Упражнения на середине зала. В третьем классе большинство упражнений на середине зала исполняют на полупальцах, сохраняя ту же последо­вательность чередования и тот же методический

В третьем классе большинство упражнений на середине зала исполняют на полупальцах, сохраняя ту же последо­вательность чередования и тот же методический подход, что и у палки. Сначала их исполняют в положении en face, по­том постепенно переводят в epaulement, чередуя оба эти положения.

Необходимым условием упражнений на полупальцах на середине зала является устойчивость в упражнениях на це­лой ноге.

Battement releve lent на 90° и battement developpe во всех направлениях с подъемом на полупальцы исполняют на середине зала, усвоив их сначала у палки. Позы классиче­ского танца с подъемом на полупальцы изучают не раньше второго полугодия.

Пример. На две четверти первого такта поза croi-see вперед, на третью четверть — подъем на полу­пальцы, на четвертую четверть положение на полупаль­цах сохраняется. На две четверти следующего такта пятка опорной ноги опускается на пол, рука из третьей позиции открывается на вторую позицию, положение работающей ноги сохраняется. На конец такта обе руки и работающая нога опускаются в пятую позицию. По тем же правилам исполняется подъем на полупальцы и в остальных позах.

Второй и четвертый arabesques, а также позу ecartee, как более сложные, исполняют только на целой стопе.

Правила исполнения grand rond de jambe en dehors и en dedans остаются те же, что и у палки. В developpe вперед или назад обе руки поднимаются в первую позицию, откры­ваясь с началом rond de jambe на вторую позицию и сохра­няя ее до конца движения.

В adagio, помимо поз классического танца, включаются demi rond de jambe и grand rond de jambe en dehors и en de­dans, повороты на полупальцах на двух ногах, различные ports de bras и pas de bourrees. В adagio надо добиваться ло­гической последовательности движений, избегая излишнего их разнообразия. Протяженность adagio не должна превы­шать двенадцати-шестнадцати тактов. Музыкальный раз­мер ^4/4 или ⁶/_8.

По усвоении pas coupe у палки, оно исполняется на се­редине зала также в сочетании с другими упражнениями.

Пример. Pas coupe в сочетании с rond de jambe en Fair и petit battement.

Музыкальный размер ⁴Д- Упражнение исполняется на протяжении восьми тактов: четыре такта — en dehors и четыре такта — en dedans.

Исходное положение — epaulement croise, пятая по­зиция, правая нога впереди.

На две четверти первого такта temps releve en de­hors с поворотом en face. На следующие две четверти два ronds de jambe en l'air en dehors, по одному на каждую четверть. На две четверти второго такта — три ronds de jambe en Fair en dehors, по одному на каждую восьмую такта, на четвертую восьмую остановка на 45°. На первую восьмую третьей четверти — поворот в epau­lement croise, правая нога опускается в demi plie, под­меняя сзади левую ногу, которая сразу же поднимается на условное cou-de-pied, правая рука закрывается в пер­вую позицию, левая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается налево. Вторая восьмая третьей четверти — положение сохраняется. На первую восьмую четверти — coupe с поворотом en face, левая нога встает на высокие полупальцы на место правой ноги, которая сразу поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается en face. На третий такт и две четверти четвертого так­та — petit battement восьмыми, акцентируя четверти на cou-de-pied вперед. На третью четверть правая нога от­крывается на вторую позицию на 45°, на четвертую чет­верть закрывается в пятую позицию назад epaulement croise, руки опускаются в подготовительное положе­ние. На следующие четыре такта упражнение исполня­ется en dedans, начиная temps releve en dedans правой ногой.

Примечание. Приведенный пример не единичен: pas coupe может исполняться с любыми упражнениями, но ко­роткий, отрывистый характер исполнения на одну восьмую долю такта остается.

ШЕСТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на раз demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь за тактом, возвраща­ются в подготовительное положение. На и правая нога вы­тягивается вперед на croisee, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На два пере­ход на правую ногу по принципу temps lie, левая вытяги­вается сзади, прикасаясь вытянутыми пальцами к полу, правая рука открывается на вторую позицию, левая — подни­мается в третью, голова поворачивается направо (поза croi­see назад).

За тактом на и голова, поворачиваясь en face, поднима­ется, взгляд устремляется на кисть левой руки, руки, сохра­няя вторую и третью позиции, слегка раскрываются, начи­ная движение от пальцев и тем как бы расширяя его. На раз и, два и, при усиленной выворотности обеих ног, опорная нога начинает demi plie, постепенно его увеличивая, натяну­тая работающая нога скользит носком точно на croise назад, подтянутый корпус направляется вперед, руки и голова со­храняют принятое положение. На три и центр тяжести под­тянутого корпуса переносится на левую ногу, которая встает на пол в точке вытянутого носка, правая нога подтягивается к левой в позу croisee вперед, руки — левая опускаясь, пра­вая поднимаясь через подготовительное положение — соеди­няются в первой позиции, левое плечо слегка отводится назад, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На четыре и правая рука поднимается в третью пози­цию, левая — открывается на вторую позицию, голова по­ворачивается налево. Подтянутый корпус, сохраняя ровность бедер, плавно перегибается в талии назад. На раз и, два и перегиб продолжается, правая рука раскрывается на вторую позицию. На три левая рука закрывается в третью позицию, голова поворачивается направо. На и четыре корпус, посте­пенно выпрямляясь, возвращается в исходное положение, правая нога, слегка удлиняя шаг, встает на пол, левая вы­тягивается в позу croisee назад (рис. 59).

Движение повторяется, после чего на два заключитель­ных аккорда левая рука открывается на вторую позицию, и обе руки опускаются в подготовительное положение, левая нога закрывается в пятую позицию.

Примечание. В шестом port de bras необходимо до­биваться плавного, слитного и обязательно непрерывного

Рис. 59. Шестое port de bras

исполнения и следить за точной координацией рук и головы при наклоне корпуса вперед и перегибе назад: руки в дви­жении пластичны.

Музыкальный размер ⁴Д и ³/₄. Характер музыки плавный, слитный. Вначале port de bras изучают на два такта ^4/4 или па восемь тактов ^3/4. Впоследствии port de bras исполняют па один такт ^4/4 или четыре такта ^3/4

ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К ТУРАМ

Подготовительные упражнения к турам изучают по при­обретении правильной постановки корпуса, выворотности и натянутости ног и развитого подъема, позволяющего сохра­нять устойчивость на максимально высоких и выворотных полупальцах.

Перед изучением подготовительных упражнений к турам следует усвоить понятия вращения en dehors' и en dedans² с предшествующим им положением рук в preparation.

Вращение en dehors в правую сторону — поворот вправо на левой ноге. Перед поворотом — preparation в любой по­зиции — левая рука открыта во вторую позицию, правая — в первой позиции. При'повороте en dehors влево на правой ноге соответственно меняется положение тела в позициях и рук в preparation.

Вращение en dedans в правую сторону — поворот вправо на правой ноге. Перед поворотом preparation в любой пози­ции левая рука открыта во вторую позицию, правая — в пер­вой позиции. При повороте en dedans влево на левой ноге соответственно меняется положение тела и рук в prepara­tion.

Наиболее правильно воспитывают постановку тела в ту­рах подготовительные упражнения со второй позиции.

Подготовительное упражнение к турам en dehors со вто­рой позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя­тая позиция, правая нога впереди.

Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот­крываясь, возвращаются в подготовительное положение. На раз и подъем на высокие полупальцы в пятой позиции с по­воротом en face, руки поднимаются в первую позицию, го­лова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На два и сохраняется пятая позиция на высоких полупальцах. На три и правая нога открывается в сторону на 45°, руки открываются на вторую позицию. На четыре положение со­храняется. На и demi plie на вторую позицию, правая рука закрывается в первую позицию, левая — остается на второй позиции, голова и взгляд сохраняют положение en face. На раз и второго такта толчком пяток от пола левая нога, со­храняя выворотность пятки, поднимается на высокие полу­пальцы, правая, усиливая выворотность верха ноги и пятки, поднимается на условное cou-de-pied, руки соединяются в первой позиции. На два и положение на высоких полупаль­цах сохраняется. На три и подготовительное упражнение за­канчивается в demi plie пятой позиции epaulement croise, ле­вая нога впереди, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачи­вается налево. На четыре и исходное положение.

Подготовительное упражнение к турам en dedans со вто­рой позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя­тая позиция, левая нога впереди.

Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот­крываясь, возвращаются в подготовительное положение. На раз и подъем на высокие полупальцы в пятой позиции с по­воротом en face, руки поднимаются в первую позицию, го­лова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На два и сохраняется пятая позиция на высоких полупальцах. На три и правая нога открывается в сторону на 45°, руки открываются на вторую позицию. На четыре положение со­храняется. На и demi plie на вторую позицию, левая рука закрывается в первую позицию, правая остается на второй позиции, голова и взгляд сохраняют положение en face. На раз и второго такта толчком пяток от пола левая нога, со­храняя выворотность пятки, поднимается на высокие полу­пальцы, правая, усиливая выворотность верха ноги и пятки, поднимается на условное cou-de-pied, руки соединяются в первой позиции. На два и положение на высоких полупаль­цах сохраняется. На три и подготовительное упражнение за­канчивается в demi plie пятой позиции epaulement croise, правая нога впереди, руки приоткрываются, локти сохра­няют округлость, кисти раскрываются вперед, голова пово­рачивается направо. На четыре и — исходное положение.

Подготовительное упражнение к туру en dehors с чет­вертой позиции. Подготовительное упражнение к туру en de­hors с четвертой позиции вначале изучается en face. Это упражнение закрепляет правильное положение корпуса (ров­ность бедер) и ног в момент подъема на полупальцы. По усвоении, подготовительное упражнение с четвертой пози­ции исполняют из epaulement croise.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка при­открываясь, возвращаются в подготовительное положение. На раз и с поворотом в точку 2 плана класса подъем на высокие полупальцы левой ноги, правая — поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На два и положение сохраняется. На три и опорная нога опу­скается в demi plie, работающая нога, усиливая выворот­ность верха, отводится назад и, вытягивая колено, ставится стопой на пол в четвертую позицию; левая рука открывается на вторую позицию, кисти, раскрываясь, поворачиваются ла­донями вниз, принимая положение третьего арабеска. На четыре положение сохраняется. На и demi plie в четвертой позиции. На раз и следующего такта толчком пяток от пола левая нога, усиливая выворотность пятки, поднимается на высокие полупальцы, правая, усиливая выворотность верха ноги и пятки, поднимается на условное cou-de-pied, руки соединяются в первой позиции. На два и положение сохра­няется. На три и подготовительное упражнение заканчива­ется в четвертую позицию epaulement croise: опорную ногу опускают в demi plie, работающую — отводят назад и ставят, вытягивая колено, на пол в четвертую позицию, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскры­ваются вперед, голова поворачивается налево. На четыре и — исходное положение.'

Подготовительное упражнение к туру en dedans с четвер­той позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя­тая позиция, правая нога впереди.

Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот­крываясь, возвращаются в подготовительное положение. На раз и, с поворотом en face, подъем на высокие полупальцы левой ноги, правая — поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачива­ется прямо, взгляд направлен вперед. На два и положение сохраняется. На три и, с поворотом epaulement croise, опор­ную ногу опускают в demi plie, работающую ногу, усиливая выворотность, отводят назад и ставят, вытягивая колено, на пол в четвертую позицию, правая рука открывается на вторую позицию, левая сохраняет первую позицию, голова поворачивается налево. На четыре и положение сохраняется. На раз и следующего такта с поворотом en face левая нога усиливает выворотность пятки, поднимается на высокие по­лупальцы, правая усиливает выворотность верха ноги и пятки, поднимается на условное cou-de-pied, руки соединя­ются в первой позиции, голова поворачивается en face, взгляд направлен прямо. На два и положение сохраняется. На три и подготовительное упражнение заканчивается в demi plie пятой позиции epaulement croise, правая нога впереди, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо. На четыре и — исходное положение.

Подготовительное упражнение к турам en dehors из пя­той позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя­тая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки при­открываются; на вторую — поднимаются через подготови­тельное положение в первую позицию, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти; на третью вось­мую demi plie в пятой позиции с поворотом en face, левая рука открывается на вторую позицию, правая — сохраняет первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд на­правлен вперед. На раз и толчком пяток от пола левая нога поднимается на высокие полупальцы, правая поднимается на условное cou-de-pied, руки соединяются в первой пози­ции. На два и положение сохраняется. На три и правая нога усиливает выворотность и опускается назад в demi plie пятой позиции epaulement croise, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, го­лова поворачивается налево. На четыре и — исходное поло­жение.

Подготовительное упражнение к турам en dedans с пя­той позиции. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки при­открываются; на вторую — поднимаются через подготови­тельное положение в первую позицию, голова наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на кисти; на третью восьмую demi plie в пятой позиции с поворотом en face, правая рука открывается на вторую позицию, левая сохра­няет первую, голова поворачивается прямо, взгляд направ­лен вперед. На раз и толчком пяток от пола левая нога под­нимается на высокие полупальцы, правая, усиливая выворот­ность верха ноги и пятки, поднимается на условное cou-de-pied, руки соединяются в первой позиции. На два и положе­ние сохраняется. На три и правая нога опускается вперед в demi plie пятой позиции epaulement croise, руки приоткры­ваются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо. На четыре и — ис­ходное положение.

Примечание. В подготовительных упражнениях к ту­рам корпус подтянут, плечи раскрыты и опущены, ноги при подъеме на полупальцы сохраняют силу: опорная нога дол­жна быть выворотна, натянута в колене и сильно втянута в бедре, работающая — выворотна и активна при подъеме на cou-de-pied. Подготовительные упражнения к турам, так же как впоследствии и сами туры, исполняют в середине и в конце battement tendu, battement tendu jete, battement fondu, battement frappe и др.

Музыкальный размер в начале изучения ^4/4, упражнение исполняется на два такта. Характер музыки четкий. В даль­нейшем музыкальный размер подготовительных упражнений и туров зависит от упражнений, с которыми они соединя­ются, но четкость аккомпанемента в турах сохраняется.

ТУР EN DEHORS СО ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ

Исходное положение — en face, пятая позиция, правая нога впереди.

За тактом — demi plie в пятой позиции. На раз и подъем на высокие полупальцы в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, поднимаются через подготовительное положе­ние в первую позицию, голова сохраняет положение en face, взгляд направлен вперед. На два и пятая позиция на полу­пальцах сохраняется. На три и правая нога открывается в сторону на 45°, руки открываются на вторую позицию. На четыре положение сохраняется. На и ноги, не расслабляя мышц, опускаются в demi plie второй позиции, правая рука закрывается в первую позицию, левая — остается открытой на вторую позицию, голова сохраняет положение en face, взгляд направлен прямо. На раз и второго такта тур en de-hors, поворот на 360° на левой ноге в правую сторону. В туре толчком пяток от пола левая нога, с сильно вытя­нутым коленом, поднимается на высокие полупальцы, пра­вая — активно поднимается на условное cou-de-pied, левая рука соединяется с правой в первой позиции, голова пово­рачивается налево (взгляд остается в точке 1 плана класса) и как можно скорее, как бы обгоняя поворот корпуса, воз­вращается с окончанием тура в положение en face. На два и вращение окончено, но руки в первой позиции и положение на высоких полупальцах одной ноги сохраняются. На три и demi plie в пятой позиции epaulement croise, левая нога впе­реди, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются, голова поворачивается налево. На че­тыре и — исходное положение.

ТУР EN DEDANS CO ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ

Исходное положение — en face, пятая позиция, левая нога впереди.

За тактом — demi plie в пятой позиции. На раз и подъем на высокие полупальцы пятой позиции, руки,- слегка приот­крываясь, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд на­правлен вперед. На два и пятая позиция на полупальцах сохраняется. На три и правая нога открывается в сторону на 45°, руки открываются на вторую позицию. На четыре положение сохраняется. На и ноги, не расслабляя мышц, опускаются в demi plie второй позиции, левая рука закры­вается в первую позицию, правая остается открытой на вто­рую позицию, голова сохраняет положение en face, взгляд направлен прямо. На раз и второго такта тур en dedans, поворот на 360° на левой ноге в левую сторону. В туре толч­ком пяток от пола левая нога, направив пятку вперед, сильно вытянув колено, поднимается на высокие полупальцы, пра­вая — активно поднимается на условное cou-de-pied, правая рука соединяется с левой в первой позиции, голова пово­рачивается направо (взгляд остается в точке 1 плана класса) и как можно скорее, как бы обгоняя поворот корпуса, воз­вращается с окончанием тура в положение en face. На два и вращение окончено, но руки в первой позиции и положение на высоких полупальцах одной ноги сохраняются. На три и demi plie в пятой позиции epaulement croise, правая нога впереди, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо. На четыре и — исходное положение.

Вслед за турами из второй позиции изучают туры из пя­той позиции en dehors и en dedans, соблюдая те же правила вращения.

Примечание. В турах корпус подтянут, центр его тя­жести точно расположен на опорной ноге. Опорная нога на­тянута и выворотна, особенно в пятке во время поворота en dedans. Работающая нога сильно и активно сохраняет положение cou-de-pied. Руки сохраняют положение первой позиции. Поворот корпуса, не опережая и не опаздывая, совпадает с поворотом ног. Точный поворот головы и взгляда стимулирует тур. Те же приемы вращения сохраняют в ту­рах, исполняемых на пальцах.

 

 

PAS DE BOURREE DESSUS-DESSOUS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Preparation на два вступительных аккорда: на первый — руки, приоткрываясь за тактом, слегка повышают подгото­вительное положение, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук; на второй аккорд с пово­ротом en face правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади на вторую позицию на 45°; руки, сохраняя округлость, открываются на полувысоту второй позиции, кисти повора­чиваются ладонями вниз, голова поворачивается налево (профиль), взгляд направлен на кисть левой руки.

На раз левая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя впереди правую ногу, кото­рая сразу поднимается на cou-de-pied сзади, руки поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается en face. На два правая нога пере­ступает на высокие полупальцы, несколько продвигаясь в направлении второй позиции, левая нога сразу поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохраняется. На три левая нога опускается в demi plie, подменяя правую ногу, которая вытягивается проходящим движением через условное cou-de-pied' на вторую позицию на 45°. Руки, со­храняя округлость/открываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд направлен на кисть правой руки. На четыре положение сохраняют, фиксируя конец пер­вой части движения, то есть pas de bourree dessus.

На раз второго такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя сзади левую ногу, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки через подготовительное положение поднимаются в пер­вую позицию, голова поворачивается en face. На два левая нога переступает на высокие полупальцы, несколько про­двигаясь в направлении второй позиции, правая нога сразу поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и го­ловы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, подменяя левую ногу, которая вытягивается проходя­щим движением через cou-de-pied сзади на вторую позицию на 45°. Руки, сохраняя округлость, открываются на полу­высоту второй позиции, кисти поворачиваются ладонями вниз, голова поворачивается налево, взгляд направлен на кисть левой руки. На четыре положение сохраняют, фикси­руя конец второй части движения, то есть pas de bourree dessous.

В pas de bourree dessous-dessus на вступительные ак­корды открывается в сторону нога, стоящая в пятой пози­ции впереди.

Примечание. В pas de bourree dessus-dessous ноги выворотны и натянуты, корпус подтянут, плечи ровные и_; раскрытые, особенно в момент demi plie.

Allegro

В allegro вводятся прыжки трамплинного характера, на коротком, но очень упругом plie. Они развивают силу всей ноги. Исполняются восьмыми долями такта.

Изучение трамплинных прыжков начинается на первой позиции, затем на второй и позднее — на одной ноге с по­ложением другой на cou-de-pied впереди или сзади.

Чередование эластичных мягких прыжков с трамплин­ными развивает ноги для высоких, легких прыжков.

PAS ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА CROISE

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка приоткрываются; на вторую восьмую demi plie в пятую по­зицию, руки закрываются в подготовительное положение; на третью восьмую ноги сильно отталкиваются от пола, фик­сируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается в точку 8 плана класса. На раз предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются в demi plie четвертой позиции, руки раскрываются в малень­кую позу croisee, голова поворачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фикси­руя в высоком прыжке четвертую позицию в воздухе, руки и голова сохраняют позу croisee. На два и предельно натя­нутые ноги, сдерживая инерцию падения, соединяются в воз­духе в пятую позицию и постепенно опускаются в demi plie пятой позиции, обе руки опускаются в подготовительное по­ложение, голова остается в повороте направо. На три и колени вытягиваются. Четыре и — затакт к началу следую­щего echappe.

PAS ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА EFFACE

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка приоткрываются, на вторую восьмую demi plie в пятую по­зицию, руки закрываются в подготовительное положение; на третью восьмую, с поворотом на efface, ноги сильно оттал­киваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую пози­цию в воздухе, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается в точку 2 плана класса. На раз предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются в demi plie четвертой позиции, руки раскрыва­ются в маленькую позу effacee, голова поворачивается на­лево. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке четвертую позицию в воздухе. Руки и голова сохраняют позу effacee. На два и предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, со­единяются в воздухе в пятую позицию и постепенно опуска­ются в demi plie пятой позиции, руки опускаются в подго­товительное положение, голова сохраняет поворот налево. На три и колени вытягиваются. Четыре — затакт к началу следующего ёспаррё.

В конце последнего ёспаррё ноги, соединяясь в воздухе в пятой позиции, меняются, опускаясь в epaulement croise, левая нога впереди.

Echappes в четвертой позиции на croise и efface бывают большими и маленькими. Маленькое ёспаррё исполняют на коротком низком прыжке, сохраняя все указанные правила.

Примечание. В demi plie пятой и четвертой позиции пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног и подтянутости корпуса. В прыжке ноги предельно натянуты, что особенно важно помнить при коротком небольшом прыжке. Корпус всегда подтянут и спокоен, руки, сохраняя позу, свободны и спокойны.

Характер музыкального сопровождения и размер те же, что и в pas ёспаррё на вторую позицию.

TEMPS LEVE

Temps leve — короткий, сильный прыжок, трамплинного характера — развивает силу всей ноги и особенно стопы. Вначале temps leve сочетают с наиболее простым прыжком, то есть с sissonne simple.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую demi plie; на вторую восьмую ноги сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе. На раз предельно натянутые ноги сдерживают инерцию паде­ния: левая нога опускается в demi plie, правая нога прини­мает положение условного cou-de-pied. На и левая нога, повторяя прыжок, сильно отталкивается от пола, вытянув колени, подъем и пальцы, правая, не нарушая выворотности, сохраняет условное cou-de-pied. На два temps leve заканчи­вают (сдерживая инерцию падения) в demi plie на левой ноге, правая остается на условном cou-de-pied. На и три temps leve заканчивают pas assemble в сторону, которое ис­полняется правой ногой с условного cou-de-pied проходящим через пятую позицию движением. На и исходное положе­ние — пятая позиция, левая нога впереди. Четыре — затакт к исполнению temps leve с другой ноги.

Temps leve с ногой на cou-de-pied сзади исполняют ло тем же правилам. Впоследствии количество temps leve на одной ноге увеличивают до двух-трех раз. Сочетание temps leve возможно с pas jete, с pas ёспаррё на одну ногу и с дру­гими движениями.

Примечание. В прыжке опорная нога натянута, ра­ботающая нога спокойна и сохраняет выворотность и пра­вильное положение cou-de-pied. Руки, оставаясь в подгото­вительном положении, также сохраняют спокойствие.

Музыкальный размер ⁴/₄ и ²/₄. Temps leve исполняют на каждую четверть.

SISSONNE OUVERTE В ПОЗАХ

Sissonne ouverte в позах изучают после того, как это движение усвоено en face в сторону, вперед и назад. На два вступительных аккорда руки принимают положение малень­кой позы и на два заключительных аккорда опускаются в подготовительное положение. Позднее sissonne ouverte в позах исполняют с движением рук.

Пример. Sissonne ouverte в позу croisee вперед. Исходное положение epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки возвращаются в подготовитель­ное положение. На третью восьмую ноги отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую позицию, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево. На раз левая нога опускается в demi plie, правая нога открывается через условное cou-de-pied на 45° в точку 8 плана класса, правая рука от­крывается на вторую позицию, левая — сохраняет пер­вую позицию, голова поворачивается направо (поза croisee). На и левая нога сильно отталкивается от пола в прыжке вверх, правая — подтягивается к ней в пя­тую позицию в воздухе. На два и ноги плавно закан­чивают sissonne ouverte в demi plie пятой позиции, руки опускаются в подготовительное положение, голова со­храняет поворот направо. На три и ноги вытягиваются. Четыре является затактом для повторения прыжка.

Примечание. Sissonne ouverte в позу croisee назад и в позы effacee вперед и назад исполняют по тем же пра­вилам, с учетом особенности каждой позы. Sissonne ouverte на ecartee исполняют с руками, открытыми на вторую позицию, подобно sissonne ouverte в сторону. Нога; открываясь в прыжке, направляется точно в позы croisee, effacee или ecartee, особенно в sissonne ouverte в позах назад. Корпус подтянут, ноги максимально выворотны. Руки в позах спо­койны.

Музыкальный размер ^4/4. Характер музыкального сопро­вождения энергичный, четкий.

Вначале движение исполняют на один такт с остановкой, в дальнейшем — без остановки на ^2/4.

SISSONNE FERMEE В ПОЗАХ

Sissonne fermee в позах изучают после того, как это дви­жение усвоено en face в сторону, вперед и назад. На два вступительных аккорда руки принимают положение малень­кой позы и на два заключительных аккорда опускаются в подготовительное положение. Позднее sissonne fermee в позах исполняют с движением рук.

Пример. Sissonne fermee вперед в позу croisee. Ис­ходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки поднимаются через подготови­тельное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На третью восьмую ноги, сильно отталкиваясь от пола, раскрываются в высоком прыжке (правая нога вперед, левая — назад) с продвижением в воздухе как можно дальше в направлении точки 8 плана класса, правая рука открывается на вторую по­зицию, левая — остается в первой позиции, голова по­ворачивается направо (поза croisee). На раз и ноги, не расслабляя мышц, заканчивают sissonne fermee в точке вытянутого носка правой ноги, закрываясь од­новременно в demi plie пятой позиции. На два и ноги медленно вытягиваются, руки сохраняют принятое по­ложение. На три и положение сохраняется. Четыре и служит затактом к следующему sissonne fermee в позу croisee вперед. В заключительном demi plie руки опу­скаются в подготовительное положение, голова сохра­няет поворот направо.

В начале прыжка активная роль принадлежит ноге, от­крывающейся вперед и направляющей перелет. В конце прыжка активная роль принадлежит ноге, открывающейся в перелете назад: скользнув носком по полу, она заканчи­вает sissonne fermee, соединяясь с другой ногой в пятой по­зиции. Подтянутый и легкий корпус устремлен за ногой, на­правляющей перелет. Ноги максимально выворотны.

Примечание. Sissonne fermee назад в позу croisee и в позы effacees вперед и назад исполняют по тем же пра­вилам, с учетом особенностей каждой позы. Sissonne fermee на ecartee исполняют с руками маленьких поз ecartee.

Музыкальный размер ^4/4, позднее ^2/4. Характер музыки четкий, энергичный. Вначале sissonne fermee исполняется с остановкой, в дальнейшем — без остановки на каждую чет­верть.

PAS JETE С ПРОДВИЖЕНИЕМ

Pas jete с продвижением в сторону. Исходное положе­ние — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впе­реди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, повышают подготовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд соответствует повороту головы. На и с поворотом en face правая нога скользящим броском открывается в сторону второй позиции при высоком прыжке левой ноги с продвижением как можно дальше в сторону за носком правой ноги. Руки раскрываются на вторую пози­цию, голова поворачивается en face. На два jete заканчивают на правую ногу в demi plie epaulement croise, левая нога принимает положение условного cou-de-pied, руки закрыва­ются в подготовительное положение, голова слегка накло­няется направо, взгляд соответствует повороту головы. На и положение сохраняется. На три и правая нога вытягивается, левая ставится в пятую позицию вперед, голова поворачи­вается налево. На четыре и положение сохраняется.

Pas jete с продвижением в сторону исполняют также но­гой, стоящей в пятой позиции сзади.

Исходное положение — вышеизложенное.

На раз — demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, повышают подготовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд соответствует повороту головы. На и с поворотом en face левая нога скользящим броском открывается в сторону второй позиции при высоком прыжке правой ноги с продвижением как можно дальше в сторону за носком левой ноги. Руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается en face. На два pas jete закан­чивают на левую ногу в demi plie epaulement croise, правая нога принимает положение cou-de-pied сзади, руки закры­ваются в подготовительное положение, голова поворачива­ется направо, взгляд соответствует повороту головы. На и положение сохраняется. На три и левая нога вытягивается, правая ставится в пятую позицию назад, голова поворачи­вается налево. На четыре и положение сохраняется (рис. 60).

 

 

Рис. 60. Pas jete с продвижением в сторону

Pas jete с продвижением вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки приоткрываются за тактом, повышая подготовительное положение, голова на­ клоняется налево, взгляд соответствует повороту головы. На и правая нога скользящим броском открывается вперед на croise при высоком прыжке левой ноги с продвижением как можно дальше за носком правой ноги; руки открываются в направлении второй позиции, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо.
На два jete заканчивают на правую ногу в demi plie, левая нога принимает положение cou-de-pied сзади, руки и голова сохраняют принятое положение. На и положение фиксируется. На три и правая нога вытягивается, левая ставится в пятую позицию назад, руки закрываются в подготовитель­ное положение, поворот головы направо. На четыре и положение сохраняется..

Pas jete с продвижением назад. Исходное положение — вышеизложенное.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, повышают подготовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд соответствует повороту головы. На и левая нога скользящим броском открывается назад на croise при высоком прыжке правой ноги с продвижением как можно дальше за носком левой ноги; руки открываются в направлении второй позиции, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо. На два pas jete заканчивают на левую ногу в demi plie, пра­вая нога принимает положение условного cou-de-pied, руки и голова сохраняют принятое положение. На и положение фиксируется. На три и левая нога вытягивается, правая ста­вится в пятую позицию вперед, руки закрываются в подго­товительное положение, поворот головы направо. На четыре и положение сохраняется.

Примечание. В pas jete во всех направлениях под­тянутость корпуса помогает легкости взлета и устремлен­ности движения. Ноги в прыжке вытянуты и выворотны.

Впоследствии pas jete с продвижением заканчивают по­средством pas assemble, которое исполняют на счет три и ногой проходящей с cou-de-pied через пятую позицию впе­ред, в сторону или назад, в зависимости от направления pas jete.

В дальнейшем различные направления jete варьируют в одном упражнении. Например: jete с продвижением в сто­рону исполняют правой ногой, стоящей в пятой позиции впе­реди, за ним делают jete на croise вперед левой ногой из условного cou-de-pied, и заканчивают движение pas assemble назад, исполняя его правой ногой, проходящей с cou-de-pied через пятую позицию назад.

SISSONNE ТОМВЁЕ

Sissonne tombee вперед. Sissonne tombee— падающий прыжок.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, возвращаются в подготовительное положение, го­лова слегка наклоняется налево. На и ноги, оттолкнувшись от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую позицию с вы­тянутыми пальцами, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На два левая нога опускается в demi plie, сдерживая инерцию падения, тотчас же правая нога открывается проходящим движением через условное cou-de-pied на croise вперед и, скользнув носком по полу, переходит в demi plie, левая нога вытягивается на croise назад носком в пол. Подтянутый корпус наклоняется вперед, сообщая прыжку характер падения. Правая рука открывается на вторую позицию, левая остается в первой позиции, кисти раскрываются вперед, го­лова сохраняет принятое положение, взгляд направляется на кисть левой руки. На и прыжок на правой ноге, левая — подтягивается к ней в пятую позицию в воздухе с продвиже­нием вперед. На три и sissonne tombee заканчивают в derm plie пятой позиции, руки закрываются в подготовительное положение. На четыре и исходное положение (рис. 61).

 

Рис. 61. Sissonne tombee вперед

Sissonne tombee назад. Исходное положение — вышеиз­ложенное.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот­крываясь за тактом, возвращаются в подготовительное по­ложение, голова слегка наклоняется налево. На и ноги, от­толкнувшись от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую позицию с вытянутыми пальцами, руки поднимаются в пер­вую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направ­лен вперед. На два правая нога опускается в demi plie, сдер­живая инерцию падения, левая нога открывается проходя­щим движением через cou-de-pied сзади на croise назад и, скользнув носком по полу, переходит в demi plie, правая нога вытягивается на croise вперед носком в пол. Подтяну­тый корпус, слегка перегибаясь в талии назад, сообщает прыжку характер падения. Правая рука открывается на вто­рую позицию, левая остается в первой позиции, кисти обеих рук раскрываются, голова слегка наклоняется налево, взгляд следует в направлении левой руки. На и прыжок на левой ноге, правая подтягивается к ней в пятую позицию в воз­духе с продвижением назад. На три и sissonne tombee за­канчивают в demi plie пятой позиции, руки закрываются в подготовительное положение. На четыре и исходное поло­жение.

Sissonne tombee в сторону. Исходное положение — выше­изложенное.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот­крываясь за тактом, возвращаются в подготовительное по­ложение, голова слегка наклоняется налево. На и ноги, от­толкнувшись от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую позицию с вытянутыми пальцами, руки поднимаются в пер­вую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направ­лен вперед. На два левая нога опускается в demi plie, сдер­живая инерцию падения, правая нога открывается прохо­дящим движением через условное cou-de-pied на вторую позицию и, скользнув носком по полу, переходит в demi plie, левая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол. Подтянутый корпус наклоняется направо, сообщая прыжку характер падения. Руки открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо. На и прыжок на правой ноге, левая подтягивается к ней в пятую позицию в воздухе с продвижением в сторону. На три и sissonne tom­bee заканчивается в demi plie ч пятой позиции, руки закры­ваются в подготовительное положение. На четыре и исход­ное положение.

Sissonne tombee в сторону исполняют также ногой, стоя­щей в пятой позиции сзади. В этом случае нога открывается в сторону через cou-de-pied сзади. Если прыжок исполняют правой ногой, голова в момент sissonne tombee поворачи­вается направо.

Примечание. В sissonne tombee ноги предельно вы-воротны и максимально натянуты, фиксируя в воздухе пя­тую позицию. Demi plie эластично, корпус, подтянутый и легкий, точно передается на опорную ногу.

Музыкальный размер ^4/4. В дальнейшем и ^3/4.

PAS BALLONNE

Pas batlonne в сторону. Исходное положение — пятая по­зиция en face, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на­правлен на кисти рук. На и правая нога вытягивается сколь­зящим броском на вторую позицию на 45° при высоком прыжке с левой ноги с продвижением в воздухе в направ­лении точки 3 плана класса, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается прямо, обе ноги натянуты. На два ballonne заканчивают, сдерживая инерцию падения, в demi plie на левую ногу, правая нога сгибается на услов­ное cou-de-pied, правая рука закрывается в первую пози­цию, левая рука остается на второй позиции, голова пово­рачивается направо. На и ballonne повторяют в том же на­правлении, причем правая нога открывается во время прыжка на вторую позицию на 45° непосредственно из ус­ловного cou-de-pied, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается прямо, обе ноги натянуты. На три ballonne заканчивают, сдерживая инерцию падения, в demi plie на левую ногу, правая нога сгибается на cou-de-pied сзади, левая рука закрывается в первую позицию, правая остается на второй позиции, голова поворачивается налево и т. д. Ballonne продолжают, чередуя cou-de-pied вперед и назад и меняя положение рук и поворот головы. Движение заканчивают pas assemble в сторону или назад на croise: руки в assemble опускаются в подготовительное положение (рис. 62).

Pas ballonne на efface вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Рис. 62. Pas ballonne в сторону

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на­правлен на кисти рук. На и, с поворотом на efface, правая нога, усиливая выворотность, скользящим броском вытяги­вается на efface вперед на 45°, при высоком прыжке с ле­вой ноги с продвижением в воздухе вперед на efface. В прыжке правая рука открывается на вторую позицию, левая остается в первой позиции, голова поворачивается на­лево, обе ноги натянуты (маленькая поза efface вперед в воздухе). На два ballonne заканчивают, сдерживая инер­цию падения, в demi plie на левую ногу, правая нога, уси­ливая выворотность, сгибается на условное cou-de-pied. На и ballonne повторяется, причем правая нога открывается во время прыжка на efface вперед на 45° непосредственно из условного cou-de-pied и т. д. Ballonne повторяют требуемое количество раз, заканчивая его pas assemble на efface впе­ред; вместе с assemble руки опускаются в подготовительное положение. Это движение можно заканчивать assemble на ecarte назад в пятую позицию epaulement croise.

Pas ballonne на efface назад. Исходное положение то же.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на-' правлен на кисти рук. На и с поворотом на efface левая нога, усиливая выворотность, скользящим броском вытяги­вается на efface назад на 45°, при высоком прыжке с пра­вой ноги с продвижением в воздухе назад на efface. В прыжке правая рука открывается на вторую позицию, ле­вая остается в первой позиции, голова поворачивается на­лево, обе ноги натянуты (маленькая поза effacee назад в воздухе). На два ballonne заканчивают, сдерживая инер­цию падения, в demi plie на правую ногу, левая нога, уси­ливая выворотность, сгибается на cou-de-pied сзади. На и ballonne повторяют, причем левая нога открывается во время прыжка на efface назад на 45° непосредственно с cou-de-pied сзади и т. д. Ballonne повторяют требуемое количество раз, заканчивая его assemble на efface назад: вместе с assemble руки опускаются в подготовительное положение. Это дви­жение можно заканчивать pas assemble на ecarte вперед в пятую позицию epaulement croise.

Pas ballonne на croise вперед и назад исполняют по тем же правилам, с учетом характера позы.

Примечание. Сначала pas ballonne изучают у палки в сторону, и лишь усвоив натянутость ног в прыжке, переносят его на середину зала. Здесь pas ballonne в сторону, в позы croisee и effacee изучают сначала на месте по два ballonnes подряд. Понемногу количество ballonnes увеличи­вается. Demi pile после каждого прыжка должно быть упру­гим и коротким, ноги в прыжке выворотны, положение рук и головы точно координировано, корпус подтянут, облегчая этим толчок от пола и перелет. Руки свободно и спокойно сохраняют позу, не дергаясь в прыжке.

Музыкальный размер ^4/4 и ^2/4. Каждое ballonne исполня­ется на одну четверть. Характер аккомпанемента энергич­ный, четкий.

PAS COUPE

Pas coupe в прыжках и в упражнениях на пальцах пред­ставляет собой короткий толчок, усиливающий начало дви­жения. Pas coupe исполняют через demi plie опорной ноги с положением работающей ноги на cou-de-pied спереди или сзади, в зависимости от направления следующего за ним прыжка.

Пример. Pas coupe в сочетании с pas ballonne. Упражнение исполняется на четыре такта вперед и на четыре такта назад. Музыкальный размер ^2/4.

Исходное положение — epaulement croise, пятая по­зиция, правая нога впереди.

На два вступительных аккорда preparation: на раз руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через под­готовительное положение в первую позицию, голова на­клоняется налево, взгляд направлен на кисти рук; на и два левая нога вытягивается на croise назад, носком на пол, руки открываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. Две восьмых — затакт к на­чалу упражнения: на первую восьмую поворот на ef­face, левая нога, подтягиваясь коротким упругим дви­жением к правой ноге сзади, опускается в demi plie на место правой ноги, как бы подбивая ее (coupe), пра­вая нога поднимается на условное cou-de-pied; на вто­рую восьмую прыжок ballonne на efface вперед, руки раскрываются в маленькую позу effacee. На два с по­ловиной такта пять ballonnes, каждое на одну чет­верть. На вторую четверть третьего такта — assemble на ecarte назад, руки опускаются в подготовительное положение. На первую четверть четвертого такта — pre­paration: правая нога вытягивается на croise назад, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается налево. Вторая четверть (две восьмых) — затакт к началу coupe и ballonne на efface вперед с ле­вой ноги.

То же упражнение в обратную сторону.

На два вступительных аккорда preparation: правая нога вытягивается на croise вперед носком на пол, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачива­ется направо. Две восьмых — затакт к началу упраж­нения: на первую восьмую поворот на efface, правая нога, подтягиваясь коротким упругим движением к ле­вой ноге вперед, опускается в demi plie на место левой ноги, как бы подбивая ее (coupe), левая нога подни­мается на cou-de-pied сзади; на вторую восьмую пры­жок— ballonne на efface назад, руки раскрываются в маленькую позу effacee. На два с половиной такта — пять ballonnes на efface назад. На вторую четверть третьего такта assemble на ecarte вперед, руки опуска­ются в подготовительное положение. На первую чет­верть четвертого такта — preparation: левая нога вытя­гивается на croise вперед, руки раскрываются на вто­рую позицию, голова поворачивается налево, вторая четверть (две восьмых) — затакт к началу coupe и bal­lonne на efface назад с другой ноги.

Сочетания coupe с ballonne исполняют также в позы croisee и в сторону.

Примечание. Данный пример является наиболее сложным в применении pas coupe, но он не единичен: при­меры могут быть разные, но характер pas coupe и исполне­ние его на одну восьмую остается.

PAS DE CHAT

В классическом танце имеются два вида прыжка pas de chat.

Pas de chat с отбрасыванием ног назад. Исходное поло­жение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впе­реди.

На раз — demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти, подтянутый корпус слегка наклоняется вперед. На и левая нога отбрасывается назад на 45° в положение, близ­кое к attitude croisee, и тотчас же правая нога, отталкиваясь от пола в высоком прыжке, отбрасывается на 45° в поло­жение, близкое к attitude effacee, при этом корпус выгибается назад, левая рука открывается на вторую позицию, пра­вая рука сохраняет первую, кисти, раскрываясь, поворачи­ваются ладонями вниз, голова поворачивается направо: поза фиксируется в воздухе. На два и pas de chat заканчивают в demi plie, причем правая нога, слегка опаздывая, приходит в пятую позицию вперед, корпус, руки и голова сохраняют принятое в воздухе положение. На три и ноги вытягиваются, руки закрываются в подготовительное положение. На четыре и исходное положение.

Примечание. Совершенное по форме, pas de chat тре­бует точной и четкой координации движений корпуса, рук и ног в прыжке и свободного, смягченного рисунка ног, со­общающего легкость прыжку. Наклон корпуса перед прыж­ком помогает выгнуть его в прыжке. Ноги отбрасываются назад, но сохраняют при этом выворотность. Сначала pas de chat разучивают с прыжком только вверх, впоследствии взлет вверх соединяется с продвижением вперед.

Pas de chat с броском ног вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз — demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение, поворот головы направо. На и левая нога поднимается на cou-de-pied сзади, тотчас же правая нога, отталкиваясь от пола в высоком прыжке с продвижением вперед, поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен на кисти рук, поза фиксируется в воздухе. На два и — pas de chat заканчивается в demi plie, причем правая нога, слегка опаздывая, приходит в пятую позицию вперед, правая рука открывается на вто­рую позицию, и кисти обеих рук слегка раскрываются впе­ред, голова поворачивается прямо, взгляд в направлении левой руки. На три и — ноги вытягиваются, руки закрыва­ются в подготовительное положение, голова поворачивается направо. На четыре и — исходное положение.

Примечание. Здесь, так же как и в pas de chat пер­вого вида, требуется четкая координация движений корпуса, рук и ног в прыжке. Согнутые в воздухе, фиксирующие пры­жок ноги не должны терять выворотности. Pas de chat с бро­ском ног вперед сразу изучают с небольшим продвижением вперед в прыжке.

Музыкальный размер ^4/4. Pas de chat исполняют на один такт. Впоследствии музыкальный размер ²/₄ —движение ис­полняют на один такт, а когда оно усвоено — на каждую чет­верть.

TEMPS LIE SAUTE

Temps lie saute представляют собой sissonnes tomhee в различных направлениях. В то же время прыжок сохра­няет особенности temps lie, требующего плавного и слитного исполнения. Поэтому в прыжке подчеркивают не падающий, а скользящий характер движения.

Temps lie saute вперед. Исходное положение — epaule­ment croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки возвращаются в подготовительное положение, голова слегка наклоняется налево. На третью восьмую ноги, сильно отталкиваясь от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую позицию, руки поднимаются в первую позицию, голова по­ворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На раз левая нога, сдерживая инерцию падения, опускается в demi plie, правая нога открывается проходящим движением через ус­ловное cou-de-pied на croise вперед и, скользнув носком по полу, удлиняя движение, переходит в demi plie, левая нога вытягивается на croise назад, прикасаясь к полу вытяну­тыми пальцами. Корпус, сохраняя подтянутость, направля­ется вперед, правая рука открывается на вторую позицию, левая остается в первой позиции, кисти раскрываются впе­ред, голова сохраняет принятое положение, взгляд направ­ляется на кисть левой руки. На и прыжок с правой ноги с небольшим продвижением вперед, левая тотчас же подтя­гивается к ней в пятую позицию в воздухе. На два ноги сдержанно заканчивают прыжок в demi plie пятой позиции epaulement croise, руки плавно опускаются в подготовитель­ное положение, голова поворачивается направо. На и, одно­временно с поворотом en face, ноги фиксируют в высоком прыжке пятую позицию, руки поднимаются в первую пози­цию, голова поворачивается прямо. На три левая нога, сдерживая инерцию падения, опускается в demi plie, правая нога открывается в сторону проходящим через условное cou-de-pied движением и, скользнув носком по полу, удлиняя движение, переходит в demi plie, левая нога вытягивается на вторую позицию, прикасаясь к полу вытянутыми паль­цами. Корпус, сохраняя подтянутость и ровность бедер, на­клоняется направо, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и правая нога прыгает вверх, с небольшим продвижением направо, левая подтяги­вается к ней в пятую позицию в воздухе. На четыре ноги сдержанно заканчивают прыжок в demi plie пятой позиции epaulement croise; левая нога впереди, руки плавно опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево. И — затакт к temps lie saute вперед с левой ноги.

Temps lie saute назад. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

В затакте три восьмых¹.'На первую восьмую руки-приот­крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки возвращаются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги, сильно отталкиваясь от пола, фикси­руют в высоком прыжке пятую позицию в воздухе, руки под­нимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо. На раз левая нога опускается в demi plie, правая нога от­крывается проходящим движением через cou-de-pied сзади на croise назад и, скользнув носком по полу, удлиняя дви­жение, переходит в demi plie; левая нога вытягивается на croise вперед, прикасаясь к полу вытянутыми пальцами. Корпус, сохраняя подтянутость, слегка перегибается назад, левая рука открывается на вторую позицию, правая остается в первой позиции, голова поворачивается налево. На и пры­жок с правой ноги вверх с небольшим продвижением назад, левая тотчас же подтягивается к ней в пятую позицию в воз­духе. На два ноги сдержанно заканчивают прыжок в demi plie пятой позиции epaulement croise, руки плавно опуска­ются в подготовительное положение, голова сохраняет по­ворот налево. На и, одновременно с поворотом en face, ноги фиксируют в высоком прыжке пятую позицию, руки подни­маются в первую позицию, голова поворачивается прямо. На три левая нога опускается в demi plie, сдерживая инер­цию падения, правая нога открывается в сторону проходя­щим через cou-de-pied сзади движением и, скользнув носком по полу, удлиняя движение, переходит в demi plie, левая нога вытягивается на вторую позицию, прикасаясь к полу вытя­нутыми пальцами. Корпус, сохраняя подтянутость и ровность бедер, наклоняется направо, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и прыжок с правой ноги вверх, с небольшим продвижением направо, левая нога подтягивается к ней в пятую позицию в воздухе. На четыре ноги сдержанно заканчивают прыжок в demi plie пятой позиции epaulement croise: правая нога впереди, руки плавно опускаются в подготовительное положение, голова сохраняет поворот направо. И — затакт к temps lie saute назад левой ногой.

Примечание. В temps lie saute ноги предельно вы-воротны во всех положениях и максимально натянуты в прыжке. Demi plie эластично и непрерывно, скольжение носка по полу по возможности шире, корпус подтянутый и легкий. Прыжок точно координирован с движением рук, корпуса и поворотами головы.

В музыкальном сопровождении чередуются четкость и плавность. Музыкальный размер ^4/4, в дальнейшем возмо­жен размер ^¾.

ЁСНАРРЁ BATTU («ЗАНОСКИ» СО ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ)

Batteries (заноски) —удар одной ноги о другую в воздухе.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются; на вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки закрываются в подготовительное положение; на третью восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в не­высоком прыжке пятую позицию, руки слегка повышают подготовительное положение, корпус и голова выравнива­ются en face. На раз ноги опускаются на вторую позицию в demi plie, руки раскрываются в направлении второй пози­ции, голова поворачивается направо. На и ноги, оттолкнув­шись от пола со второй позиции, натянутые и выворотные, ударяются в воздухе одна о другую (правая впереди, левая сзади) и, слегка раскрываясь после удара, меняются, уси­ливая выворотность. На два demi plie в пятой позиции, ле­вая нога впереди, руки закрываются в подготовительное положение, голова поворачивается налево. На три и — исход­ное положение. Четыре — затакт к echappe battu с левой ноги.

Примечание. В заноске ноги ударяют одна о другую (непременно своим верхом) с одинаковой силой и актив­ностью. После удара ноги раскрываются точно в стороны.

Музыкальный размер вначале ^4/4, в дальнейшем ²/₄, по одному echappe battu на каждый такт. Характер музыки четкий, энергичный.

ТУР В ВОЗДУХЕ

Подготовку к туру в воздухе на 360° начинают с changement de pieds с поворотом на одну четверть.

Пример. Исходное положение en face, пятая по­зиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении.

На раз demi plie. На и высокий прыжок с поворотом в точку 3 плана класса. Натянутые ноги меняются по пра­вилам changement de pieds. На два и поворот заканчивается в demi plie пятой позиции — левая нога впереди, поворот головы налево. На три и ноги вытягиваются. На четыре и пятая позиция сохраняется. На следующий такт исполняют поворот в точку 5 плана класса и т. д.

Усвоив поворот на одну четверть, изучают changement de pieds по половине поворота (180°). Правила поворота остаются те же. Руки в подготовительном положении спо­койны.

Примечание. В поворотах очень важно следить за точным положением корпуса (в плечах и бедрах) и четким поворотом головы, без напряжения шеи. Руки во время поворота свободны и спокойны.

Поворот на 360°. Исходное положение en face, пятая по­зиция, правая нога впереди.

За тактом руки поднимаются в первую позицию. На раз demi plie в пятой позиции, левая рука открывается на вто­рую позицию, правая рука сохраняет первую позицию, взгляд направлен вперед. На и высокий прыжок с поворо­том в воздухе на 360° в правую сторону: левая рука соеди­няется с правой в первой позиции, голова поворачивается налево (взгляд остается в точке 1 плана класса) и как можно скорее, как бы обгоняя поворот корпуса, возвраща­ется с окончанием тура в положение en face. Натянутые ноги, сохраняя выворотность, меняются так, что левая нога оказывается в пятой позиции впереди. На два и тур закан­чивают в demi plie пятой позиции epaulement croise— левая нога. впереди, руки приоткрываются в сторону, кисти рас­крываются вперед, голова поворачивается налево. На три и исходное положение. Четыре — затакт к исполнению тура с левой ноги.

Примечание. Перед туром ноги сильно отталкиваются пятками от пола. В момент прыжка ноги, слегка раскры­ваясь по правилам changement de pieds, сильно закрываются в пятую позицию, помогая этим повороту. В туре корпус подтянут, ноги натянуты и выворотны. Четкий поворот го­ловы, точная координация рук стимулируют тур.

Упражнения на пальцах

Pas de bourree dessus-desous на пальцах исполняют по тем же правилам, что и на полупальцах. Музыкальный размер и характер аккомпанемента те же.

 

PAS JETE БЕЗ ПРОДВИЖЕНИЯ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, возвращаются в подготовительное положение. На и с поворотом en face правая нога вытягивается сколь­зящим движением в сторону второй позиции, руки откры­ваются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На два натянутая правая нога, скользнув носком по полу, встает на пальцы, подменяя впереди левую ногу, которая сразу поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука закры­вается в первую позицию, левая остается на второй пози­ции, поворот головы направо. На и положение сохраняется. На раз второго такта левая нога опускается, соединяясь с правой, в demi plie пятой позиции, руки опускаются в под­готовительное положение, поворот головы сохраняется. На и левая нога вытягивается в сторону, и pas jete исполняют с другой ноги.

Pas jet