Речь товарища К.У. ЧЕРНЕНКО

 

Дорогие товарищи!

Политбюро поручило мне выступить перед участниками настоящего внеочередного Пленума ЦК.

Наш внеочередной Пленум ЦК носит действительно чрезвычайный характер. Страна и партия в глубоком трауре.

Ушел из жизни Леонид Ильич Брежнев.

Советский народ потерял выдающегося руководителя, который почти два десятилетия стоял во главе партии и государства, отдавая все свои силы и огромные способности во имя счастья советских людей, во имя дела коммунистического строительства в нашей стране»...[26]

«Из личных качеств авторы советского некролога ценили больше всего преданность партии и работе. Ключевыми были фразы вроде "тридцать лет его жизни отданы производственной деятельности на родном предприятии" (об известном инженере) или "замечательный мастер и теоретик художественного перевода" (о знаменитом переводчике). Связаны с этим были и такие характеристики, как "яркий ум", "необыкновенные способности организатора и ученого", "кипучая творческая энергия". Личные качества перечислялись обычно в последнем абзаце — прежде всего это были качества гражданские: мужество, принципиальность, "способность взывать к лучшим чувствам", честность, доброта. Вне зависимости от того, кем был усопший — известным строителем или знаменитым художником, перед глазами всегда возникал один и тот же образ непоколебимого борца за идею, который на своем боевом посту работал на благо общества, преодолевая огромные трудности; винтика государственной машины, вносящего свою лепту в дело построения социализма и отказывающего себе во всех земных радостях ради общего дела. Такова была идея "хорошего человека" по-советски. Советский некролог всегда использовал одни и те же клише и отличался полным отсутствием интереса к конкретному человеку».[27]

«В газетной периодике середины 1990-х годов некролог представлен в форме подробного жизнеописания. Как бы парадоксально это ни звучало, но в данном случае читатель соприкасается в большей степени с жизнью героя, через его судьбу следит за историческим процессом и жизнью целой эпохи».[28]

«В 1999 году Российская государственная библиотека в Москве начала выпускать библиографический указатель «Незабытые могилы. Российское зарубежье: Некрологи 1917-1997» (составитель В.Н. Чуваков), издание вышло в шести томах».[29]

 

2.2. Перспектива развития некролога.

Процессы демократизации общественной жизни, переход к рыночной экономике, а также появление новых информационных технологий (Интернет) кардинально видоизменили систему СМИ, существенно приблизив ее к потребителю. Интернет и современные технологии заменили человечеству не только печатные издания, а так же радио и телевизор. В настоящее время можно читать новости и слушать, например, радио не выходя из интернета. Современная молодежь, увы, не знает шелеста страниц свежей газеты и запаха той самой краски, однако общество, в особенности молодое поколение переходят на информационные технологии по причинам того, что это дешевле или удобней, так как ненужно носить с собой в чемодане газету или книгу. А может быть, потому что есть возможность читать несколько книг или газет одновременно, скажем, в телефоне, который занимает гораздо меньше места. Автор считает, что для людей, которые ежедневно читают новости и не только это вполне отличный вариант. С появлением интернета люди больше стали читать, другой вопрос, какого качества эта литература и что она в себе несет?

«Первым новостным интернет-СМИ можно считать сайт информационного агентства «РосБизнесКонсалтинг», существующий и поныне. Принято считать, что их появление и расцвет приходятся на 1999 год. «Gazeta.ru», первая в России ежедневная интернет-газета, запустилась именно в марте 1999 года. В конце августа — начале сентября того же года запустилась «Лента.ру». Чуть позже появился и еще один ключевой для истории СМИ Рунета ресурс — «NewsRu.com»».[30]

Сейчас в России существуют десятки, если не сотни крупных интернет-изданий. Основным источником новостей для аудитории на современном этапе являются электронные СМИ, которые обрабатывают информацию, полученную с лент информационных агентств. В своих новостях, которые, как правило, соответствуют жанрам заметка, информационная корреспонденция, информационный отчет, информационное интервью, блицопрос, вопрос-ответ, репортаж, некролог, СМИ, в отличие от агентств, могут высказывать свое мнение и воздействовать на читателя, зрителя, слушателя.

Что же касается некрологов, то стоит отметить что появились специализированные компании, которые стали публиковать некрологи как в газетах, так и в Интернете. «Первой такой компанией стала en:Legacy.com, созданная в 1998 году в США и публикующая некрологи в более чем 1500 газетах США и Канады, Австралии, Новой Зеландии, Соединенного Королевства и Европы а также на их сайтах».[31]

В России относительно недавно, в 2009 году была задумана Международная система, которая публикует некрологи и не только. Сайт «Скорбим.com»[32] был задуман как самый масштабный всероссийский некролог.

Но не только компании и специальные сайты пишут некрологи. В настоящее время существует множество источников, откуда можно черпать информацию. В интернете с каждым годом СМИ всё больше превосходят своих собратьев: газеты, телевидение, радио. СМИ - это средства массовой информации. Создаются они с целью передавать открытую информацию публике, чтобы любой человек знал, что твориться у него в стране. Средств массовой информации довольно много. Однако с переходом мира на цифровую информацию, некоторые виды СМИ начинают устаревать. Устаревшими видами СМИ можно считать Газеты, поскольку их выписывает в основном взрослое поколение, а молодое активно пользуется интернетом. Достаточно набрать один короткий запрос и можно читать все новости СМИ России.

Помимо электронных изданий есть и другие средства массовой информации. В правовых документах Российской Федерации «под средством массовой информации понимаются периодическое печатное издание, сетевое издание, телеканал, радиоканал, телепрограмма, радиопрограмма, видеопрограмма, кинохроникальная программа, иная форма периодического распространения массовой информации под постоянным наименованием (названием)»[33], статья 2 «Закона о СМИ».

Таким образом, узнать о печальном известии, например, о смерти любимого актёра можно любым способом, через различные каналы средств массовой информации.

Стоит рассмотреть телевидение. Не все каналы оповещают о смерти в прямом эфире или новостях. В основном о печальных известиях зритель может увидеть и услышать с эфирных телеканалов, которые ежедневно оповещают телезрителей о событиях, происходящих в мире по несколько раз. К таким телеканалам относятся: «Первый », « Россия 1 », « ТВ Центр », « НТВ » и другие. Что же касается детских, спортивных, музыкальных каналов то такие телеканалы не включают в свои программы оповещения о смерти. Но стоит выделить несколько телепрограмм, которые не показывают некрологи в новостях, но снимают документальные фильмы о своих кумирах. Такие телеканалы относятся к разделу информационно-развлекательных: «Домашний », «Пятница», «Ю» и т.д.

У радио тоже существуют свои правила передачи информации слушателю. К примеру, информационные (новостные) радиостанции включают в себя не только аналитические программы и обсуждения с известными людьми, но и новости каждого часа, откуда слушатель может узнать о последних событиях. Такие радиостанции, как правило, имеют электронные версии, где так же можно посмотреть новости и эфиры. К информационным (новостным) радиостанциям относятся: «ЭхоМосквы», «Вести FM», «Радио Маяк» и другие.

«Что касается интернета СМИ следует различать по их генезису»[34]. Так, одна категория возникла в результате эволюции традиционных СМИ, которые пополнились web-страницами, или электронными версиями своих печатных, радио- и телевыпусков (пример: крупнейшая российская еженедельная общественно-политическая газета «Аргументы и факты» («АиФ»), имеющая свою электронную версию http://www.aif.ru или советская и российская газета, радиостанция (с 2009 года) и телеканал (с 2011 года, закрылся в 2014 году), «Комсомо́льская пра́вда», имеющая свою электронную версию http://www.kp.ru). Другая, напротив возникла непосредственно на базе сетевых технологий и функционирует исключительно в среде Интернета. Такие СМИ называют сетевыми, электронными, или web-изданиями («Правда. Ру» - www.pravda).

Теперь же их не просто признали важными, но и поставили на второе место после печатных. Таким образом, при работе в онлайновом издании у некролога появляются дополнительные возможности, т.к. онлайновые средства массовой информации — самый простой инструмент по влиянию и распространению информации на читателей, также спрос на массовое информирование в Сети растет. «Пожалуй, самый короткий, но и самый затратный по времени текст. Некрологи — это чаще всего краткая биография плюс четкое понимание того, кем является этот человек для общественного мнения. Не стоит пытаться в некрологе превзойти самого себя. Не надо большую часть текста отдавать личным переживаниям, если только автор не был хорошо знаком с покойным. Напротив, читателю надо напомнить о том, что было сделано этим человеком, а личное он добавит сам. Не надо эпатировать и нарушать принцип "о мертвых либо хорошо, либо ничего"»[35].

«Излагая сразу суть события, жесткая новость некролога превращается в «антиисторию», где развязка известна с самого начала»[36].

Автор предполагает, что в скором времени к некрологам как к вечной памяти о погибшем можно будет отнести и заброшенные страницы усопших в социальных сетях. Нет, до журналистики и до жанра некролог это, конечно же, далеко, но для социальных сетей, где принято писать в свободной форме и высказывать свое мнение это вполне приемлемо. Так на заброшенной странице с определенным ID остаются памятные фотографии, а так же высказывания и пожелания близких людей и друзей на долгую память.

2.3. Жанр некролог. Связь с журналистикой.

 

Как утверждает словарь Д. Н. Ушакова: «некролог – это статья по поводу смерти какого-нибудь человека с сообщением сведений о его жизни и деятельности».[37] Соответственно, некрологи пишут о людях как известных, так и об обычных, не имеющих популярности среди больших кругов. Такая новость может быть как для широкой общественности (публикуется в печати), так и внутренней, которая предназначена для коллектива предприятия, учреждения, организации и вывешивается в этом производственном подразделении. «В наше время некрологи публикуют как центральные, так и местные газеты. Они могут быть разными по размеру, по эмоциональному содержанию, но цель у них одна - известить общественность о естественной смерти или о трагической гибели известного или уважаемого человека. Некрологи отличаются разной степенью обобщения действительности. Объем информации, как и расположение текста некролога на полосе определяется значительностью и важностью персоналии, которой он посвящается. Некролог состоит из трех частей.

В первой части сообщается, кто, когда, по какой причине умер или погиб и на каком году жизни.

Во второй части отмечается, где, когда, в какой семье он родился, где учился, служил, работал, какой был специалист, руководитель, человек, какие имел награды, почетные, научные и военные звания.

В третьей части утверждается, что его смерть - это большая утрата для трудового коллектива, общественности, науки, культуры, спорта и т.д.

Как правило, в последнем абзаце некролога говорится о том, что светлая память об умершем навсегда сохранится в памяти тех, кто знал его и кто подписал эту разновидность биографии».[38]

Человек, который пишет некрологи – может быть как журналистом, так и некрологистом. Некрологисты это, как правило, люди, которые имеют связь с журналистикой или писатели. «Самым искусным из авторов некрологов был Олден Уитмен (27 октября 1913 – 4 сентября 1990). Он был не только американским журналистом, но и работал в газете The New York Times, где он впервые начал писать некрологи».[39] «Хороший некролог должен быть как отлично сфокусированный снимок»[40], - сказал как-то Олден Уитмен. Этого он и добивался в сочиняемых им словесных портретах, возведя некролог в ранг журналистского искусства. В другом случае, если новость касается небольшого круга людей, то некролог могут написать знакомые, либо коллеги покойного. Как правило, журналист или некрологист владеют информацией специализирующийся на данной теме, они хорошо знают все тонкости этой работы, объем и формат извещения о смерти и имеют право писать о человеке, но осторожно, не подвергая умершего критике или собственной оценке. «Смысл публикаций этого рода в отличие, скажем, от криминальных сообщений, - пишет A.A. Тертычный, — заключается, прежде всего, в том, что они просто извещают аудиторию о смерти людей (прежде всего — известных данной аудитории)»[41].

Аудиторию убеждают последние слова о погибшем с его фотографией и если при жизни человек не обращал на данную личность никакого внимания, то с последними словами чувство утраты или потери, усиливается. Так же от этого зависит и сам текст некролога, который должен быть написан как можно «добрее», о погибшем должны быть написаны только хорошие слова, а так же указания на его деятельность, заслуги при жизни и семью. «Главной задачей некролога - является уведомить читателя о смерти человека».[42] Таким образом, доминирующая целеустановка газетного некролога - информирование читателя о факте ухода человека из жизни. Данная целеустановка реализуется с помощью ряда частных целеустановок: привлечение внимания читателей к событию смерти, знакомство их с основными вехами биографии умершего человека в хронологии, с момента рождения и до конца жизни, его заслугами и достижениями, а также взглядами и убеждениями.

Главной целью журналиста или некрологиста является оповестить аудиторию об утрате, например, какого либо актера, политика или ученого и как можно быстрей. «Автор некролога стремится к лаконизму, ведь этого требует жанр, где факты лишь констатируются, а не доказываются и

аргументируются».[43] Другими словами некролог – это, своего рода, информация и последующая передача данной новости зрителю и слушателю. Отсюда вытекает и прямая взаимосвязь с журналистикой, одной из главных функций которой является передача той самой информации.

Стоит сказать и о средствах массовой информации, которые оповещают аудиторию о печальных известиях. Есть отличительные черты некролога как в жанре представляющего собой различные форматы вещания.

Что касается радио, то информация доносится до аудитории в более краткой форме, чем по каналам других средств массовой информации. На информационных (новостных) радиостанциях таких как «ЭхоМосквы», «Вести FM», «Радио Маяк» и другие, печальным известиям выделено время из новостей, которые транслируются каждый час. Так же есть и специальные передачи на радио, которые посвящены рассказам о погибшем или передачи с обсуждениями, где несколько оппонентов вспоминают погибшего, а так же радиоведущий принимает звонки слушателей. Но есть один минус, слушатель не видит картинки, которая воздействует на аудиторию ничуть не меньше чем сама новость. А вот на более популярных среди молодежи развлекательных радиостанциях таких как «Европа Плюс», «Love Radio», «Радио ENERGY» и других, печальные известия и вовсе сведены к минимуму и печальную новость можно услышать всего в нескольких фразах.

Что касается телевидения, тут стоит отметить, что некрологи оповещаются достаточно полно. Новость начинается со слов ведущей и переходит в картинку (репортаж) с места, где корреспондент говорит дату и место где люди смогут проститься с умершим. Помимо текста и фотографии умершего можно наблюдать съемки например с места захоронения, а так же интервью близких людей или совершенно посторонних, кто пришел простится с погибшим. Картинка вместе с текстом воздействует, таким образом, на телезрителей что человек поневоле сам становится участником данного события в той или иной мере. В такие моменты люди сближаются, так как их объединяет общее горе. Помимо фотографий, родных и места захоронения часто показывают заслуги умершего. Например, если это был знаменитый актер, то в некрологе обязательно вставляют отрывок съемки, например, как он получает награды народного артиста. Таким образом, в некрологах стараются показывать не только плачущих людей и скорбь, но и что-то доброе об усопшем, что останется в памяти людей надолго. Одним из примеров может послужить телевизионный некролог «Первого канала» «по случаю смерти советского и российского актера Александра Абдулова»[44]. Так же некролог появляется и на сайте канала, который оповещал телезрителей о печальном событии.

В электронных средствах массовой информации можно заметить, что на различных сайтах интернет портала некрологи пишут в разных вариантах. К примеру, некролог британского актера театра и кино Алана Рикмана в России написан гораздо «теплее» нежели на его родине в Англии. Таким примером может послдужить Российский сайт о некрологах (http://epitafii.ru/necrolog/alan-rickman.html) и американский сайт (https://www.theguardian.com/film/2016/jan/14/alan-rickman-obituary). Просмотрев сайты с некрологами знаменитостей и политических деятелей автор может сказать что журналисты и некрологисты стараются писать об умерших достаточно «тепло» и в отличие от иностранных сайтов которые акцентируют внимание исключительно на заслугах перед обществом, в России все же затрагивают биографию, линию жизни в годах, эпизоды из жизни, так же не забывают про соболезнования. На современных сайтах помимо фотографий может присутствовать видео с интервью знаменитости и карта памятных мест, где был при жизни усопший.

В печатных СМИ все гораздо скромнее, нежели в электронных средствах массовой информации. В газетах нет такого количества фотографий или видео, как скажем, на сайтах с некрологами. Даже у газет, которые имеют собственные сайты не так все красочно в печатных изданиях. Так же стоит отметить, что газета «не резиновая» и такого большого количества информации и картинок последние страницы газет и журналов не могут в себя вместить. Однако об умершем пишут почти все то же самое что и в электронных СМИ, но гораздо сдержаннее и фотографию, как правило, помещают в черную рамку.

Еще одно слово стоит сказать об интернете. Исскуство некролога двояко: с одной стороны надо написать качественно и оперативно, а с другой сделать это нужно как можно быстрее и оперативней. В настоящее время компании и агентства по написанию некрологов нашли способ, как быть всегда первыми, просто стали писать некрологи заранее, точнее загодя. У агентств и компаний таких некрологов заранее заготовлено около тысячи, а к примеру у газет их всего около четырехсот. Стоит еще раз сказать несколько слов о знаменитом некрологисте Олдене Уитмене, который тоже имел «привычку» писать некрологи заранее. После смерти Уитмена осталось немало сочиненных им некрологов, которые ждут своего часа, ибо их персонажи пережили их автора: «президент Рональд Рейган, например, или писатель Сол Беллоу»[45]. Даже молодость его будущих героев не смущала писателя некрологов. Именно молодые знаменитости воспринимали визит к ним некрологиста с энтузиазмом, с азартом и с удовольствием давали интервью. В конце концов, все мы ходим под Богом, никто не застрахован от лихой пули или авиа или автокатастрофы. «Дважды Уитмен наведывался к В.В. Набокову – в 1969 и 1971 – и оба раза приурочивал свои визиты к дню рождения этого, загадочного для Уитмена, русско-американского писателя. И Набоков, тонкий знаток парадоксов и иронии судьбы, не углядел ничего странного или бестактного в появлении автора своего будущего некролога на своем дне рождения. Наоборот, принял его как желанного гостя. Олден вкладывал в свои некрологи не только талант, но и энергию, исколесив весь свет, чтобы взять неформальные интервью у еще живых Чарли Чаплина и Мориса Шевалье, Чарлза Линдберга и Бертрана Рассела, Гарри Трумэна и Хо Ши Мина, Генри Миллера и Пабло Пикассо, Роберта Оппенгеймера и Альберта Швейцера... И многие из них, зная или догадываясь о траурной миссии Олдена Уитмена, тем не менее, ревностно помогали своему посмертному биографу»[46]. Существует «список преждевременных некрологов»[47], к счастью в России таких «конфузов» не так много, как например, за рубежом. В списке присутствуют как «случаянно» попавшие туда знаменитости, благодаря оперативной работе журналистов, так и те, кто упал с лыж и повредил ногу, или ударился головой и которые сами просили составить некролог «на всякий случай» заранее. Более свежим примером может послужить некролог королю Таиланда на канале «EURONEWS» опубликованный 22 сентября 2016 года: «ТЕЛЕКАНАЛ EURONEWS ПО ОШИБКЕ ОПУБЛИКОВАЛ НЕКРОЛОГ КОРОЛЮ ТАИЛАНДА.

Вечером 22 сентября около 20:00 по московскому времени на сайте европейского новостного телеканала Euronews появиласьзаметка под названием Thailand’s King Bhumibol ‘the peoples monarch’ has died за авторством Криса Камминса. Заголовок, конечно же, оказался неправдой, и примерно к 22:00 по Москве страница с заметкой стала недоступна. С ее содержанием можно было ознакомиться в кэше Гугла, но сейчас текст недоступен и там. На оплошность Евроньюс обратил внимание на своем Фейсбуке Сомсак Чхиамтхирасакун, бывший профессор истории университета Тхаммасат, ныне проживающий в изгнании во Франции. В заметке, составленной в жанре некролога, перечислялись основные моменты правления Короля Пхумипона и факты его биографии, были приведены несколько твитов с его архивными фотографиями и видео. В предпоследнем абзаце было указано, что будущее тайской монархии находится в руках принца Махи Вачиралонгкорна. Сообщение сопровождалось видеонарезкой из кадров архивной съемки о членах королевской семьи Таиланда. Точных данных о времени и месте печального события в заметке по понятным причинам не было. На русскоязычной версии сайта Евроньюс заметка была опубликована под названием «Король Таиланда Рама IX: более 70 лет на троне» (при переходе на страницу появляется ошибка 404). Страницу успели проиндексировать и агрегаторы новостей. В частности, у MSN News можно посмотреть видео, иллюстрировавшее публикацию Евроньюс. В Google News заметка отображается на первом месте по запросу thailand king euronews»[48]. Но настоящие некрологи опубликовали лишь 13 октября 2016 года, когда в больнице Банкгога умер король Таиланда Пхумипон Адульядет. В данном случае с уверенностью можно сказать, что некролог был подготовлен и опубликован по ошибке заранее с разницей в 20 дней. В настоящее время печатные издания и новостные агентства уже многих отправили на тот свет заранее. Заготовка таких некрологов привела к публикации преждевременных некрологов и с развитием интернета «проскакивают» ошибочные размещения на сайте.

Глава 2

2.1. О ком пишут некрологи?

Жанр некролога был известен еще в Древнем Риме. Пройдя длительный исторический путь, он претерпел немало формальных изменений, не теряя при этом актуальности, которая подтверждается непременным его бытованием на страницах печатных газет со времен их появления. На сегодняшний день некролог не утерял своей актуальности, Ведь горе утраты это сугубо личное и глубокое чувство, которое нужно хоть как то компенсировать, а именно некрологом. Так некрологи пишут не только известным людям (писателям, актерам, ученым, политикам и др.), но и обычным людям, которые были дороги для своего круга, например для семьи или рабочего коллектива, а так же друзей. Кроме СМИ некрологи также размещаются по месту работы усопшего, особенно если это был заслуженный работник, проработавший на предприятии долгие годы. В ряде стран принято размещать некрологи в общественных местах: на улицах, в магазинах и проч.

 

2.2 Структурные особенности некролога. Подготовка некролога.

Еще раз стоит сказать что же такое некролог. «Некролог (греч. νεκρός — мёртвый, λόγος — слово) — один из жанров газетной журналистики, также, материал, представленный в СМИ по поводу смерти какого-либо человека. Часто содержит в себе описания жизнедеятельности покойного, его заслуги перед обществом, причины смерти».[49]

На некоторых сайтах интернет-портала некролог чаще всего называют заметкой, статьей, о произошедшей недавно смерти человека, с указанием ее причины, а так же краткой биографией умершего, но автор с этим не до конца согласен. По мнению автора, скорее всего это материал, как говорилось выше в определении. Одной из наиболее изученных форм некролога является эпитафия (надгробная надпись), сформировавшиеся еще в древней греческой и римской культуре, ею как жанром интересовались многие исследователи, в частности В.Веселова, В.И. Саитов, С.Н. Шубинский, Т.С. Царькова. Некролог как жанр и как вид журналистской деятельности недостаточно изучен, несмотря на богатое историческое прошлое. В ряде исследований некролог как жанр рассматривается в различных подвидах, а так же относится к разным жанрам журналистики. Некрологи могут быть облечены в разные формы.

Так по существу памфлетом в форме некролога является у В.И.Ленина некролог помещика-либерала графа П.А.Гейдена (1907).

Для начала нужно сказать, что же такое памфлет. Как утверждает словарь Д.Н. Ушакова: «Памфлет – произведение (статья, брошюра и т.п.) злободневного характера, направленное против какого-нибудь лица, общественного или политического явления».[50] Памфлет – представитель художественно-публицистического жанра журналистики.

 

Рисунок 1. «Памфлет в форме некролога В.И.Ленина помещику-либералу графу П.А.Гейдену».[51]

Источник: Интернет-портал. Yandex.ru [сайт]. –

URL:http://www.communi.ru/matireals/university/origins/lenin/Earl.Geiden.memory.htm

 

 

Литературовед В. Перхин в своем исследовании-хрестоматии выделил подвиды некролога: некрологические статьи, заметки, очерки, а также некролог-эссе, некролог-стихотворение в прозе, некролог-стихотворение, некролог-плач.

Отличаясь большой свободой выражения, некролог может вбирать в себя признаки других жанров — очерка, критической статьи и воспоминаний, как собрание некролог погибших в Великую Отечественную войну военных журналистов сборник в трех книгах под названием «В редакцию не вернулся…». Эта книга — памятник погиб­шим журналистам газет «Боевой натиск» и «Красноармеец», повесть об их жизни и работе; ее напи­сали те, кто шагал с ними рядом по дорогам войны.

 

Рисунок 2. «Редакция «Боевого натиска»».[52]

Источник: Интернет-портал. Yandex.ru [сайт]. –

URL:http://www.pravmir.ru/s-leykoy-i-bloknotom-voyna-glazami-voenkora/

 

Некрологи в стихах принадлежат высокой поэзии. Среди них, например, Лермонтовский некролог «Смерть поэта» (1837г), посвященный АС Пушкину, и «Памяти Добролюбова» (1864г) Н.А.Некрасова.

Произведение «Смерть поэта» (1837) начинается простой констатацией смерти Пушкина. Дальше говорится о причине смерти и отдается дань благородству, чести и гордости поэта:

 

«Погиб Поэт! - невольник чести

Пал, оклеветанный молвой,

С свинцом в груди и жаждой мести,

Поникнув гордой головой!..

Не вынесла душа Поэта

Позора мелочных обид,

Восстал он против мнений света

Один, как прежде... и убит!»[53]

 

В следующих строках Лермонтов с обидой и гневом обращается ко всем, кто участвовал в травле поэта, кто распускал грязные слухи о его жене, а теперь присутствует на похоронах и высказывает «пустых похвал ненужный хор и жалкий лепет оправданья»[54]. В последних строках стихотворения автор, обращаясь к виновникам смерти великого Пушкина, к «наперсникам разврата»[55], выносит им строгий и страшный приговор - предстать перед Божиим судом, который «не доступен звону злата, и мысли и дела он знает наперед»[56].

 

В 1864 году Николай Некрасов написал свое знаменитое стихотворение-посвящение «Памяти Добролюбова». Добролюбов умер в 1861 году; стихотворение, посвященное ему, написано три года спустя. А значит, поэтом руководила не одна только живая скорбь по ушедшему, острота которой через три года неизбежно должна была притупиться, но и какая-то иная художественная цель. В стихотворении он дал не только оценку творчеству этого выдающегося литературного критика, но и раскрыл его духовные качества. «Суров ты был, ты в молодые годы умел рассудку страсти подчинять» [57], — именно с этих строк начинается стихотворение и сразу же рисует перед читателями образ зрелого и мудрого человека. В свои двадцать два года Добролюбов был грозой поэтов, как литературный критик, поэтому Некрасов отмечает, что он учил людей жить не для славы, а для свободы, но «более учил ты умирать»[58]. Обращаясь к Добролюбову, Некрасов отмечает, что «как женщину, ты родину любил»[59], отдав ей свои лучшие годы жизни, покоряя ее своими произведениями и «взывая к жизни новой»[60]. Россию по отношению к Добролюбову автор считает «любовницей суровой» [61], которая слишком поздно оценила все те дары, которые преподнес ей молодой публицист. Возможно, если бы не смертельная болезнь, Добролюбову удалось бы изменить своими произведениями общественное мнение. Однако этого не произошло, хотя сам Некрасов не отрицает, что во многом именно творчеству Добролюбова Россия обязана отменой крепостного права. «Года минули, страсти улеглись, и высоко вознесся ты над нами…»[62], отмечает поэт, подчеркивая, что со времен своего существования русская земля «такого сына не рождала»[63]. При этом Некрасов убежден, что «сокровища душевной красоты совмещены в нем были благодатно»[64], акцентируя внимание читателей на том, что Добролюбов жил и творил не ради славы и денег, а во имя России, которую хотел изменить. И если бы на русской земле хоть изредка не рождались такие самоотверженные и патриотичные люди, то, по мнению автора, «заглохла б нива жизни»[65].

А вот пример некролога-стихотворения в прозе: «Солнце нашей поэзии закатилось! Пушкин скончался, скончался во цвете лет, в средине своего великого поприща!.. Более говорить о сем не имеем силы, да и не нужно: всякое русское сердце знает всю цену этой невозвратимой потери, и всякое русское сердце будет растерзано. Пушкин! наш поэт! наша радость, наша народная слава!.. Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина! к этой мысли нельзя привыкнуть! 29-го января 2 ч. 45 м. пополудни»[66]. Это извещение, написанное литератором Владимиром Федоровичем Одоевским (1804—1869).

Существуют и некрологи пародии. Стоит вспомнить что такое пародия: «Паро́дия (от др.-греч. παρά «возле, кроме, против» и др.-греч. ᾠδή «песня») — произведение искусства, имеющее целью создание у читателя (зрителя, слушателя)комического эффекта за счёт намеренного повторения уникальных черт уже известного произведения, в специально изменённой форме. Говоря иначе, пародия — это «произведение-насмешка» по мотивам уже существующего известного произведения»[67]. Так же относится к художественно-публицистическому жанру журналистики. «Краткий некролог и два посмертных произведения Козьмы Петровича Пруткова», впервые был напечатан в «Современнике», 1863, №4. В состав этой публикации входили комедия «Опрометчивый турка» и «Проект». Стоит сказать кто такой Козьма Петрович: «Козьма́ Петро́вич Прутко́в — литературная маска, под которой в журналах «Современник», «Искра» и других выступали в 50—60-е годы XIX века поэты Алексей Толстой (наибольший в количественном исчислении вклад),братьяАлексей, Владимир и Александр Жемчужниковы (фактически — коллективный псевдоним всех четверых)[68]. Родился Козьма Петрович 11 апреля 1803 года в деревне Тентелевой близ Сольвычегодска, скончался 13 января 1863 года. В настоящее время Козьма Прутков справедливо считается одним из классиков русской юмористической литературы. Так как этого человека не существовало, то и некролог о нем вымышленный. «Краткий некролог и два посмертных произведения Козьмы Петровича Пруткова» напечатаны в журнале как раз в конце его жизни, когда он якобы умер в 1863 году на шестидесятом году жизни и подписанные его племянником Калистратом Ивановичем Шерстобитовым.

 

 

 

 

Рисунок 3. «Краткий некролог и два посмертных произведения Козьмы Петровича Пруткова».[69]

Источник: Интернет-портал. Yandex.ru [сайт]. –

URL:http://www.100bestbooks.ru/read_book.php?item_id=8435&page=21

 

 

Что касается некролога эссе, то для начала стоит дать определение: «Эссе (франц. essai — попытка, проба, очерк, от лат. exagium —взвешивание)

прозаическое сочинение небольшого объема и свободной композиции, выражающее индивидуальныевпечатления и соображения по конкретному поводу или вопросу и заведомо не претендующее наопределяющую или исчерпывающую трактовку предмета»[70]. Так гласит Большая Советская Энциклопедия. Эссе относится к художественно-публицистическому жанру журналистики.

Некролог-эссе открывается обычно сообщением о смерти и ее обстоятельствах, затем следует характеристика умершего. В ряде случаев некролог завершается информацией о возрасте умершего. В качестве примера можно привести некролог «Проспер Мериме», написанный И.С. Тургеневым. Начиная некролог сообщением о смерти Мериме «Вчера я прочел в «Indépendance Belge» известие о смерти П. Мериме в Канне»[71], Тургенев заканчивает его словами «Мериме исполнилось 67 лет: он родился 28-го сентября 1803 года»[72].

 

Некролог-плач можно поставить на одну сторону с некрологом-похвалой. Такие некрологи писали в древней Руси о князьях.

Некролог-плач это сообщение о смерти или захоронении князя, а также замечание о плаче над телом князя, прямая характеристика которого в тексте отсутствует. Тексты этого типа однообразны, к нему принадлежат некролог Мстислава Изяславича (1172 год) из Киевской летописи, а также некролог Лестька Казимирича (1286 год) из Галицко-Волынской летописи.

Некролог-похвала строится по схеме: замечания о смерти и захоронении князя + эксплицитное перечисление княжеских добродетелей. В таком некрологе князь выступает как, главным образом, образцовый христиа- нин, что выражено в использовании летописцем традиционных формул, подчеркивающих любовь князя к церкви. Это постоянный мотив некрологов, и именно качества смиренного христианина будут культивироваться в повестях о княжеской смерти. К некрологам этого типа относятся некролог Глеба Святославича (1078 год), некролог Святослава Ростиславича (1172 год), некролог Болеслава (1271 год).

Некролог-заметка. Как гласит Большой Энциклопедический Словарь: «Заметка, газетный жанр, краткое сообщение, в котором излагается какой-либо факт или ставится конкретный вопрос»[73]. Это самый распространенный информационный жанр. В большинстве случаев современный некролог — это небольшая заметка на одной из последних страниц издания, обычно содержащая в себе соболезнования родным и близким усопшего. Как правило, некролог не отличается большим объёмом, рассказывая о наиболее значимых событиях жизни умершего. Нередко в некролог включается информация о месте и дате погребения умершего. Сама заметка часто обрамляется чёрной рамкой, символизирующей траур. Обычно не имеет чуткой структуры текста и может состоять из нескольких предложений, суть которых донести до читателя самое главное. Зачастую при написании заметки заголовку не придается большого значения, он может быть достаточно сухим и сжатым. Например, в заголовке может быть просто фамилия, имя и отчество усопшего или памяти товарища и т.д.

Некролог-статья. В отличие от некролога-заметки, который пишется максимально информативно и кратко, в некрологе статье информация, как правило, более развернута. «Статья – один из основных жанров журналистики. Общие отличительные признаки: осмысление и анализ значительного явления (или группы явлений), аргументированные обобщения и выводы, подтверждающие выдвинутую концепцию, идею»[74]. Так пишет Большая Советская Энциклопедия. Статья является одним из аналитических жанров журналистики. В некрологе статье очевидное отличие от некролога-заметки в размере текста. Как правило, в такой статье помимо основной информации об умершем можно заметить и рассуждения автора об усопшем. В отличие от некролога-заметки, где автор пишет просто: «Иван Иванович работал на предприятии с 1956 по 1986 год», в некрологе-статье автор может добавлять некоторые подробности: «Иван Иванович работал на предприятии с 1956 по 1986 года. Он был отличным работником, так как посвятил этому занятию тридцать лет своей жизни, коллеги любили и уважали покойного за его упорство и доброту. Его смерть – невосполнимая утрата для всех работников цеха. Он не на словах, а на деле внес огромный вклад в развитие предприятия …». То есть в некрологе может быть некий анализ покойного, а так же аргументированные выводы. В отличие от некролога-заметки этот некролог довольно развернутый и строится из вступления, основной части и заключения. Огромное внимание при создании материала следует уделять подбору броского и интересного заголовка. Заголовком некролога-статьи может служить не только имя, фамилия и отчество усопшего, а так же род деятельности или фразы, которые останавливают взгляд читателя: «Академик Иванов Иван Иванович», «Ивнов иван Иванович. Одним счастливым человеком стало меньше», «В Москве скончался народный артист СССР Иванов Иван Иванович».

Некролог-очерк. «Очерк – небольшое литературное произведение, краткое описание жизненных событий (обычно социальнозначимых)»[75] - словарь Ожегова. Очерк является представителем художественно-публицистического жанра журналистики. В отличие от некролога-эссе, где автор размышляет или переживает по поводу смерти усопшего, в некрологе-очерке автор делает акцент на описании событий. Сначала следует написать когда и где родился усопший, далее девство, юность, образование и карьера,далее может идти общая характеристика, в том числе и мировоззрение личности и уже в конце следует написать и о социальных взаимоотношениях усопшего с обществом, его роль в конкретных событиях. В некрологе-очерке обычно необходимо составить краткую биографию человека, но она не должна быть похожей на анкетные данные. Важно акцентировать внимание на характере покойного, при этом нельзя просто сказать, что он трудолюбив, настойчив, умен и т.д., нужно представить доказательства, привести в пример сложные моменты из его жизни, рассказать, как он себя повел, что им руководило. Описывая определенный поступок, следует проанализировать психологические особенности человека, типичные и индивидуальные черты характера. В некрологе-очерке нужно суметь связать воедино индивидуальность усопшего с общественными явлениями.

Некролог так же может быть в форме эпитафии. Из определения: «Эпитафия — поминальная надпись на надгробии (επιτάφιος — надгробный): ограничена малостьюмогильной плиты, обращена, в большинстве случаев, к «прохожему», т.е. спешащему мимо поэтому, по необходимости, малословна и ясна»[76]. Эпитафии известны со времен Древней Греческой и Римской культур. Это одна из наиболее изученных форм некролога. Жанр стихотворной эпитафии чрезвычайно популярен в русской литературе. Эпитафия не ругает, она возносит и восхваляет. Следуя заповеди древних «о мертвых или хорошо, или ничего, надпись наставляла уважать пройденный человеком путь и дела его жизни или хотя бы сочувствовать ушедшему и скорбеть о его кончине.

Некролог-литературный портрет. Некролог - портрет. главное показать портрет современника,ушедшего из жизни, проследить его творческий и жизненный путь, при этом портрет должен отражать особенности характера, а не состоять из описания внешних признаков. В отличие от других произведений художественной литературы портрет в некрологе не создает образ вымышленного героя, а берет его из самой действительности. Достоверность, портретное сходство – неотъемлемая принадлежность жанра.

 

 

 

 

 

В своей работе, посвященной жанрам периодической печати, А.А. Тертычный причисляет некролог к информационным жанрам, ставит его в один ряд с информационной заметкой, репортажем, информационным интервью. Однако автор смеет предположить что, такое строгое ограничение жанра некролога сугубо информационными требованиями: «такого рода тексты выступают основными носителями оперативной информации, позволяющей аудитории осуществлять своего рода постоянный мониторинг наиболее значимых, интересных событий в той или иной сфере действительности»[77], является не вполне справедливым. Некролог – это всегда больше, чем информирование читателя о смерти известного человека – певца, актера, литературного деятеля, это неизбежная отсылка к его жизни и судьбе, к истории дома и условиям творческого становления личности. Некролог в данном случае включает в себя такое количество дополнительной информации (по отношению к самому факту смерти), что причислить его только к жанрам сугубо информационным сложно

Некоторые сайты интернет-портала относят некролог к разделу художественно-публицистических жанров.

По определению A.B. Громовой, «некролог является откликом на смерть человека и содержит подведение итогов его жизни и деятельности»[78], т.е. поводом для некролога выступает, прежде всего, само известие о кончине человека, а некролог является необходимым фактом проявления, если не признательности, то хотя бы уважения к почившему. Сочинения в жанре некролога A.B. Громова подразделяет на художественные и информационные. Художественный некролог исследовательница рассматривает как разновидность литературного портрета, в котором отбор биографических фактов и характеристических средств обусловлен авторским видением героя, и подчеркивает, что «в отличие от информационного, художественному некрологу свойственна активизация авторского голоса (наличие мемуарных фрагментов, лиризм), включение описательной речи (воссоздание пластического облика героя, введение интерьера и пейзажа) и образности (эпитетов, сравнений, метафор), использование историко-культурных реминисценций»[79]. Стремление писателя открыто «выражать себя» обуславливают в жанре художественного некролога особые принципы композиционной организации (свободная композиция, лейтмотивное построение).

Некрологи, создаваемые в художественной форме, осознаются как «эстетические явления на стыке жизнь/ литература, что выводит их из круга автоматического использования. Они создают неповторимый и завершенный текст, который можно в определенной мере назвать отдельным миром авторского языка»[80].

Особую форму художественного некролога представляет жанр «поэтического некролога», которым, в частности, занимается И. Захариева. Она описывает поэтический некролог как стихотворную форму, в которой «лирическое излияние автора некролога проникнуто благоговейным отношением к памяти почившего. В жанре «поэтического некролога» лирика и эпика сплетаются в нерасторжимости воспоминаний и выражения скорбных чувств. Преобладает ямбическое звучание стиха, не осложненного формальным экспериментом. Скорбный стиль в поэтическом некрологе сочетается с интимно-лирической и скорбно-возвышенной, светлой тональностью» [81]. Главная заслуга этого мемориального жанра, по мнению И. Захариевой, состоит в «восстановлении идеи преемственности национальной культуры в памяти потомства. В писательских некрологах действует принцип литературных зеркал, которые отражают текущее время, запечатлевая его навечно»[82].

 

 

Приведенные примеры говорят о том, что форма написания некролога может быть разной, а суть этих текстов одна - известить общественность о смерти известного, уважаемого человека.

 

[1] Шостак М.И. Журналист и его произведение: практическое пособие / М.И. Шостак - М.: Гендальф, 1998. – С. 96;Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров / Л.Е. Кройчик И Основы творческой деятельности журналиста. — СПб.: Знание, 2000. — С. 125-160.; Тертычный A.A. Жанры периодической печати: учебное пособие / Тертычный A.A. - М.: Аспект Пресс, 2000. – С. 312.

[2] Некролог // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. И 4 доп.). – СПБ., 1890-1907.

[3]Даль, В.И. Иллюстрированный толковый словарь живого великорусского языка / В.И Даль; Под ред. В.П. Бутромеев. – М.: Олма Медиа Гр., 2013. – 448с.

[4] https://ru.wikipedia.org/wiki/Acta_Diurna

[5] Захариева, И. Аспекты формирования канона в русской литературе XX века [Текст] / И. Захариева. - София, 2008 - С. 83-88.

 

[6] http://enc-dic.com/brokgause/Nekrolog-139054.html

[7] История России с древнейших времен до конца XVII в. 768с.т.

[8] История мировой журналистики. Издание третье. Ростов-на-Дону., 2004.

[9] Гуревич С. М. Газета: вчера, сегодня, завтра. М.: Аспект-Пресс, 2004. - 288 с

[10] Толочко, П.П. Русские летописи и летописцы X — XIII вв. / П.П. Толочко. — СПб.: Алетейя, 2003. — 296 с.

[11] Шахматов А. А. Разыскания о русских летописях. - М.: Кучково поле, 2001.

[12] Московский летописный свод конца XV века // ПСРЛ. Т. 25. - М.-Л.: АН СССР, 1949. - С. 138.

 

[13] Толочко, П.П. Русские летописи и летописцы X — XIII вв. / П.П. Толочко. — СПб.: Алетейя, 2003.

[14] Шахматов А. А. Разыскания о русских летописях. - М.: Кучково поле, 2001

[15] Холмогоров Е. Святая равноапостольная княгиня Ольга / Е. Холмогоров // http:www.portal-credo.ru.

[16] http://enc-dic.com/rusbooks/Sinodik-409.html

[17] http://studopedia.su/10_141220_viktor-danilovich-agapov.html

[18] http://magazines.russ.ru/vestnik/2002/6/kross.html

[19] http://prochtenie.ru/passage/27411

[20] Кузовкина, Т. Некролог Булгарина Жуковскому [Текст] / Т. Кузовкина // Пушкинские чтения в Тарту 3: Материалы международной научной конференции, посвященной 220-летию В.А. Жуковского и 200-летию Ф.И. Тютчева / Ред. Л. Киселева. – Тарту: Tartu Ülikooli Kirjastus, 2004. - С. 276-293

[21] http://scjournal.ru/articles/issn_1997-2911_2015_6-1_43.pdf

[22] http://cyberleninka.ru/article/n/nekrolog-kak-svoeobraznaya-forma-literaturnogo-portreta

[23] http://www.chukfamily.ru/Kornei/Biblio/ivanova4.htm

[24] Иванова Е. Критика начала XX века. М., 2002

[25] http://magazines.russ.ru/nz/2009/2/or11.html

[26] http://www.oldgazette.ru/izvestie/13111982/index1.html

[27] http://magazines.russ.ru/nz/2009/2/or11.html

[28] Елина Е.Г. Классическая литература в журнальном контексте 1999 года // Елина Е.Г. От девятьсот двадцатых к двухтысячным: литература, журналистика, литературная критика. Саратов, 2012

[29] http://book-old.ru/BookLibrary/00210-Nekropoli/1999-2007.-Nezabyityie-mogilyi-Rossiyskoe-zarubezhe-nekrologi-1917-1997-gg.html

[30] http://alex-alex.ru/nij/NIJ-2-20131006.html

[31] http://www.legacy.com/ns/about/

[32] http://skorbim.com/о_проекте.html

[33] http://www.zakonrf.info/zakon-o-smi/2/

[34] http://evartist.narod.ru/text/67.htm

[35] Амзин А. Новостная интернет-журналистика. / http://alex-alex.ru/2/20131006

[36] Практическая журналистика: Учебное пособие / А.В. Колесниченко. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 2010.

[37] http://ushakovdictionary.ru

[38] Четвертков Н.В. Современная пресс-служба: учебное пособие для студентов вузов/Н.В. Четвертков; научный редактор И.Н. Столяров. - Пенза: Информационно-издательский центр ПензГУ, 2008. - С. 135.

[39] http://www.nytimes.com

[40] http://www.russian-bazaar.com/ru/content/2653.htm

[41] Тертычный A.A. Жанры периодической печати. Учебное пособие. - М.: Аспект Пресс, 2000. – С. 88.

[42] https://ru.wikipedia.org/wiki/Некролог

[43] Куцевская О.С. Дискурс саморедактирования публицистических текстов Олеся Гончара // Журналистика и медиаобразование-2008: сб. трудов III Междунар. науч.-практ. конф.(Белгород, 25-27 сентября 2008 г.): в 2 т. Т. I / под ред. проф. А.П. Короченского. — Белгород: БелГУ, 2008. - С. 34.

 

[44] https://www.1tv.ru/news/2008/01/03/194855-posle_tyazheloy_i_prodolzhitelnoy_bolezni_v_moskve_umer_aleksandr_abdulov

[45] http://www.russian-bazaar.com/ru/content/2653.htm

[46] http://www.russian-bazaar.com/ru/content/2653.htm

[47] http://ru.knowledgr.com/00955572/СписокПреждевременныхНекрологов

[48] https://thaigovno.com/telekanal-euronews-po-oshibke-opublikoval-nekrolog-korolyu-tailanda/

[49] Некролог // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. И 4 доп.). – СПБ., 1890-1907.

[50] http://ushakovdictionary.ru/word.php?wordid=44392

[51] http://www.communi.ru/matireals/university/origins/lenin/Earl.Geiden.memory.htm

[52] http://www.pravmir.ru/s-leykoy-i-bloknotom-voyna-glazami-voenkora/

[53] https://ru.wikisource.org/wiki/Смерть_поэта_(Лермонтов)

[54] Там же

[55] Там же

[56] Там же

[57] http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/nekrasov226.html

[58] http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/nekrasov226.html

[59] Там же

[60] Там же

[61] Там же

[62] Там же

[63] Там же

[64] Там же

[65] Там же

[66] http://www.bibliotekar.ru/encSlov/17/147.htm

[67] https://ru.wikipedia.org/wiki/Пародия

[68] https://ru.wikipedia.org/wiki/Козьма_Прутков

[69] http://www.100bestbooks.ru/read_book.php?item_id=8435&page=21

[70] http://www.вокабула.рф/энциклопедии/бсэ/эссе

[71] http://rvb.ru/turgenev/01text/vol_11/02bio/0358.htm

[72] Там же

[73] http://www.vedu.ru/bigencdic/21811/

[74] http://bse.sci-lib.com/article106043.html

[75] Толковый словарь Ожегова. С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова. 1949 - 1992.

 

[76] Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. / Под редакцией Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В.Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. — М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925

[77] Тертычный A.A. Жанры периодической печати. Учебное пособие. - М.: Аспект Пресс, 2000.

[78] Громова, А.В. Жанровая система творчества Б.К. Зайцвеа: литературно-критические и художественно-документальные произведения [Текст]: автореф. дис. …докт. филол.наук: 10.01.01 / Громова Алла Витальевна. – Орел: Русская литература, 2009. – 24 с.

[79] Там же. с.26

[80] Колесников, Н.П. Стилистика и литературное редактирование [Текст] / Н.П. Колесников. – М., 2007. – 21с.

[81] Захариева, И. Аспекты формирования канона в русской литературе XX века [Текст] / И. Захариева. – София, 2008 – 85с.

[82] Там же. с.85