Категории композиции. Тектоника. Объемно-пространственная структура

Всякий предмет имеет, как известно, три измерения, и соотношение этих трех измерений мы всегда ощущаем. Поэтому объемная характеристика предмета зависит от его основных измерений. Если ширина и высота несравненно больше глубины, то такое строение называется фронтальным. Предмет, обладающий подобным строением, как бы вытянут по фронту. Если же его глубина того же порядка, то такое строение мы называем пространственным, а фигуру с таким строением будем называть пространственной. В этом случае между передней плоскостью и удаленной частью тела есть ощутимое пространство.

Предметы многообразны, и для их характеристики пользуются термином «объемно-пространственная структура». Можно пояснить это понятие, сравнивая обыкновенные бытовые предметы: часы, табурет, стакан. Часы — замкнутый объем, цилиндрический, кубический или призматический. Этот объем можно легко очертить, почувствовав его замкнутость по отношению к внешнему пространству. Табурет технически элементарнее, но его объемно-пространственная структура сложнее: ножки и сиденье, намечая пределы предмета, как бы охватывают некоторое пространство. Совершенно иное строение стакана: у него есть свое почти замкнутое внутреннее пространство, сообщающееся с внешним лишь с одной стороны.

Основными категориями композиции являются тектоника и объемно-пространственная структура (ОПС).

Форма любого объекта техники отражает особенности его конструкции, распределение усилий, работу материала.

Тектоника – есть зримое отражение работы конструкции и материала в форме. Примеры: тектоника тонкостенной литой формы или тяжелого монолитного литья выражает проявление нагрузок в форме; мебель и нагрузки в форме; кузов самосвала и ребра жесткости, проявляющие нагрузки (рис. 2.37).

Взаимообусловленность конструкции и формы, выраженная в конкретном материале предопределяет композицию всякого изделия. В свою очередь, в композиции изделия идет выявление характера формы в соответствии с тектоникой формы.

Подлинная тектоничность свойственна лишь тому изделию, форма которого точно выражает работу данного элемента и конструкции, отношение несомого и несущего.

В тяжелых конструкциях с большими нагрузками работа сил проявляется наиболее зримо и мощно, так как здесь вступает в действие и собственный вес, и динамические нагрузки, возникающие в процессе работы.

Но, тектоничными должны быть и малые формы. Миниатюрные дизайн-формы, такие как часы, телефон не будут композиционно целостными, если не выявлена тектоника, т.е. нарушены связи: конструкция-материал-форма.

Сборная ли это конструкция или тяжелая и массивная; несущий ли это элемент или ненагруженный; возникают ли в данном месте напряжения или нет?

На все эти вопросы должна ответить форма. Образно говоря тектоника – это искренность формы в отношении конструкции и материала.

Мебель, сваренная из металлических труб, способных служить элементами мостовых конструкций:

- не красиво, скажет обыватель;

- не тектонично, скажет специалист.

Конструкция должна работать. Инженерное совершенство конструкции – важнейшая предпосылка и тектонического совершенства объекта и высокой степени организованности ОПС.

В то же время, форму каждого изделия можно рассматривать и с точки зрения определенного взаимодействия всех ее элементов между собой и с пространством.

По признаку объемно-пространственного строения промышленные изделия можно разделить на три большие группы:

1 – относительно просто организованные моноблочные структуры со скрытым механизмом в корпусе;

2 - открытые технические структуры действующих механизмов или несущих конструкций;

3 - ОПС, сочетающие в себе элементы 1 и 2 групп.

Зачастую, при проектировании конструкции в материале не учитывается «нематериальный» компонент – пространство. Однако для создания эстетически полноценного промышленного изделия необходимо учитывать характер взаимодействия пространства с объемом.

Шар, куб, пирамида, цилиндр наиболее просто взаимодействуют с пространством. По видимой части и в любом ракурсе мы хорошо представляем форму целого. Однако при нарастании количества элементов композиции, усложнении связей между ними, усложняется и ОПС. В данном случае только закономерность связей и отношений элементов позволяет судить об организации сложной формы.

Анализ показывает, что легкость восприятия любого конструируемого объекта во многом зависит от того, насколько закономерно развивается его композиция. Если, глядя на форму, мы можем, как-бы довообразить, условно достроить то, чего не видим, то это один из важных признаков хорошо организованной ОПС.

Гармоничная форма, какой-бы сложной она не была, является не случайным нагромождением объемов, а, как правило, развивается по определенному принципу. И, если этот принцип не прочитывается – это первый сигнал об отсутствии гармонии. В любой композиции должна быть определенная закономерность построения и органичная связь между элементами.