) –18.

Ритурнель – 38.

Рифма (созвучие)–9, 31, 32, 33, 57-58, 113, 123.

Рифмокомпонент – 17, 65.

Рондель –38-39.

Рондо – 15, 38, 40.

Рубаи – 40, 68.

Секстина – 38, 75.

Семистишие – 72.

Серенада – 39, 78.

Силлабический стих – 26, 47.

Силлаботонический стих (силлаботоника) – 22, 47, 48.

Система рифмования –9.

Сицилиана – 38, 76.

Скрытая строфика – 42.

Сонет – 9, 39, 61, 83-89.

Составная рифма – 35, 63-64.

Спенсерова строфа – 39.

Спондей – 10, 18, 19.

Строфика – 9, 38, 66.

Строфоиды – 66, 80-81.

Счет стопности – 12.

Тавтологическая рифма – 36, 61.

Тактовик –22, 27, 28, 29, 54.

Танка – 40.

Терцет – 9, 38.

Терцина – 38, 75.

Тонический стих – 22, 47.

Точная рифма – 32,.

Трехсложник с вариацией анакрузы – 22, 27.

Трехсложные метры – 11, 21, 49, 50, 51.

Трехстишия – 69.

Триолет – 38, 75-76.

Удетерон – 102.

Хокку – 40.

Хорей – 10, 11, 16, 19, 23, 25, 28, 49, 50, 51, 54.

Цезура – 19, 20, 24.

Центон – 128-133.

Четверостишие – 38, 67-68, 82.

Четырнадцатистишие – 9.

Шестистишие – 38, 70.

Элегический дистих – 22, 26.

Ямб – 10, 16, 19, 23, 25, 28, 49, 50, 51, 53-54, 116.

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ АВТОРА.. 3

ЧАСТЬ 1. ПРИНЦИПЫ АНАЛИЗА СТИХОТВОРНОГО ТЕКСТА.. 5

ЧАСТЬ 2. Особенности эволюции системы русского стиха и проблемы ее изучения. 47

ЧАСТЬ 3. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА СОВРЕМЕННОГО РОССИЙСКОГО СТИХОВЕДЕНИЯ. 90

К ВОПРОСУ О СОДЕРЖАТЕЛЬНОСТИ ФОРМЫ И ФОРМЕ СОДЕРЖАНИЯ ВЕНКА СОНЕТОВ.. 90

Амебейные композиции и параллелизм в современной русской поэзии. 93

минимализм в современной российской поэзии. 99

ОРЛОВСКАЯ НЕПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОЭЗИЯ 90-х ГОДОВ ХХ ВЕКА. 105

АТОНАЛЬНЫЙ СТИХ ВИКТОРА ЦОЯ И СОВРЕМЕННАЯ.. 108

РУССКАЯ ПЕСЕННАЯ ТРАДИЦИЯ. 108

«ЭНЦИКЛОПЕДИЯ СОВЕТСКОЙ ЖИЗНИ». 113

ТИМУРА КИБИРОВА. 113

Структурные особенности стиха русской рок-поэзии в контексте русской песенной лирики. 117

Палиндром и пантограмма. 122

Центон и центоноподобные формы В СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ПОЭЗИИ. 127

ЛИТЕРАТУРА.. 132

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ. 139

Ковалев ПетрАлександрович

Современный русский стих (Некоторые проблемы стихосложения). Книга для студента. Орел – 2001.

[1] Лингвистический энциклопедический словарь. – М., 1990. - С.507.

[2] Последнюю неслучайно называют «застывшей музыкой» - статика вместо динамики.

[3] Томашевский Б.В. Русское стихосложение. Метрика. - Пб., 1923. - С.8.

[4] Якобсон Р.О. Лингвистика и поэтика // Структурализм «за» и «против». - М., 1975. – С.216.

[5] Лотман Ю.М. Лекции по структуральной поэтике // Ю.М.Лотман и тартусско-московская семиотическая школа. – М., 1994. - С.199.

[6] Основным принципом здесь является традиционность или новаторство, хотя возможны и другие ориентиры.

[7] Схема пиррихия для хорея /―у/, ямба /у―/, где (―) – метрически ударный, но не несущий на себе реального ударения слог.

[8] Схема спондея для хорея /^ỳ/, ямба /ỳ^/.

[9] (Я) - стопа полноударная.

[10] (П) - стопа с пиррихием.

[11] (//) – обозначение цезуры.

[12] П.А. – переменная анакруза.

[13] (Обозначение межударных интервалов цифровой схемой осуществляется следующим образом: цифра перед первой точкой - анакруза, после последней - клаузула, сами точки - первое и последнее ударение в строке, цифры внутри - количество безударных слогов между ударными, так, ряд -.213.- обозначает, что кроме первого и последнего ударений в строке еще два ударных слога: между интервалами 2 и 1, а также между интервалами 1 и 3).

[14] Примеры пеонов взяты из: Шенгели Г. Техника стиха. – М., 1960.

[15] По отношению к таким формам введено определение «верлиброобразные».

[16] Жирмунский В.М. Поэзия Александра Блока. – Пб, 1922. – С.91.

[17] Гаспаров М.Л. Эволюция русской рифмы.// Проблемы теории стиха. – Л., 1984. – С.5.

[18] Не путать с клаузулами (стиховыми окончаниями): при тождестве определителей рифма не только клаузула, но и созвучие.

[19] Гаспаров М.Л. Эволюция русской рифмы // Проблемы теории стиха. – Л., 1984.- С.13-14.

[20] Там же. – С.14.

[21] За пределы этой классификации вынесены античные строфические образцы, представляющие собой скорее явление метрики, чем собственно строфики.

[22] Х – холостая (неримфованная) строка.

[23] Под системой стиха вслед за В.П.Рудневым мы имеем в виду совокупность систем стихосложения, реально функционирующих в национальной стиховой культуре.

[24] Определение С.И.Кормилова. См.: Кормилов С.И. Маргинальные системы русского стихосложения. - М., 1995. - С.14.

[25] См.: Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. - М., 1984. - С. 259.

[26] Штокмар М.П. Исследования в области русского народного стихосложения. - М., 1952. - С. 417.

[27] Якобсон Р.О. Избранные работы. - М., 1985. - С.257.

[28] Недоброво Н.В. Ритм, метр и их взаимоотношение // Труды и дни, 1912. - № 2.

[29] Чудовский В.А. Несколько утверждений о русском стихе. // Аполлон, 1914. - №№. 1-2.

[30] Харлап М.Г. Силлабика и возможности ее воспроизведения в русском переводе.// Мастерство перевода., 1979. - М., 1981. - № 12. - С.29-30.

[31] См. работы А.Л.Жовтиса, Л.Л.Бельской, С.В.Савченко.

[32] По формуле М.Л.Гаспарова, представляющего историю русского стиха «с двумя периодами вольности по обе стороны классической силлаботоники ХУ111-Х1Х вв.: досиллабикой и силлабикой ХУ11-начала ХУ111 в. и чистой тоникой начала ХХ в.». См.: Гаспаров М.Л. Очерк истории европейского стиха. - М., 1989. - С. 268-269.

[33] Федотов О.И. Основы русского стихосложения. - М., 1997. - С. 322.

[34] Федотов О.И. Основы русского стихосложения. - М., 1997. - С. 297.

[35] См.: Кормилов С.И. Маргинальные системы русского стихосложения. - М., 1995. - С. 4-40.

[36] См.: Тимофеев Л.И. Силлабический стих.- М., Ars Poetica, 1928.

[37] М.Л.Гаспаров останавливается на 5% пороге, но это естественным образом отбрасывает довольно значимые явления в сторону от системно-функционального анализа.

[38] Под этой гомоморфной категорией понимается максимальная сумма долей метрических приоритетов, свидетельствующая о доминировании системы стереотипов, в противоположность разнородности (гетероморфности), соответствующей периодам перестройки метрического репертуара.

[39] См. подробнее об этом: Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. - М., 1984. - С. 115-117.

[40] Руднев В.П. Анакруса и каталектика.// Quinqnagenario Alexandri Iľušini oblata. – М., 1990. – С.9-10.

[41] Шенгели Г. Техника стиха. – М., 1960. – С.26.

[42] Для каталектических модификаций, представляющих собой чередование разных форм учет проводился без разграничения на варианты: так, формы ЖМ и МЖ считались единой каталектической разновидностью.

[43] Смешанными мы называем тексты, в которых использованы 3 или более типов каталектики, при этом не учитывались случайные «вкрапления», например, дактилические формы в модели МЖ, если их количество не превышало 25% от числа основного типа.

[44] Для упрощения под определением омонимической рифмы подразумеваем омофоны, омографы, омоформы, так как принцип образования рифменного созвучия здесь примерно одинаков, но мы отдаем отчет в том, что каждое из этих явлений заслуживает пристального изучения.

[45] Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. – Л., 1972. – С.96.

[46] Вишневский К.Д. Введение в строфику // Проблемы теории стиха. - Л., 1984.

[47] Лотман М.Ю., Шахвердов С.А. Метрика и строфика А.С.Пушкина // Русское стихосложение Х1Х века. – М.,1979. – С. 196-197.

[48] Вишневский К.Д. Введение в строфику.//Проблемы теории стиха. - Л., 1984 - С. 54.

[49] См. у Вишневского К.Д.: «За обследованный почти двухсотлетний период от Тредиаковского до Бунина у ста стихотворцев зафиксированы 2483 строфические модели (ими написано около 14 тыс. произведений). Как правило, большинство моделей —на 80%— уникальны или же встретились не более двух раз. И только 20 % использованы были трижды и более. Разумеется, ими написана львиная доля стихотворений… Выделив несколько этапов в ходе литературного процесса, легко заметить, что каждый последующий заимствовал из предыдущего относительно немного уже известных моделей, а гораздо охотнее изобретал свои, новые». Вишневский К.Д. Избыточны ли стиховедческие данные? // Вопросы литературы, 1991. - №3. – С.217.

[50] См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.278.

[51] См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.279.

[52] См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.280.

[53] См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.281.

[54] Гандлевский С. Разрешение от скорби.// Личное дело. – М., 1991. – С.231.

[55] Кормилов С.И. Некоторые проблемы современной теории сонета.// Филологические науки. – 1993. - №3. – С.36-37.

[56] Красная книга маркизы. - М., 1995. - С. 44.

[57] Красная книга маркизы. - М., 1995. - С. 47.

[58] Исключение составляют сонеты ДЛ.Быкова – «Жизнелюбивый», «Самолюбивый», а также сонеты без названия А.Добрынина.

[59] Красная книга маркизы. - М., 1995. - С. 231-232.

[60] Словарь литературоведческих терминов. - М., 1974.- С.37.

[61] Особенности техники и индивидуальность стиля могут лишать подобный запрет состоятельности. Известны случаи сверхизбыточной усложненности формы в этой области: венки венков сонетов, кольцевая композиция магистрала и т.д.

[62] Иногда ошибочно именуют трехстишия в составе сонетной формы терцинами.

[63] См. Бехер И. Философия сонета, или малое наставление по сонету// О литературе и искусстве.- М., 1981.

[64] См.: Жирмунский В.М. Теория стиха; Федотов О.И. Основы русского стихосложения и т.д.

[65] Намеренно переводим эти механизмы в терминологию русского стихосложения, так как проблема «ориентализма» Хлебникова сложнее простого подражания.

[66] Именно так называют 80-90-е годы ХХ века.

[67] Одним из признаков авангардности теоретики и практики считают именно имманентный анализ на каждом уровне текста, заменяющий наслаждение от звучания на наслаждение от анализа.

[68] Метабола – термин метареализма, -полное уподобление объектов до их неразличения.

[69] Под гипертекстуальностью понимается внутритекстовая вариативность, подобная, например, палиндрому, реверсивному стиху и т.д.

[70] Обоснование этих принципов выделения приводим тезисно из-за соображений экономии того же самого объема: динамичность предполагает последовательное движение к минимализации по тексту вертикально или горизонтально, статичность – реализация минимума в виде одиночной константы по горизонтали или повторяющейся по вертикали, синкретичность – выдвижение на первый план в тексте сразу нескольких минималистских принципов.

[71] Гаспаров М.Л. Русский стих. Учебный материал по литературоведению (в двух частях). - Даугавпилс. 1989. - Ч.1. – С. 16.

[72] Примером этой категории творцов может быть Тимур Кибиров, отказавшийся войти в состав Российского СП, но при этом довольно часто публикующий свои стихи в различных изданиях.

[73] По некоторым показателям есть общее также с концом Х1Х века и даже с «пушкинским периодом».

[74] Теперь этот автор член Орловского филиала СП.

[75] Этот термин заковычен для того, чтобы лишить его восприятие негативной семантики.

[76] Применение этого музыкального термина в данном случае характеризует намеренное нарушение традиционных пропорций и функциональных связей между элементами поэтического стиля.

[77] Песенным стихом мы называем тексты, предназначенные для исполнения в музыкальном сопровождении.

[78] Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. Л., 1972. - С. 38.

[79] Довольно часто это явление связывается с несовпадением музыкальной, исполнительской и стиховой акцентуации (синкопа, агогика, динамика и пр.).

[80] Для сравнения: количество метрических доминант в русской поэзии с учетом 4% барьера доходит до 8%.

[81] Никоим образом не оспаривая право рок-авторов на самостоятельное и самодостаточное творчество, мы в то же время не можем не учитывать специфику создания песенных текстов, когда ведущим импульсом является именно мелодический ряд, в крайнем случае «синкретический толчок» (слово + звук). Не случайно, что поэтический текст в среде рок-авторов именуется «рыбой». Следует отметить, что генезис песенного творчества абсолютно не изучен, хотя очевидно, что именно его специфика обусловливает структурные особенности звучащего стиха.

[82] Атонализм не как отрицание гармонического и мелодического начал, а как создание специфической системы с отличными от традиции параметрами.

[83] Этот факт тем более удивителен, что композиционная (тактовая) рок-структура, как правило, довольно упорядочена и амбивалентна. Очевидно, именно ориентация на тактовую упорядоченность послужила основой для выводов о силлабической природе русской рок-поэзии, тогда как логичнее, на наш взгляд, было бы говорить квантитатике в античном понимании, связанной с представлением о синкретической (вербально-музыкальной) основе поэтического искусства.

[84] Ладыгин Н. Предисловие// Визуальная поэзия. – Курск, 1997. - №1. – С.11.

[85] Бубнов А. Экология палиндрома. // Визуальная поэзия. 1997. - №1. – С.33.

[86] Крученых А. Сдвигология русского стиха.// Крученых А. Кукиш пошлякам. - М., 1992. – С.37.

[87] Отсюда усложнение привычной формулы «текст ® текст’» до уровня «текст ® антитекст ® текст (шире – культурная традиция).