Организация культурно-художественных фестивалей и конкурсов

В переходный период организационная, материально-техническая и финансовая основы деятельности важнейших художественных отрас­лей — театра, кино, изобразительного искусства и др. — претерпевали разнообразные преобразования. Это вело к тому, что традиционные уч­реждения культуры — музеи, кинотеатры, театры, библиотеки — сни­жали интенсивность своей работы, творческие коллективы порой утра­чивали социальные ориентиры своей деятельности, а население теряло возможность обращаться в свободное время к продуктам культуры и искусства.

Однако творческие поиски и развитие художественных коллективов в этот период не прекращались. Творческая среда не могла мириться с ситуацией социальной изоляции, в котором порой оказывалось профес­сиональное искусство во многих городах России. На этом фоне вместо прежних форм деятельности творческих коллективов стали нарождать­ся новые. Случалось и так, что прежние формы организации культуры и досуга, которые раньше считались формальными, в новых условиях ста­новились ведущими, создавая условия для сохранения досуга, связан­ного с искусством. Последнее в наибольшей степени относится к про­ведению фестивалей, конкурсов, смотров.

Как известно, в рамках культурно-досуговой деятельности совре­менные художественно-творческие фестивали и конкурсы выполняют огромную роль: они интегрируют общество, создают атмосферу празд­ника, позволяют увидеть новые таланты и познакомиться с результата­ми творческих поисков. Не случайно проектировщики, работающие в сфере досуга, нередко ставят перед собой задачи внедрения в современ-

дую практику отдыха различных культурно-художественных фестива­лей, хотя они остаются дорогостоящими мероприятиями.

В России фестивальная деятельность стала развиваться еще в советс­кое время, хотя в то время носила официальный и политизированный ха­рактер. Например, немало фестивалей проводилось в сфере кино: Москов­ский международный кинофестиваль, Фестиваль документального кино, проводимый в Свердловске (Екатеринбурге) (после распада СССР стал называться «Открытый фестиваль неигрового кино "Россия"»).

В постсоветское время российские фестивали, форумы и конкурсы стали более многообразными по целям и характеру, приобрели слож­ные функции, определяемые запросами реформируемого общества. В последние годы в стране проводится более 200 культурно-художествен­ных фестивалей. Среди них есть широко и менее известные, самодея­тельные и проводимые на профессионально-организованной основе, ком­мерческие и благотворительные, регулярные и единичные.

Перечислим некоторые российские фестивали, характер и цели ко­торых свидетельствуют о поисках новых форм организации досуга насе­ления, а также о попытке преодоления кризисных тенденций в конкрет­ных видах искусства. Вначале перечислим основные кинофестивали.

Московский международный кинофестиваль собирает актеров и ре­жиссеров из разных стран мира. Главный приз — золотая статуэтка Святого Георгия. Международный кинофорум «Золотой Витязь», про­водится в разных городах России и даже за пределами страны. В 2005 г. проходил в Челябинске. Девиз фестиваля «За нравственные христианс­кие идеалы и возвышение души человека». Награждаются по три лауре­ата в шести номинациях: игровое, детское, документальное, анимаци­онное, телевизионное и студенческое кино.

Много кинофестивалей проводится в российских регионах. Поми­мо «Открытого фестиваля неигрового кино "Россия"», в Екатеринбурге начал свою жизнь кинофестиваль «Новое кино России». Поначалу он про­ходил в разных городах Свердловской области, а после того как получил статус всероссийского, стал проводиться в разных регионах страны — Ханты-Мансийске, Челябинске и др.

На территории Уральского федерального округа зародился Фести­валь антропологического фильма, или, как его называют, «Кочующий Неверный кинофестиваль» (проводится в разных городах). Его герои — ^аборигенные народы Крайнего Севера и Арктики, в образ жизни которых в постоянная смена мест проживания.

Глава 4

Развитие досуговой деятельности в современной России

 

С 1995 г. в Перми проходит Международный фестиваль нового до­кументального кино «Флаэртине» под руководством П. Печенкина. По целям и характеру он близок Фестивалю антропологического кино.

В тот же период в Тюмени родился телефорум «Белые пятна исто­рии», организатором которого выступают телерадиокомпания «Регион-Тюмень». Телефорум посвящен познавательно-аналитическим задачам, что не часто встретишь в современной кинофестивальной практике.

Российские театральные фестивали исключительно многообраз­ны по своим целям и местам проведения. В советский период, когда театр не переживал столь глубокого кризиса, такого многообразия фес­тивалей не существовало. По-видимому, именно в трудностях театраль­ного дела (нехватка финансов, сложности организации гастролей и др.) заключен один из подспудных механизмов их рождения.

Наиболее престижен и широко известен Национальный театральный фестиваль и премия «Золотая Маска». Существуя уже в течение 10 лет, он открыл любителем театра множество новых имен и разнообразное творче­ство коллективов разных российских городов.

Центром театральных фестивалей нередко выступает Москва, где их проводится сразу несколько за сезон. Например, летом 2005 г. в Москве проводился фестиваль «Этника», связанный со смотром театральных кол­лективов, обращающихся к этническому материалу, к показу традиций разных народов.

Есть также постоянные фестивали в Санкт-Петербурге — «Балтий­ский Дом», для ТЮЗов, для русских театров СНГ. В Белгороде постоян­но проводится фестиваль «Артисты России — Щепкину»; в Вологде — «Голоса истории», в Брянске — «Славянские встречи». Кроме того, свои театральные фестивали проходят в Орле, Пскове, Екатеринбурге, Челя­бинске, Магнитогорске, Рязани, Калуге и др.

Существует постоянный Международный театральный фестиваль тюркских народов «Навруз». Его коллективными организаторами с 1998 г. выступают федеральные органы культуры, Министерство куль­туры Республики Татарстан, Международная организация по совместно­му развитию тюркской культуры и искусства «Тюрксой», союзы театраль­ных деятелей Российской Федерации и Республики Татарстан. В 2005 г. этот фестиваль проходил в Казани восьмой раз. Его участниками были те­атральные коллективы не только из городов России (Горно-Алтайска, Ка­зани, Оренбурга и др.), но и из стран СНГ (Баку, Ашхабада, Бишкека и др)-

Музыкальные фестивали, смотры, конкурсы. Их цели, тематика, характер также свидетельствуют о широком диапазоне музыкальной

жизни России. Проводится множество смотров в области популярной (легкой) музыки и шоу-бизнеса (национальная премия «Овация», джа­зовые фестивали, фестивали рок-н-ролла и др.). Есть более серьезные музыкальные смотры, например Международный музыкальный фести­валь «Белые ночи Санкт-Петербурга».

В последние годы проводятся музыкальные мероприятия (фестива­ли, конкурсы), приобретающие альтернативный характер по отношению к ведущим тенденциям в области популярной музыки. В 2005 г. Всерос­сийский фестиваль-конкурс патриотической песни «Это Родина моя» доказал огромный интерес молодых авторов, исполнителей и массовой аудитории к жанру, развитие которого в условиях постсоветского пери­ода почти исчезло, так как связывалось преимущественно с официаль­ной политикой в сфере досуга советского периода. На конкурс было по­дано 600 заявок, пришедших из разных российских городов. Отбороч­ные туры также проходили в разных российских городах. Из названий песен («День без выстрела», «Белые поленья», «Мой Ленинград», «Дом родной», «Уголок России», «Великий Устюг» и др.) видно, что многие ав­торы патриотизм связывают прежде всего с малой родиной. Премии дос­тались не только жителям Москвы и Санкт-Петербурга, но и участникам конкурса из Кургана, Тюмени, Томска, Уфы, Новосибирска, Пензы.

В стране немало любителей классических жанров, а также редких или даже исчезающих музыкальных стилей. Уже три раза проходил кон­курс молодых исполнителей старинной (доромантической классичес­кой западноевропейской) музыки в так называемом аутентичном стиле.

В целом масштабные культурно-художественные фестивали, смот­ры, конкурсы являются праздничными, развлекательными мероприяти­ями. Вместе с тем они помогают преодолевать творческую разобщен­ность и ощущение кризиса искусства, объединять не только профессио­налов, но и широкую публику. По географии проведения российских фестивалей и конкурсов можно судить, что культурная жизнь и досуг жителей провинции в новых условиях стали не такими усредненными, как ранее, а в некоторых отношениях даже более динамичными. Где бы фестивали ни проходили, они повсюду создают атмосферу общения с новыми талантами и налаживают диалог между разными группами ауди­тории, служат своеобразной творческой лабораторией для профессио­налов. Фестивали и конкурсы на фоне заметного спада посещаемости Учреждений культуры в переходный период теперь собирают более мно­гочисленные аудитории. Это свидетельствует о том, что диапазон худо-

Глава 4

жественно-досуговых потребностей граждан страны остается исключи­тельно многообразным и богатым, что ставит совершенно определен­ные задачи перед организаторами досуга.

Конечно, фестивали, смотры, конкурсы не могут заменить повсед­невную художественную практику организации досуга российских граж­дан. Но в кризисных условиях фестивальные мероприятия способны вос­полнить те издержки в организации свободного времени, которые ха­рактерны для переходного периода.