Отечественный и зарубежный опыт проектирования театральных,

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

 

Федеральное государственное автономное образовательное

Учреждение высшего образования

"Южный федеральный университет"

 

 

Академия архитектуры и искусств

 

Кафедра дизайна архитектурной среды

 

На правах рукописи

УДК 725.8

 

 

Тихонов Алексей Дмитриевич

 

Магистерская диссертация

 

ФОРМИРОВАНИЕ

ТЕАТРАЛЬНО-КУЛЬТУРНОГО КОМПЛЕКСА

ИМЕНИ ГОРЬКОГО

В РОСТОВЕ-НА-ДОНУ

 

 

Ростов-на-Дону

 

 

СОДЕРЖАНИЕ МАГИСТЕРСКОЙ ДИССЕРТАЦИИ:

 

Введение
Глава I. Исследование особенностей архитектурного формирования и

реконструкции театральных комплексов Российской Федерации.

 

1.1. Отечественный и зарубежный опыт проектирования театральных комплексов.

 

1.2. Факторы, влияющие на проектирование и реконструкцию театрального

комплекса.

 

1.3. Методологические основы проектирования театральных комплексов.

 

1.4. Основные особенности формирования планировочного и функционального

зонирования театрального комплекса, с учетом природно-ландшафтной

характеристики территории.

 

Выводы по главе I.

 

Глава II. Разработка экспериментального проекта формирования театрально

-культурного комплекса им. Горького в Ростове-на-Дону на основе

научно-обоснованных предложений по проектированию.

 

2.1. Градостроительное решение.

 

2.2. Архитектурно-планировочное решение.

 

2.3. Конструктивное решение.

 

2.4. Инженерное оборудование.

 

2.5. Пожарная безопасность.

 

2.6. Экономическое обоснование.

 

Выводы по главе II.

 

Библиографический список.

 

 

Введение

 

Театральное искусство является одним из древнейших видов искусств. Само слово «театр» имеет греческое происхождение, переводится как «зрелище». С его появлением связывают и рождение театральной архитектуры. Театр, являясь искусством синтетическим по своей природе, вбирает в себя множество элементов, среди которых важным оказывается сама структура, каркас и оболочка театра со своим сложно организованным пространством. Важными вехами в истории формирования структуры театрального здания явилась амфитеатральная, ярусная и многоярусная форма.

 

В XVII веке театральное искусство начинают делить по жанрам и театр обретает жанровое многообразие. Связующим всего разнообразия театров выступает искусство актера, которое менялось на протяжении эпох, иногда в пределах одного спектакля, на одной сценической площадке. В театре всех времен существенную роль играло декоративное оформление спектакля, его пространственное построение, символика и характерность костюма. Впоследствии отмечается появление новой фигуры в театральном искусстве, XX век представил нам режиссера - автора, организующего спектакль как единое гармоничное целое. Таким образом, театр стал режиссерским. Режиссура театра и его жанровые особенности начали оказывать влияние на организацию сценической площадки, да и всей структуры здания.

 

Процесс интеграции театрального организма и некоторых форм социальной жизни нашел воплощение в проектах и постройках театральных зданий начала 30-х годов ХХ века, в функциональных программах по проектированию этих зданий можно наблюдать усиление просветительской составляющей. Происходит интеграция в театральную структуру: библиотек, мастерских, детских садов и пр. просветительской функции, превращая театры в театрально-культурных комплексы.

 

Театральная архитектура проделала долгий путь от временных сценических площадок, до крупных специализированных или универсальных театральных и театрально-культурных комплексов. Сегодня театральное сооружение представляет собой сложную структуру, которая насыщенна большим количеством помещений различного предназначения, довольно мощной техникой и сложным оборудованием.

 

При проектировании театральных комплексов необходимо учитывать множество факторов: жанр театра, вместимость и форма зрительного зала (амфитеатральная, ярусная или иная), форма сцены (арена, коробка и т.п.), габариты сцены и портала, перечень механического и светотехнического оборудования, наличие и габариты оркестровой ямы, наличие и форма малой (второй) сцены, состав репетиционных помещений, объем складских помещений для хранения декораций, мебели, костюмов, осветительной аппаратуры, набор механического оборудования сцены, диктуемые своеобразием творчества художественного руководителя коллектива и его традициями. Необходимо иметь ясное представление об историческом опыте театрального строительства, а также хорошо разбираться в номенклатуре и технологических особенностях помещений, находящихся в системе театрального здания.

 

Актуальность исследования

В практике деятельности театров получили распространение многие дополнительные функции: внедрение некоторых форм клубной работы с детьми и со взрослыми, преследующих цель интенсификации обслуживания зрителей (университет театрального искусства, клуб любителей театра, самодеятельные театральные студии, развлечение дошкольников и уход за ними во время просмотра родителями спектакля и др.); праздничные и премьерные формы деятельности (детские каникулы и фестивали с танцами, развлечениями, устройством елки, активным общением и др.).

 

Дополнительными нетеатральными функциями могут быть - проведение в театре общественных мероприятий, концертов. Необходимость учета дополнительных функций определяется предпроектным исследованием.

 

Потребность в клубной работе со взрослыми зрителями возникает в условиях проектирования театров для городов как не имеющих театров, так и с насыщенной сетью театров. В первом случае клубная работа может быть направлена на привлечение к театру малоподготовленных зрителей, а во втором - на любителей театра.

 

Создание возможности для клубной работы с детьми актуально в ТЮЗах и театрах кукол, а также в театрах для взрослых, особенно там, где нет детских театров и в городах с большим удельным весом детского населения.

 

Помещения для дошкольников прежде всего целесообразны в театрах для взрослых при строительстве их в городах с большим удельным весом детского населения.

 

Необходимость создания условий для проведения общественных мероприятий в театре возникает при проектировании его в административных центрах, особенно в тех случаях, когда в них отсутствуют крупные современные клубы, концертные и универсальные залы, другие театры.

 

Проектирование театрального здания, пригодного для проведения концертов, может появиться в тех регионах и городах, где театры постоянно много гастролируют, покидая стационар на большую часть года, особенно в тех случаях, когда в этих городах отсутствуют крупные клубы, концертные и универсальные залы.

Для проектирования театрально-культурного комплекса больше всего подходит театр им. Горького в Ростове-на-Дону. Во время великой отечественной войны театр сильно пострадал. Было решено провести реконструкцию, к сожалению, власть не обделила этот процесс вниманием и по приказу Н.С.Хрущева архитекторы были вынуждены уменьшить вместимость театра более чем в два раза.

 

Проект реконструкции выполнен архитекторами В.М. Аникиным, В. Н. Разумовским, В. В. Леонтьевым под руководством Н. Н. Семененко и при консультациях профессора В. Г. Гельфрейха. Была проведена полная перепланировка внутренней части здания. Существенно сократилась вместимость залов, ликвидированы многие диванные, буфетные, детский сад, после упрощения сценического механизма было удалено поворотное кольцо и остался только один сценический круг. Исчезла основная часть мраморной облицовки. Вместе с тем несколько улучшилась акустика.

 

Команда архитекторов нашла максимально выгодный для театра выход: без потери композиционного образа здания театр был разделен на 2 части – отдельные театральные площадки. Площадку на месте старого зала было решено оставить с названием театра им. Горького, а место бывших гримерных и технических помещений с внутренним двором назвали «Зеленый театр» вместимостью на 3000 зрительских мест. В настоящее время в здании театра Горького имеются три сценические площадки: Большой зал на 1165 мест (габариты сцены: ширина — 23 м, глубина — 22 м, высота — 22 м), Малый зал на 100 мест (в 2000х ликвидировали 200мест) и Экспериментальная сцена на 70 мест.

 

В 1993г. «Зеленый театр» был брошен и сегодня пришел в запустение, сценическая коробка разрушена. Основное здание театра используется лишь на 20%. Таким образом, мы имеем:

 

- Грамотно вписанный в городскую среду памятник архитектуры, который

нуждается в восстановлении;

 

- Большой внутренний двор на месте старой сценической коробки,

практическое применение которому отсутствует;

 

- Разрушенный «Зеленый театр»;

 

- Большое количество пустующих помещений, которые необходимо

обслуживать, отсюда высокая цена билетов;

 

- Большое количество посторонних функций, совершенно не имеющих

отношения к культурному комплексу, хаотично разбросанных по всему

театральному пространству.

 

 

 

 

Цель исследования

 

-Произвести реконструкцию театра.

 

-Реорганизовать внутреннее пространство, предусмотреть функциональное

зонирование с удалением посторонних функций.

 

-Организовать в театре минимум три полноценных театральных площадки,

одну из которых можно использовать как кинотеатр и площадку для

выступления гастролеров.

 

-Организовать одну свободную театральную площадку, с возможностью

вовлечения зрителя в спектакль.

 

-Разработать сценарий организации театральной деятельности в

театральном комплексе, предусмотреть зону театральной школы.

 

-Сохранить внешний облик театра, по возможности вернуть утраченный

объём здания.

 

Объект исследования:

Театральные комплексы Российской федерации.

 

Предмет исследования:

Ростовский академический театр драмы имени М. Горького.

 

Методы реконструкции:

Радикальный: Вернуть театру первоначальное состояние, с полным демонтажем

стен и конструкций, созданных при прошлой реконструкции.

 

Щадящий: Создать принципиально новый театральный комплекс, опираясь на

текущее состояние театра.

 

Методы исследования:

 

- Метод архивных изысканий

 

- Фактографичское исследование

 

- Градостроительный анализ

 

- Статистический анализ

 

- Моделирование и алгоритмизация процессов

 

 

Отечественный и зарубежный опыт проектирования театральных,