Упадок кинопроизводства в годы Первой Мировой

РАССЦВЕТ КИНОИСКУССТВА

В 1910 году появился актер Вальдемар Псиландер, который стал самым популярным героем-любовником. Ежегодно он снимался в нескольких десятках фильмов и за 7 лет работы в кино актер успел создать более ста ролей. Фильмов с его участием сохранилось немного. Он играл титулованную знать, врачей, юристов, ученых и даже цирковых клоунов.

В том же году на студию «Нордиск» приходит Аста Нильсен, талантливая драматическая актриса. Ее первый фильм «Бездна» (1910) Урбан Гад наметил характер ее будущих ролей – героинь, не знающих счастья. Сюжет фильма навеян модными пьесами из жизни театральной богемы. Действие развертывалось в атмосфере дешевых кабаков и гостиниц. Аста играла роль эстрадной танцовщицы.

Одновременно с Астой Нильсен в студию пришел Урбан Гад, режиссер, также из театра. Поставленные им фильмы отличались своими художественными достоинствами.

В 1912 году Нильсен и Гад поженились и вплоть до 1916 года Аста снималась только в фильмах, поставленных ее мужем. В 1913 году оба подписали договор с фирмой «Унион» и уехали в Германию.

В 1909 году у «Нордиск» появляются первые конкуренты – студии «Биорама», «Фоторама». В 1910 – «Кинографен», «Косморама». В 1913 – «Данмарк». Некоторые из фирм пользовались покровительством немецких и английских банков.

Датское кинопроизводство носило спекулятивный характер. В стране на тот момент находилось всего 150 кинотеатров. Иностранные прокатчики имели в своем распоряжении различные жанры датского кино – драмы, комедии, детективы и фарсы. Чаще всего действие фильмов разворачивалось в вымышленных государствах. Преступление и адюльтер (супружеская измена) занимали главное место в тематике. Наркопритоны, игорные дома, светские балы и богатые загородные виллы служили местом действия. Страсти, убийства, катастрофы – основные нарастающие события в датском кино. Чего стоят одни названия – «Танец вампиров», «Жрица сладострастия», «Цинизм азарта», «Загробная тайна», «Спириты», «Любовь и корона». Одна характерная особенность всех этих (и других) фильмов – образ «роковой женщины». Именно в датских фильмах зародился образ «женщины-вамп», который затем перекочевал в кинематограф Италии и США.

ВЕДУЩИЕ КИНОРЕЖИССЕРЫ

Датское кинопроизводство не отличалось талантами в области режиссуры. Зачинатели Август Блом, Альфред Линд, Роберт Динесен были первоклассными ремесленниками, но отнюдь не творческими личностями. Все они пришли в кино по воле случая. Все они были воспитаны театром. Первым, кто показал оригинальное мастерство, был упомянутый Урбан Гад. Его наследниками считаются режиссеры второго поколения – Хольгер Мадсен, Вильгельм Глюкштадт и Беньямин Кристенсен. Но, к сожалению, поставленные ими фильмы в большинстве своем утеряны.

Фильм, отделяющий начальный период от периода поисков – «Атлантис» (1913) Август Блом, по сценарию писателя Гауптмана, который получил за свой сценарий целое состояние (по тем временам). Центральным эпизодом фильма была гибель парохода «Атлантис». Появление фильма на экранах совпало с гибелью парохода «Титаник», что подняло шумиху в прессе и способствовало успеху фильма.

В 1913 году вышел фильм Глюкштадта (делец фирмы «Данмарк») «Остров Мертвых». В основу сценария легла поэма Полле Розенкранца. Сюжет – последний князь вымышленной страны Корсации по имени Уго построил в своем имении виллу, на которой он со своими друзьями устраивал пьяные оргии. Дочь сторожа Флора давно влюблена в князя и пытается вернуть его на истинный путь. После трагического случая в своей жизни князь убеждается в бескорыстности любви Флоры, женится на ней и порывает со своими распутными друзьями.

Но несмотря на изобретательное использование съемочной техники, в целом фильм представлял собой типичный образец кинематографического искусства того времени. Что, однако, не помешало рецензентам восторгаться фильмом. В 1914 году Харольд (не Хольген, хотя походу это один и тот же человек, вообще чо за херня с этой книгой, миллиард опечаток и прочего дерьма, она еще заставляет по этому учить аааааааааааааааа) Мадсен выпускает два фильма – «Спириты» и «Курильщики опиума», в которых явно чувствовались уроки «Острова мертвых».

Датские фильмы оказывали сильное влияние на многих немецких режиссеров.

УПАДОК КИНОПРОИЗВОДСТВА В ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ

В 1915-16 годы появилась целая серия пацифистских фильмов. Наиболее характерный – «Вечный мир» (1916) Хольгер Мадсен по роману Берты фон Зутнер «Долой войну». В том же году появился фильм «Конец мира» Августа Блома, прямого отношения к войне он не имел, но иносказательно пытался внушить зрителям идею обреченности мира. Сюжет позаимствован из фантастического романа К. Фламариона и переделан в присущей датскому кино манере.

Интерес к «демоническим» сюжетам, характерный для довоенного времени, не угас. Особенно плодовитым в этом плане был упомянутый уже Харольд Мадсен. Он применял съемку в зеркалах с многократным отражением, комбинированные съемки, резко смещенные ракурсы. Аналогичные фильмы создавал и Роберт Динесен со своим постоянным актером Гунаром Тольнесом.

В эти годы как режиссер проявил себя Беньямин Кристенсен. Но его режиссерский дебют – приключенческий фильм «Таинственный икс» (1914), в котором он играл главную роль, – явился не слишком большим достижением. Только в 1920 году в Швеции он поставил один из самых интересных и спорных своих фильмов – «Ведьмы».

В конце войны появился еще один режиссер – Карл Теодор Дрейер. На киностудию он устроился в 1912 году. Его дебютный фильм – «Председатель суда» (1919) по роману венгерского писателя К.Э.Францоза. Сюжет – молодой дворянин соблазняет влюбленную в него девушку и бросает ее с ребенком на руках. Через 20 лет, уже, будучи председателем суда, он рассматривает дело молодой женщины, обвиняемой в детоубийстве. В процессе он узнает в обвиняемой свою дочь, освобождает ее и кончает жизнь самоубийством. Основные фишки Дрейера – внимание к декорациям, композиции кадра, освещению портретов. Исполнители главных ролей К.Майер и О.Линде чаще всего просто позируют в кадре.

Следующий его фильм «Листы из книги Сатаны» (1921) был поставлен под влиянием «Нетерпимости» Д.Гриффита. Сценарий написал Эдгар Хопер на основе путевых заметок английской писательницы Мери Корелли. Вскоре Дрейер уехал в Швецию, а затем в Германию.

К началу 1917 года с экранов почти исчезли фильмы про богачей, утопающих в роскоши. Образы спекулянтов, наживающихся на войне, вызывали гневный протест в народе. На экраны вышли фильмы, учитывающие новые настроения зрителей. Один из таких фильмов – «Судный день» (1917) К.Магнуссон. Герой фильма – банкир Штрекер. Нажил себе состояние на торговле оружием. Конечно, такой человек должен быть наказан! Наказывают его небесные силы, ниспославшие ему сон, в котором он видит свою смерть и последствия своих действий: гибель сотен людей, рабских труд других, разорение его собственной дочери. Он просыпается и отказывается от своего богатства, раздав имущество бедным, и обретает покой.

Подобное лицемерие и ханжество можно было увидеть и в других датских фильмах. Все они были направлены к одной цели – смягчить недовольство.