Глава 52. Вторая ночь в музее

Миша поминутно смотрел на часы. Стрелка хотя и медленно, но неуклонно двигалась вперед. Вот уже четверть десятого. В чем же дело? Ведь на табличке у входа в музей ясно написано: «Музей открыт с 9 до 7-ми. Перерыв на обед с 2-х до 3-х. Ежедневно, кроме...»

И вдруг Миша оторопело посмотрел на Генку:

– Генка, какой сегодня день?

– Как – какой? Понедельник.

– Это вчера, когда мы приехали сюда, был понедельник.

– Правда. Значит, сегодня вторник.

– Вторник, – повторил Миша. – Но ведь во вторник музей закрыт.

– Почему?

– Ведь на табличке написано: «Закрыт по вторникам»…

Мальчики задвинули засов, набросили крюк и вернулись в комнаты. Оставалась единственная возможность – окна. Но окна выходили на улицу, и между рамами была проложена металлическая сетка…

Миша ходил по музею. Гнетущая тишина, спертый воздух одурманивали его. Но он мужественно боролся со сном. Он ходил не переставая, боясь присесть хоть бы на секунду.

Немного его развлек отдел фауны. Чучела зверей, птиц, под которыми рядом с русскими названиями стояли мудреные латинские. Насекомые и букашки за стеклом. Мышь полевая, мышь домашняя. И зачем? Мышь полевая еще туда-сюда, но мышь домашняя... Кто ее не видел?..

Миша стоял совершенно растерянный, как вдруг услышал храп. Миша прислушался. Храп доносился из комнаты, где помещался отдел «Религия – опиум для народа»… Миша снова прислушался и похолодел: храп доносился из гроба, который стоял посреди комнаты. На нем было написано, что это рака, В ней якобы хранились чьи-то нетленные мощи, но каждый может убедиться, что никаких мощей в раке нет…

 

Глава 53. Незнакомец

Появился сторож, подозрительно посмотрел на мальчиков:

– Опять пришли?

– В субботу не успели все закончить, – ответил Миша.

– В этот зал только и ходют, – покачал головой старик.

– Теперь все изучают помещичий быт, – объяснил Миша, – вот и ходят сюда.

– И помещиков-то давно нет, а все интересуются. Видно, жизнь-то ихняя поавантажнее была, – сказал старик и поплелся дальше.

– Старорежимный старикашка, – прошептал ему вслед Генка.

Комментарии

Краеведческие музеи – музеи, собрания которых документируют различные стороны жизни (природные условия, историческое развитие, экономику, бытовую культуру) конкретного административно-территориального региона или населенного пункта (республики, края, округа, области, города, района, села), составляют часть его природного и культурного наследия. Специфика краеведческих музеев – комплексный характер; в коллекциях представлены источники всех видов по разным отраслям знания; деятельность краеведческих музеев связана с комплексом научных дисциплин.

Прообразом краеведческих были местные музеи (термин «краеведческий музей» получает распространение в середине 1920-х гг.), возникающие в России в конце XVIII – начале XIX в. Массовое появление местных музеев со 2 половины XIX в. связано с подъемом в развитии краеведения. Государственные и общественные организации, занимавшиеся изучением края, сосредотачивали коллекции, послужившие основой для возникновения при них музеев, при губернских ученых архивных комиссиях, научных и научно-просветительских обществах, статистических комитетах. Музейные собрания несли отпечаток научных интересов своих создателей и организаций, при которых они существовали.

Структура местных музеев, сложившаяся к началу XX в., отражала содержание коллекций, распределявшихся по отделам: естественно-исторический, исторический, этнографический, нумизматический, художественный и др. С начала XX в. появляются отдельные элементы историко-бытовых экспозиций – тематически объединенные экспозиционные комплексы. Организуются музейные экскурсии, консультации, публичные лекции. Посещение было бесплатным. Число местных музеев к 1917 колеблется от 65 до 94.

Социальные потрясения 1917–1920-х гг. принципиально изменили направление развития местных музеев России и СССР. Фонды значительно пополнились, но не в результате естественной собирательской работы – новые власти передавали в музей часть национального имущества из имений, монастырей, усадеб и упраздненных учреждений. Основные поступления в коллекциях мебели, керамики, фарфора, стекла, живописи, рукописных и старопечатанных книг.

Одной из распространенных форм сотрудничества были совместные экспедиции, способствующие формированию музейных коллекций. В экспозиционной работе местных музеев получают дальнейшее развитие элементы историко-бытовой и тематической экспозиций. Основными формами просветительской работы остаются экскурсии и лекции. Материальное положение местных музеев было тяжелым в первые послереволюционные годы. В 1923 г. музеи бывших губернских ученых архивных комиссий и статистических комитетов, а также образцовые музеи краеведческого характера получили общегосударственное значение. Из государственного бюджета финансировались лишь научная обработка и охрана музейных коллекций, прочие виды работ – из местных средств; остальные местные музеи передавались на местный бюджет.

В 1925 г. в сеть музеев государственного значения вошли губернские, областные, республиканские, уездные музеи, обладавшие особо ценными коллекциями; последние финансировались из местного бюджета. Несмотря на недостаток средств, местные музеи продолжали издательскую деятельность совместно с краеведческими обществами; к середине 1920-х гг. каждый пятый местный музеи имел свои издания.

В результате реорганизации музейной сети на местах во 2-й половине 1920-х гг. произошло механическое объединение разных музеев, имевшихся в одном регионе, в краеведческие. Так, в краеведческие музеи влились в качестве отделов собрания художественных музеев. К 1930 г. все республики, краевые и областные центры имели краеведческий музей.

Разгром краеведческого движения на рубеже 1920–1930-х гг. повлек массовые увольнения и репрессии специалистов, носителей традиций, складывавшихся со 2-й половины XIX в.

Действие повести «Бронзовая птица» происходит в Рязанской области (центральная часть Восточно-Европейской равнины). Первый Рязанский историко-археологический музей появился в 1884 г. В 1910 г. рязанское земство основало кустарно-промышленный музей, в 1913 г. – художественно-исторический музей им. И. П. Пожалостина.

После Октябрьской революции все городские музеи вошли в состав образованного в 1918 г. губернского музея. В ведении губернского музея находились и 8 уездных музеев, основанных в 1918–1919 гг. В деятельности музея принимали участие члены Общества исследователей Рязанского края и Общества по охране исторических памятников, спасшего от разрушения кремлевский вал XIII – XIV вв. и добившегося передачи музею зданий кремля. По инициативе музея и Общества по охране памятников в 1924 г. в Рязани проходила 1-я конференция музейных работников Центрально-промышленных областей.

 

Ильф Илья Арнольдович (Иехи́ел-Лейб Арьевич Фа́йнзильберг) (1897–1937) – российский писатель-сатирик. Петров Евгений Петрович (Катаев) (1903–1942) – российский писатель-сатирик.

И. А. Ильф родился в Одессе в семье банковского служащего. Его старшие братья – французский художник-кубист и фотограф Сандро Фазини, советский художник-график и фотограф МихаилФайнзильберг (псевдоним МАФ и Ми-фа). После окончания в 1913 г. технической школы работал чертежником, телефонным монтером, токарем, статистиком, бухгалтером, был сотрудником Югроста и газеты «Моряк», редактором юмористического журнала «Синдетикон». Писал стихи под женским псевдонимом. С 1923 г. жил в Москве, занимаясь литературным творчеством. В 1925 г. состоялась командировка в Среднюю Азию. Работая в редакции газеты «Гудок», познакомился с Евгением Петровым. Вместе они сочиняли темы для рисунков и фельетонов в журнале «Смехач», обрабатывали материалы для газеты «Гудок». В 1935–1936гг. Илья Ильф и Евгений Петров совершили путешествие по США, результатом которого явилась книга «Одноэтажная Америка». Илья Ильф увлекался фотографией. Фотографии Ильи Арнольдовича через много лет после его смерти случайно нашла дочь Александра Ильинична Ильф. Умер Илья Ильф от туберкулеза 13 апреля 1937 г. в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище.

Е. П. Петров родился в Одессе, в семье учителя истории. Его старший брат – Валентин Петрович Катаев. В 1920 г. окончил классическую гимназию. Работал корреспондентом Украинского телеграфного агентства, инспектором уголовного розыска. В 1923 г. переехал в Москву, где продолжил образование и занялся журналистикой. В 1926 г., когда стал работать в редакции газеты «Гудок», познакомился с Ильфом. После смерти Ильи Ильфа Евгений Петров написал ряд киносценариев. В 1940 г. вступил в партию. С первых дней войны стал военным корреспондентом «Правды» и «Информбюро». 2 июля 1942 г. Евгений Петров погиб, возвращаясь самолетом из осажденного Севастополя в Москву. Награжден орденом Ленина и медалью.

История содружества Ильфа и Петрова необычна. Авторы работали вместе недолго, всего десять лет. Конец их содружества был трагичен. Жизнь Ильфа оборвалась очень рано. В расцвете таланта погиб и Петров. Широкой известностью пользуются их романы «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». Лион Фейхтвангер, познакомившись с романами Ильфа и Петрова, сказал: «В истории литературы было много случаев творческого содружества: Гонкуры, Поль и Виктор Маргерит и др. Мне и самому приходилось привлекать соавторов для работы над пьесами. Но никогда еще я не видел, чтобы содружество переросло в такое творческое единство».[*]

Известно, что будущие соавторы, земляки-одесситы, оказались в Москве не позже 1923 г. Они вместе работают в газете «Гудок», издававшейся Центральным комитетом профессионального союза рабочих железнодорожного транспорта СССР. Здесь же работал и Валентин Катаев, который уже успел стать литературной знаменитостью. Есть мемуарные свидетельства, что сюжет романа «Двенадцать стульев» предложил именно он. По его плану работать надлежало втроем: Ильф, Петров, Катаев. Ему отводилась роль «мастера», который правит роман и способствует его изданию. Но «литературные негры» сами справились, так что рука мастера оказалась не нужна, осталось только посвящение. Соавторы по-прежнему пишут вдвоем – днем и ночью, азартно, запойно, не щадя себя. В 1927 г. роман был завершен.

Роман «Двенадцать стульев»*