Краевой контраст это – высветление более светлого пятна и затемнение более темного на границе соприкосновения двух цветовых пятен.

Если посмотреть на две различно окрашенные серые плоскости (одна – светлее, другая – темнее), примыкающие друг к другу, то мы увидим, что светлая плоскость у самой границы более темной значительно посветлела, а темная плоскость у границы светлой, наоборот, еще больше потемнела. В результате получается впечатление как бы неравномерно окрашенных плоскостей (то выпуклых, то вогнутых). Для того чтобы избежать этого явления, необходимо разделить эти две плоскости промежутками – разграничить их черной или белой узкой полоской. Достаточно провести между такими плоскостями контурные линии, как явление краевого контраста тотчас же исчезнет, и две плоскости принимают первоначальный вид. Степень светлотного индукционного влияния одного цвета на другой не всегда одинакова и зависит от следующих факторов:

1. От различия цветовых пятен по светлоте. При очень малых и очень больших различиях по светлоте между цветовыми пятнами светлотн контраст весьма незначителен или вообще не наблюдается.

2. От отношения площадей пятен. Чем больше площадь одного цветового пятна относительно другого, тем сильнее его индукционное действие. (Индуктирующим полем будет пятно, площадь которого больше; реагирующим – пятно меньшей площади).

3. От четкости контура цветовых пятен. Четкий контур усиливает действие светлотной индукции и увеличивает воспринимаемый светлотный контраст.

4. От расстояния между пятнами. Чем меньше расстояние между пятнами, тем больше индукционное действие.

Не случайно поэтому в орнаменте при раскраске тканей, ковров, обоев и т. д., где несколько цветных плоскостей фигур примыкают друг к другу, последние обводятся тонким черным, белым, или серым нейтральным контуром. В полосатых тканях в набивке или ткачестве между широкими полосами, которые расположены рядом друг за другом, вводятся тонкие промежуточные полоски или так называемые просновки, мешающие действию пограничного контраста.

Если такие же фигуры (квадратики, прямоугольники и т. п.) поместить на цветные фоны, то они изменят свой цвет и приобретут некоторый иной хроматический оттенок. В этом наглядно можно убедиться, если посмотреть на иллюстрацию 4 (ее рассматривать надо на далеком расстоянии).

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 4.

 

 

 

Изменение цвета от действия на него соседнего цвета происходит не только по светлоте. Кусочки серой материи, помещенные на различные цветные фоны: зеленый, синий, желтый, красный, фиолетовый, будут выглядеть также неодинаково; они приобретут различные цветовые оттенки. На красном фоне серый узор кажется несколько позеленевшим, а на зеленом, наоборот, – покрасневшим, на синем – «пожелтевшим» и т.д. Создается впечатление, как будто к этим серым подмешаны другие краски, в то время как они на самом деле совершенно одинаковы. Следовательно, серые фигуры приобрели оттенок цвета, противоположный[1] тому фону, на котором они находятся, т. е. изменились в сторону цвета дополнительного[2]. Такое изменение называется цветовым или хроматическим контрастом (или индукцией) в отличие от светлотного.

Чтобы убедиться в том, как и когда проявляется одновременный контраст (индукция), проделаем ещё несколько упражнений.

Предлагается сравнить цветовой тон шести квадратов, из которых три наложены на желтый, а три на синий фон. Квадраты кажутся отчетливо различных цветов. Однако, изолировав их от фона, приходится признать, что они попарно одинаковы.

В приведенном на Илл.5 примере розовый квадрат на синем фоне становится желтее, потому что синий цвет фона вызывает ощущение своего контрастного – оранжевого, который, «перекрывая» розовый квадрат, вызывает кажущееся изменение его цветового тона в направлении оранжевого. На желтом фоне в силу тех же причин тот же розовый квадрат кажется розово – фиолетовым. Подобное рассуждение относится и к каждой другой паре квадратов данного примера.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 5.

 

 

Кажущееся изменение цветового тона всегда происходит в направлении увеличения разницы между сопоставляемыми цветами: желтый рядом с красным кажется зеленее, а красный в этом соседстве — пурпурнее; синий рядом с фиолетовым кажется более голубым, а фиолетовый приближается к пурпурному. И всегда при сопоставлении двух близких цветовых тонов они кажутся менее насыщенными, чем отдельно взятые. (См. илл. 6).

 

 

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 6.

 

 

 

 

Оранжевый квадрат на желтом фоне этой иллюстрации кажется более тусклым, чем на синем фоне, потому что контрастный желтому цвету поля сине-фиолетовый, как бы «перекрывает» оранжевый квадрат и «пачкает» его цвет (как известно, оптическое смешение физиологически точных контрастных цветов дает ахроматический серый цвет). И наоборот, синий фон усиливает восприятие оранжевого цвета квадрата.

Илл. 6 подтверждает еще одно положение, а именно то, что более насыщенные цвета «влияют» на менее насыщенные, а эти «поддаются их влиянию». Так, два одинаковых ахроматических квадрата на синем и желтом фоне таблицы кажутся разными? Один из них имеет, как бы «налёт» желтоватого оттенка (на синем поле), другой - сине-фиолетового (на желтом поле). Значит, чтобы казаться в этих условиях ахроматическим, серый квадрат должен быть в первом случае синеватого оттенка, который как бы «нейтрализует» действие контрастного цвета, вызываемого фоном, а во втором случае — желтоватого (на желтом фоне).

Согласно того же закона, ахроматический цвет рядом, например, с зеленым кажется розоватым; чтобы восприниматься в этих условиях чисто серым, он должен иметь зеленоватый оттенок и т.п.

В этом случае он «перекрывается» контрастным розовым и дает ощущение серого ахроматического.

Изменению цвета в противоположную сторону, т. е. сторону наибольшего удаления друг от друга подвержены не только ахроматические, но и хроматические цвета. Так, например, желтый узор на цветных фонах также будет изменяться – на красном фоне он позеленеет, т. е. станет лимонно-желтым, наоборот, на зеленом фоне покраснеет, т. е. станет оранжевым. Напротив, на синем (ультрамариновом) фоне желтый узор не изменится в оттенке, он только станет желтее – усилится в насыщенности. На самом деле: противоположным цветом к синему фону является желтый, следовательно, к желтому как бы примешивается еще желтый. Что же получится, если к желтому прибавить желтый? Цвет станет более насыщенным.

Таким образом, мы приходим к выводу, что два цвета, близкие к дополнительным, расположенные рядом, влекут за собой усиление насыщенности обоих цветов. Здесь происходит взаимодействие. При сопоставлении двух близких цветовых оттенков (например, желтый и желто-зеленый) уменьшается насыщенность этих цветов (см. Илл. 7).

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 7.

 

 

Посмотрите на Илл. 8. Вы увидите подобную, только несколько видоизмененную иллюзию. Серые квадраты на розовом и зеленом фонах кажутся одинаковыми. На самом деле они отчетливо разные по цвету, в чем можно убедиться, сопоставив их рядом на белом фоне (внизу таблицы). Этот пример является подтверждением только что сказанного об «окрашивании» ахроматических цветов под влиянием хроматического соседства. Взятая таблица показывает, как могут быть подравнены два разных цвета третьим или двумя другими более насыщенными цветами.

 

 

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 8.

Илл. 7 также демонстрирует влияние фона на воспринимаемый цвет.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 7

На самом деле лапки и спинки павлинов одинакового цвета (Илл.8).

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 8.

ВЕРХНИЙ НИЖНИЙ

 

Явление контраста имеет весьма существенное значение и в искусстве, и в художественной промышленности, в частности, в композиции ткани. При помощи контраста контуры орнамента можно сделать жесткими или мягкими. Если темный узор граничит с более светлым, то границы их соприкосновения будут вырисовываться очень резко, особенно если светлый узор на границе сделать еще светлее, а темный – темнее. Наоборот, если светлый узор у границы сделать темнее, а темный светлее, то контуры покажутся мягкими, вследствие противодействия возникающему контрасту.

Часто при неудачном сочетании (негармоничном) явление контраста очень вредит взаимодействию цветов. Наоборот, зная явление контраста, можно получить красивые и гармоничные отношения. Замечено, что наибольшее контрастное действие производят «холодные цвета»: голубовато-зеленые, сине-фиолетовые, голубые, синие; меньшее – «теплые»: желтые, красные.

Контрастное влияние фона возрастает по мере увеличения степени его насыщенности. Особенно цветовой контраст бывает заметен тогда, когда оба цвета имеют приблизительно одну и ту же светлоту (т. е. когда отсутствует в то же время контраст по светлоте). Кроме того, контраст сказывается тем сильнее, чем больше по площади цветной фон по отношению к рассматриваемому на этом фоне узору. Контрастное влияние фона возрастает по мере увеличения степени насыщенности.

Здесь уместно указать, в каких условиях явление одновременного цветового контраста (хроматической индукции) проявляется особенно сильно и как можно сгладить его действие в соответствии с обстоятельствами каждого конкретного случая или целью проекта.

Изменение цветового тона вследствие действия одновременной хроматической индукции, зависит от следующих факторов:

- от различия светлоты индуктирующего и реагирующего полей. Действие одновременной хроматической индукции наиболее эффективно при приблизительном равенстве цветовых пятен по светлоте, причем реагирующее поле должно быть немного светлее индуктирующего (фона). Увеличение светлотного кон­траста сопровождается снижением действия хроматической индукции;

- от насыщенности цветового пятна. Насыщенность пятна пропорциональна его индуктивному действию;

- от "температуры" цветового тона индуктирующего поля. Все холодные цвета вызывают более сильное индукционное дейст­вие, чем теплые;

- от отношения площадей пятен. Чем больше площадь одного пятна относительно другого, тем сильнее его индукционное действие. При разных площадях пятен индукционное дейст­вие тем сильнее, чем больше периметр, т.е. чем дли длиннее пограничная линия между индуктирующим полем (фоном) и реагирующим;

- от расстояния между пятнами. Чем меньше расстояние между пятнами, тем сильнее индукционное действие;

- от четкости контура. Размытый контур снижает действие хрома­тической индукции;

- от расстояния до точки наблюдения. До определенного пре­дела величина контраста, вызванного индукционным действи­ем, увеличивается пропорционально расстоянию, после кото­рого начинают уже действовать законы оптического смешения;

- от яркости освещения индуктирующих цветовых плоскостей. Сильное освещение уничтожает индукционное действие - слабое, наоборот, повышает;

- от времени наблюдения. Лучше всего индукция воспринимает­ся: при быстром взгляде.

Явление одновременногоконтраста подчинено определенным закономерностям:

1. Если цвет окружен другим, более светлым, – он темнеет.

2. Если цвет окружен другим, более темным, – он светлеет (это правило относится и к ахроматическим, и к хроматическим цветам).

3. Если цвет окружен хроматическим цветом, то к нему как бы примешивается (по закону оптического смешения) цвет, близкий, к дополнительному цвету окружения.

4. Цвет, находящийся на фоне своего дополнительного цвета (или близкого к нему), приобретает большую насыщенность.

5. На фоне своего цветового тона, но большей насыщенности, цвет теряет свою насыщенность.

6. Изменение светлоты какого-либо цвета под действием окружающего или соседнего с ним цвета тем сильнее, чем больше разница между ними по светлоте.

7. Изменение цвета под действием окружающего цвета тем сильнее, чем меньше площадь этого цвета по сравнению с площадью окружения.

8. Изменение цвета в сторону дополнительного (или близкого к нему) цвета окружения тем сильнее, чем меньше разница между цветами по светлоте, т. е. чем ближе друг к другу светлоты этих цветов.

Что же касается отрицательной индукции, то она может быть вызвана следующими причинами:

1) местной адаптацией — снижением чувствительности участка сетчат­ки к фиксируемому цвету, в результате чего цвет, который наблюдается вслед за первым, как бы теряет способность интенсивного возбуждения соответствующего центра. Это воспринимается глазом как сдвиг цветового тона в сторону цвета, контрастного к индуцирующему. Даже если на­блюдаются два цвета одновременно, глаз движется по полю зрения скачкообразно, т. е. фактически восприятие двух цветов происходит раздельно во времени;

2) автоиндукцией, т. е. способностью органа зрения в ответ на раздражение каким-либо цветом продуцировать противоположный цвет. Глаз как бы сам стремится замкнуть цветовой круг и уравновесить возбуж­дения трех цветоощущающих аппаратов.

Изложенные объяснения цветовой индукции принадлежат Э. Герингу. Впервые гипотезу об автоиндукции высказал И. В. Гете в начале ХIХ в.

Г. Гельмгольц предложил объяснение индукции психологическими при­чинами: склонностью преувеличивать разницу между предметами, плохой памятью на цвета и некоторыми другими.

Не всегда есть необходимость уничтожить одновременую индукцию. Куда важнее использовать это явление в композиционных целях, например, для придания большего звучания тому или иному пятну. Расположив красное пятно на зелено-голубом фоне равной светлоты и насыщенности, мы получаем мерцающее цветосочетание, вызывающее рябь в глазах. Но если зелено-голубой фон пригасить (уменьшить насыщенность) и сделать темнее, то красный цвет на этом фоне будет звонким, чистым, сверкающим и радующим глаз. Однако, такой большой контраст быстро утомляет глаза и подобные цветосочетания желательно использовать как эмоциональные акценты, а не для длительного их наблюдения.

Явление контраста имеет весьма существенное значение и в искусстве, и в художественной промышленности, в частности, в композиции ткани. При помощи контраста контуры орнамента можно сделать жесткими или мягкими. Если темный узор граничит с более светлым, то границы их соприкосновения будут вырисовываться очень резко, особенно если светлый узор на границе сделать еще светлее, а темный – темнее. Наоборот, если светлый узор у границы сделать темнее, а темный светлее, то контуры покажутся мягкими, вследствие противодействия возникающему контрасту.

Часто при неудачном сочетании (негармоничном) явление контраста очень вредит взаимодействию цветов. Наоборот, зная явление контраста, можно получить красивые и гармоничные отношения. Замечено, что наибольшее контрастное действие производят «холодные цвета»: голубовато-зеленые, сине-фиолетовые, голубые, синие; меньшее – «теплые»: желтые, красные.

Обратимся к иллюзиям Акиоши Китаока для демонстрации явления хроматического контраста.

На Илл. 9 пять внутренних кругов — голубые на синем фоне и желтые на красном. Только вырезав кусочки голубого и желтого внутренних кругов видишь, что это один зеленый цвет.

 

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 9.

 

 

Только вырезав кусочки голубого и желтого внутренних кругов убеждаемся – это один цвет!

 

А на Илл. 10 мы видим наряду с малиновыми спирали голубого и зеленого цвета. Однако на самом деле голубые и зеленые спирали одного оттенка зеленого цвета, отличающегося от воспринимаемого зеленого цвета спиралей. Объяснение эффекта достаточно сложное, происходит не за счет оптических эффектов, а связано с работой воспринимающих полей нашего мозга.

 

ИЛЛЮСТРАЦИЯ 10.

 

Эти иллюзии можно рассматривать бесконечно, и они будут продолжать удивлять нас.

Последовательная индукция