Использование традиционных средств художественной выразительности в массовом театрализованном представлении

Декорации, костюмы, реквизит, музыка, освещение — все это традиционные средства выразительности для любого вида зрелищ­ного '.'скусства. Естественно, без них нельзя поставить и массовое-представление,, но оно требует специфического применения этих средств.

Каковы же принципы создания сценической площадки и ис­пользования света и звука в представлениях под открытым небом?

В качестве примера рассмотрим работу по оформлению трех представлений^ в Зеленом театре на острове Маргит в Будапеште, на стадионе Всесоюзного пионерского лагеря «Артек», на улицах, набережных и площадях в Геленджике.-Во всех трех случаях художником был А. В. Стрельников. В Венгрии и в «Артеке» постановочная группа располагала достаточным количеством средств, материалов и рабочей силы, в Геленджике эти возможности были весьма огра­ниченны. В Венгрии и в «Артеке» представление шло поздно вечером при элек­трическом освещении, в Геленджике днем — манифестация по улицам города w театрализованные ритуалы перед мемориалами и памятниками, вечером — карнавальное шествие и народное гулянье на площадях. При этом в первых двух случаях был специальный художник по свету, а в Геленджике пришлось-обходиться своими силами. Наконец, в Будапеште и в «Артеке» освещение и, звукоусиление были локальными — на ограниченном пространстве Зеленого те­атра или стадиона,- а в Геленджике решалась проблема освещения и звукоуси­ления по всей трассе шествия, на площадях и перед мемориалами, в каждой; карнавальной группе.

Таким образом, мы рассмотрим почти все возможные случаи использования' традиционных постановочных средств в массовых театрализованных представ­лениях под открытым небом. (Подробные описания самих представлений см. s главах И, IX, X.)

1. Зеленый театр на острове Маргит. Будапешт

Зеленый театр на острове Маргит — явление уникальное. Широким веером,, крутым амфитеатром разбегаются в стороны и ввер\ от сцены каменные скамьи, опираясь верхним барьером на высокую и стройную средневековую башню с зубцами, бойницами и балкончиками. Сзади и с боков сцена ограничена вековыми ивами, свесившими свои серебристые ветви до самой земли. В этом театре ле­том ставятся так называемые зеленые оперы, в которых участвуют выдающиеся певцы всего мира. В вечер нашего приезда шла «Чио-Чио-Сан». Игрушечные японские домики и мостики среди ветвей, яркие кимоно на фоне зелени, серебри­стый лунный свет и отраженный водами Дуная звук •— все это было сказочно, таинственно и изумительно красиво. Но... это очаровательное зрелище повергло нас в абсолютное уныние.

Сцены, в привычном понимании этого слова, в Зеленом театре не было. Бы-

да хорошо утрамбованная лужайка среди деревьев и вырытая прямо в земле оркестровая яма. Для балета и народного танца такой планшет сцены явно не годился.

Освещение было самое примитивное. На двух боковых башенках вдали от сцены стояло несколько обычных театральных прожекторов и два больших «пятикиловаттника» с линзами Френеля, дающими общий рассеянный свет. Боль­ше никакой специальной световой аппаратуры не было. Кинопроекционных аппа­ратов не было тоже. Впрочем, как и экрана. И вообще больше ничего не было... А требования, как я уже писал, были самые серьезные.

Первым делом нам надо было создать конструкцию, в которой имелась бы большая площадка с деревянным покрытием для выступлений хореографических коллективов, малые площадки для оркестра и солистов, ступени для хора и экраны для проекций. Конструкция должна была вмещать одновременно до 800 исполнителей и позволять режиссеру строить мизансцены на разных уровнях. Наконец, не хотелось закрывать деревья, окружающие сцену и придающие ей такое сказочное очарование. Свет, помимо чисто художественных функций, при­зван выполнять и задачи постановочные — облегчать перестроения больших масс исполнителей. Этого можно достичь, например, перекрывая сцену световым занавесом, перенося лучом света внимание зрителей в другое место простран­ства, вырубая полностью весь свет и сосредоточивая внимание зала на какой-то изолированной, локально освещенной площадке.

Конструкцию придумали режиссер и художник, технологически её разра­ботали художник и инженеры студии «Ma-фильм», смонтировала — рота саперов инженерных войск.

На землю была уложена клетка из железнодорожных шпал — фундамент сцены. Поверх нее вся площадка застилалась тесом, выструганным так, что впоследствии солисты Ленинградского балета гладили ее руками и говорили «У нас в театре — хуже!..» Общий размер основной площадки был 28 м в ши­рину и 16 м в глубину. Со сцены в зал вели три широких трапа, переброшенных через оркестровую яму.

На заднем плане солдаты воздвигли «дорогу» — готовый стальной пролет моста, который ставят в реках машины-амфибии при наведении танковой пере­правы. Этот мостовой пролет держался на одной ноге — «быке», выдвигающемся, как шасси у самолета, и пересекал по диагонали всю сцену, выходя из левых зеленых кулис на высоте 4,5 м и уходя в правые на высоте 6,5 м. С боков и сзади за деревьями можно было попасть на дорогу по специальным лестни­цам. Со сцены на дорогу вели, слева широкие ступени — они же площадка для хора, справа — косой пандус. Такие же ступени и пандус вели со сцены в оркестровую яму..

За дорогой вплотную к ней примыкала смонтированная решетчатая' кон­струкция из труб высотой 10—12 м. На ней находилось несколько небольших игровых площадок, связанных ажурными металлическими лестницами и трапами. На трубах были приварены блоки, и через них пропущена система тросов, с по­мощью которых поднимался огромный лозунг, сложенный на земле за дорогой. Поскольку вся конструкция была ажурной, она не закрывала деревьев.

Помимо этого, в конструкцию на разных уровнях вмонтировали пять кино­экранов. Центральный — широкий, четыре боковых — обычного формата. Эк­раны, изготовленные из специальной пленки, позволяли давать рирпроекцию, то •есть направлять проекционный луч сзади, на просвет. Для этого между деревья­ми, а кое-где и прямо в развилке стволов смонтировали пять площадок с кино­передвижками и проекционными аппаратами. Энергия для них (как и для про­жекторов на сцене и за кулисами) подавалась от специальной передвижной.дизель-электростанции. Рядом с киномеханиками на деревьях сидели радисты, принимавшие команды режиссера с центрального пульта. Ветви деревьев, ко­торые мешали проекционному лучу, пришлось подвязать веревками и отвести в стороны (рис. 26).

Световую аппаратуру и лихтвагены любезно предоставили нам студия «Ma-фильм» и венгерское телевидение. Всего дополнительной аппаратуры было Установлен^: на задней балюстраде — шесть мощных дуговых прожекторов, на 'боковых вышках и за дорогой между деревьями — четыре световые «пушки»,

Рис. 26. Конструктивное решение сценической площадки- в Зеленом театре. Гала-концерт советской делегации. Будапешт, остров Маргит, 1975 г. Художник А. Стрельников.

справа и слева в кулисах на уровне сцены и на уровне дороги — пятикиловатт ные прожекторы, на площадках конструкции — обычные театральные подсветы, за экранами — мощные подсветы с цветными фильтрами, под деревьями за сце­ной—>подсветы с галогенными лампами, на рампе — световой занавес из ав томобильных фар и стробоскоп. Кроме того, мы активно пользовались «живым* огнем: кострами, факелами, свечами и т. п.

Со звуком проблем не было. При изумительной природной акустике Зеле­ного театра оказалось достаточным установить три микрофона для солистов и несколько обычных динамиков.

2. Стадион. Всесоюзный пионерский лагерь «Артек»

Стадион находится на горном уступе над морем. С одной стороны — естест­венный крутой склон и на нем амфитеатром расположены трибуны, с другой -почти отвесный обрыв. Гаревая дорожка не окружает все зеленое поле, как на любом другом стадионе, а выходит из левых ворот, проходит вдоль трибун и уходит в правые ворота. На противоположном от зрителей краю поля — высокая проволочная сетка, чтобы мяч. (а не дай бог — игроки) не скатился в пропасть. И соответственно фон — не противоположные секторы трибун, замыкающие ограничивающие круг зрения, а огромное пустое пространство; слева вдали — Медведь-гора вполнеба, справа — водная гладь до горизонта. На таком фон все поле стадиона — лишь зеленый пятачок, а человек на этом поле — соринка.

Свет, как и на любом стадионе, только общий, правда, достаточно интеь-сивный. Акустика — ужасная, так как нет никакой стены, отражающей и на­правляющей звук.

Перед режиссерско-постановочной группой стояло множество задач: закрыто фон, сконцентрировав внимание непоседливых зрителей на сравнительно неболь­ших сценических площадках; «задействовать» все поле стадиона, максимально использовав его выразительные возможности и превратив недостатки в достоин­ства; постараться увлечь ребят игрой, а для этого продумать возможность мгно­венной трансформации сценических площадок, чтобы они не успели наскучить;

добиться «кадровки» светом, чтобы освещать не весь стадион, а каждую пло­щадку в отдельности; попытаться усилить и направить звук; смонтировать кино­аппаратуру и экраны и т. д. и т. п.

В сценарно-режиссерском решении был задуман образ основной сценической площадки — корабль. Этот корабль «плыл» по маршрутам Всесоюзного пио­нерского марша «Берем с коммунистов пример», итоги которого как раз подво­дились на слете пионеров в «Артеке». Таких маршрутов было шесть. И следо­вательно, на стадионе по мере «причаливания корабля» появлялось шесть но­вых сценических площадок: «Страна знаний», «Порт «Пионерстрой», «Берег отцовской славы», «Материк прекрасного», «Океан дружбы», «Олимпийские вер­шины». А возникать они должны были быстро, легко и неожиданно. Мы решили, что одни площадки будут выезжать, другие выносить сами пионеры, а третьи — заранее смонтированы на стадионе, но временно спрятаны, укрыты, закамуфли­рованы под цвет травы

Основная сцена («Республика «Пионерия») монтировалась в самом центре стадиона из деревянных щитов. На планшете нарисована стилизованная контур­ная карта Советского Союза с эмблемами пионерской организации — горнами и барабанами, галстуками и значками. Эта площадка отводилась под массовые хо­реографические номера и пантомимы. У верхнего, «северного» края площадки, там, где территория СССР омывается волнами Ледовитого океана, «швартуется корабль» — невысокий (примерно один метр) станок — «палуба». На нем находится детский духовой оркестр и «команда корабля». В центре станка рас­полагались широкие ступени — «палубные надстройки», они же — площадка для хора. За станком стояла вертикальная конструкция, смонтированная из стандартных строительных лесов. Высота ее достигала 10—12 м. Это были «мачты» и «реи». На них крепились небольшие игровые площадки, связанные между собой металлическими и веревочными лестницами — «вантами» и «фа­лами».

На верхней части конструкции закреплены и-свернуты в трубку три огром­ных экрана. Когда «команда корабля» их распускала, они превращались в «паруса». А после того как пионеры укрепляли по краям «палубы» ограждения из каната — «леера», вешали по борту «спасательные круги» (надутые и по­крашенные автомобильные шины) и якоря, ставили на верхней ступеньке штур­вал и поднимали на центральной мачте вымпел, конструкция окончательно пре­вращалась в «корабль, готовый к отплытию».

Проволочную сетку за стадионом мы тоже закрыли деревянными щитами.
На каждом таком щите была написана одна огромная буква, а вместе они скла­
дывались в лозунги «Берем с коммунистов пример!» и «Идем дорогой Ленина,
дорогой Октября!» (девиз следующего Всесоюзного пионерского марша). Под
трибунами на специальных подставках устанавливались три мощных стационар­
ных кинопроекционных аппарата. '

На ничем не защищенном от моря пространстве естественна сильная ветро­вая нагрузка на конструкцию. Это опасно, тем более что на площадке работали Дети. Поэтому экраны делались не из сплошного куска материи, а из пригнан­ных вплотную тонких прочных киперных лент. Сама конструкция была раскреп­лена на четыре стороны стальными тросами-растяжками, крепившимися к огром­ным бетонным кубам. Два передних куба, стоявших на виду у зрителя слева и справа от «корабля», мы обмотали толстыми канатами, и они превратились в «кнехты». Тросы-растяжки стали «причальными канатами», и по ним в момент <'отплытия» скользили и поднимались к мачтам морские флаги расцвечивания, набранные в сигнал «Счастливого пути».

Первой по ходу «плавания» появлялась «Страна знаний». Площадка мон­тировалась на грузовой автомашине с платформой-прицепом. Машина декориро­валась под большую школьную парту. На прицепе находилась огромная грифель­ная доска (фон) и перед ней — большой глобус. На доске можно было писать и рисовать, глобус вращался, и на нем загорались контуры стран и звезды столиц.

«Порт «Пионерстрой» тоже появлялся на грузовике. Машину очень легко гревратили в пирамиду из бетонных кубов. Кузов — большой куб, кабина—> средний, ступени схода — малые кубы. На кубах надписи, аналогичные тем,

Рис. 27. Конструктивное решение сценического пространства на стадионе. VII Всесоюзный слет пионеров. «Артек», 1976 г. Художник А. Стрельников.

какие пишут строители электростанций на бетонных кубах, сбрасываемых э проран плотины: «Покорись, Енисей!», «Даешь Токтогульскую ГЭС!» и т. п. Впоследствии дети сами выносили на эту площадку множество маленьких картонных кубиков (длина грани — 50 см), из которых строили стену с четырь­мя меняющимися сюжетными картинками (по принципу детской игры «кубики»).

«Берег отцовской славы» и «Материк прекрасного» заранее монтировались на поле стадиона. Это были невысокие (30 см) станки. Первый имел форму пятиконечной звезды. Верх станка сделали из оргстекла, внутрь поставили крас­ные подсветы, и вся звезда ярко горела в ночи. Второй станок имел форму па­литры с семью красками, которые тоже светились изнутри в.еми цветами раду­ги. Эти две площадки были до поры до времени накрыты зеленой ворсистой ма­терией. По ходу действия пионеры быстро снимали чехлы и устанавливали в углах станков две невысокие (около двух метров) мачты. Первая изображала винтовку со штыком, вторая — кисть художника.

Пятую и шестую площадки, то есть «Океан дружбы» и «Олимпийские вер­шины», пионеры монтировали на стадионе сами. Это были большие куски го­лубой ткани. На одном нарисована фестивальная «ромашка» с переплетенными в центре цветными пионерскими галстуками. На другом — пять олимпийских колец. Эти полотнища растягивались и крепились за специальные петли боль* шими «кнопками», легко входившими в землю при нажатии каблуком. Кроме того, на эти две площадки устанавливались невысокие (по 1,5 м) чаши — для фестивального и олимпийского огней (рис. 27)

Гаревая дорожка оставалась свободной. По ней выходили и выезжали вее­те, кого «корабль» встречал на своих маршрутах: дети союзных республик, ветераны революции, войны и труда, ученые, артисты, спортсмены. По ' этой-же дорожке доставлялись на стадион символические факелы: факел револю­ции, факел победы, факел мирного труда, факел искусства, олимпийский факел и факел дружбы. От огня этих шести факелов зажигался в финале представле­ния огромный пионерский костер.

Помимо костра, факелов и подсветов на отдельных площадках было еще много световых эффектов. Под трибунами мы установили четыре «пушки», а прямо на стадионе — несколько больших осветительных приборов, которые пре­вратились в морские прожектора. Стояли они на бетонных кубах — «кнехтах», на «палубе корабля» и т. д. Осветителей одели в тельняшки, бушлаты и бес­козырки. Они не только освещали нужный участок поля, но и участвовали тт игре — семафорили светом, искали лучами «человека за бортом» и т. д. Спра-

^F та и слева от трибуны стояли две ремонтные машины, с каких чинят на ули-Н цах провода. Их мачты были полностью выдвинуты, в верхних «корзинах» на-• холились осветители и прожектора бокового освещения. Машины и мачты за­декорировали под «маяки». На площадках основной конструкции и на «палубе» под экранами установили скрытые подсветы. По всей площади строительных ле-.сов гирляндой лампочек был очерчен контур корабля, на фоне Медведь-горы ярко горели световые плакаты на зданиях Горного лагеря, на самих склонах го­ры полыхали костры, а в финале с ее вершины и с берега из-под обрыва взле­тели в небо ракеты, шутихи и бомбы грандиозного самодельного фейерверка. И только с озвучиванием представления на стадионе ничего хорошего не.получилось. Несмотря на то что динамики стояли по всему периметру гаревой дорожки через каждые десять метров, несмотря на то что весь текст был за­ранее записан на фонограмму и специально произносился замедленно и под-•черкнуто четко — все равно на трибунах были «звуковые ямы» и «провалы», шли «наложения» и «завязки».

3. Улицы, площади и набережные. Геленджик

В честь 60-летия Октября в этом городе-курорте был проведен большой праздник. Длился он весь день. Основные мероприятия — торжественная мани-¹ «ф^естаЦ^ия с остановками у памятников и мемориалов и театрализованными ри­туалами возле них, о которой мы уже говорили, и карнавальное костюмирован­ное шествие с остановками и выступлениями на площадях. Средства и силы, как я уже сказал, были самые минимальные.

Манифестация происходила с 10 до 12 часов утра. Остановки: аллея перед.■памятником В. И. Ленину, бульвар перед мемориалом Памяти героев граждан­ской войны, набережная у памятника Воину-освободителю, площадь у Доски ■почета.

Необходимо было оформить эти площадки, а также всю трассу шествия. Начали с того, что вынесли на улицу экспонаты местного краеведческого ■музея. Геленджик — город исторический. С самого начала XX века Геленджик ■был базой крупных исторических событий: базой для подготовки знаменитой ■стачки новороссийских цементников 1905 года; базой формирования легендарной Таманской армии — «Железного потока» в 1918 году; базой героической 18-й армии и десанта на Малую землю; базой снабжения армии и флота, освобо­дивших Новороссийск; базой лечения раненых солдат и офицеров. А сегодня.город стал базой отдыха трудящихся. И все эти события нашли отражение на -стендах музея, которыми были тематически оформлены подходы к каждой пло-лцадке. Помимо этого, на площадях и перекрестках стояли круглые афишные тумбы с плакатами разных лет — от 1918 года до наших дней. Вдоль всей трассы шествия от дерева к дереву, от одного фонаря к другому висели морские ■флаги расцвечивания. А под ними сплошным живым коридором стояли линейные: матросы, цограничники, прибывшие на праздник, и пионеры из многочисленных «крестных пионерских лагерей. У всех на груди алые банты.

Возле каждого памятника была передвижная трибуна — прицеп-платформа грузовика. Трибуну соответствующим образом декорировали и украсили. На лоследней площадке лестничные марши кинотеатра «Буревестник» тоже пре­вратили в трибуны. Помимо этого, на каждой площадке смонтировали знамен-яую площадку. У памятника В. И. Ленину установили флаги всех союзных республик. Возле памятников героям гражданской войны и Воину-освободите­лю — подлинные боевые знамена соответствующего исторического периода (из местного музея, музея г. Новороссийска, Музея Революции и Музея Советской Армии в Москве). На ступенях кинотеатра и у Доски почета стояли ударники труда со знаменами лучших предприятий, колхозов и здравниц.

Белые колонны ротонды, перед которой установлен памятник В. И. Ленину, ■украсили огромными кумачовыми, бантами. Такие же банты, но поменьше раз­весили на фонарях, окружавших памятник партизанам 1919 года. Стволы де­ревьев за памятником Воину-освободителю оплели громадной гвардейской лен­той (примерно 50 м длиной и* 2 м шириной), ограничивающей полукруглое пространство, в центре которого стоял монумент. Фоном для последней пло­щадки послужил стеклянный фасад кинотеатра. На стекле художники нарисо-аали гуашью громадное панно на тему труда. Ну и конечно, все площадки

устлали живыми цветами, собранными в букеты, узоры, клумбы, целые темати­ческие композиции (например, Вечный огонь из алых гвоздик).

Что касается-звукоусиления, то в нашем распоряжении находилась одна примитивная радиомашина, которую стационарно установили на последней пло­щадке у кинотеатра. На остальных площадках смонтировали самодельные уста­новки из бытовых магнитофонов, а также микрофонов и динамиков, взятых в местном Дворце культуры и у вокально-инструментальных ансамблей, игравших вечерами на танцплощадках. Собрать и смонтировать всю эту нестудийную ап­паратуру, направить динамики так, чтобы всем и все было слышно,— архи­сложная задача. И наш звукорежиссер М. Л. Челганский выполнил ее один, и выполнил отлично!

Но еще более сложные задачи нам пришлось решать вечером того же дня.

В карнавальном шествии участвовало 114 театрализованных групп, и все их надо было оформить, осветить и озвучить, кроме того, оформить всю трассу, особенно две площадки (площадь Лермонтова и площадь у входа в порт), где проходили театрализованные представления.

Еще за неделю до карнавала художники расписали и разрисовали нитро­красками мостовые и парапеты набережной по трассе шествия: в основном были надписи рекламного характера, например: «Внимание! Это место наиболее удоб­но для обзора всего карнавала!» или: «Здесь шествие остановится на 47 се­кунд!» Помимо этого, везде, где только можно, висели специальные плакаты, афиши, «приказ штаба карнавала», эмблемы, стихотворные листовки и т. д. После окончания утренней манифестации, когда были убраны стенды, на круг­лых афишных тумбах появились плакаты карнавала. Фонари вдоль трассы шествия были одеты в комические колпаки, шляпы и разрисованы веселыми клоунскими рожицами. С 13 часов в городе работала карнавальная ярмарка. Предприятия торговли выставили на улицы и площади сотни ларьков и киосков, лотков и тележек. Все они были разрисованы и украшены, продавцы одеты в маскарадные костюмы, а с наступлением темноты над каждым ларьком и киос­ком загорелся какой-нибудь затейливый фонарик, изготовленный мастерами мест­ной артели по производству сувениров.

Все машины и пешие группы оформила бригада художников в составе шести человек. Главный художник рисовал эскизы и контролировал всю работу. Пятеро остальных с утра до ночи вырезали шаблоны и трафареты в натураль­ную величину. По шаблонам столяры предприятий и здравниц, готовивших ту или иную машину, вырезали из фанеры детали, сколачивали их и водружали на автомобиль. После этого готовая конструкция поступала к малярам, которые накладывали на нее соответствующий трафарет и проводили по нему кистью указанного цвета. Вчерне разрисованная машина вновь поступала к художникам для окончательной отделки. По этому же принципу готовились костюмы. Около 400 костюмов мы взяли в аренду на киностудии «Ленфильм». Но в шествии участвовало более 1500 человек. Это не считая продавцов на ярмарке. Помимо личной изобретательности самих участников карнавала, мы предлагали выкройки и трафареты, по которым можно было сшить и разрисовать костюмы. Например, музыканты одного из духовых оркестров оделись в белые тенниски с нари­сованной на груди и на спине эмблемой карнавала, а на голове у них красо­вались картонные цилиндры с огромными ромашками. Все оформление удалось выполнить за две недели.

Использован был практически весь автопарк города, кроме рейсовых авто­бусов. В шествии участвовали милицейские, медицинские и пожарные машины, грузовики и такси, мотоциклы и велосипеды, шлюпки и катера (на платфор­мах), электрокары и телеги, трехколесные велосипеды и самокаты, автобусы и самоходные самолетные трапы, трактор и поливальная машина, лошади, ослик и даже... корова.

Оставалось лишь все это осветить и озвучить, а в нашем распоряжении не было ни одного театрального прожектора и никакой студийной звуковой аппа­ратуры. Но несмотря на это, несмотря на настойчивое желание многих местных руководителей облегчить себе задачу и провести карнавал днем (это летом-то, на юге, когда все плавится от жары!), нам удалось поставить представление поздно вечером и интересно осветить его. На всей трассе карнавального шествия

Были отремонтированы все фонари, в некоторых заменены лампы на более мощ­ные. Внутри листвы между деревьев вдоль трассы были протянуты гирляндыэлектрических лампочек. В бухте стояли на якоре иллюминированные рыболов­ные суда, а на склоне горы светилась выложенная из электрических лампочек громадная надпись «60 лет Октября» (местные электрики «подключились» для этого к высоковольтной линии электропередачи, пересекающей горы над Ге­ленджиком). У площади Лермонтова мы поставили две современные пожарные машины, которые направили на площадку свои мощные прожекторы. Такие же прожекторы, но с прогулочных и пожарных судов, освещали площадь у порта. И, наконец, мы постарались создать местный, локальный подсвет в костюмиро­ванных группах. Каждаяавтомашина шла на дистанции 10 мвслед за пешей группой и освещала ее фарами. Кроме того, третья фара выводилась в кузов иподсвечивала снизу свою группу. Милицейские, медицинские и пожарные ма­шины шли с включенными мигалками. Автобус превратился в огромный аква­риум На его боковых стеклах светились наклеенные изнутри рыбы, медузы, морские коньки, крабы из прозрачной цветной целлофановой пленки. (В салонегорел свет, а светильники накрыли голубыми «морскими» фильтрами, так что и рыбы, и весь «аквариум» светились изнутри.) В оформлении машин и костюмов широко применялись светящиеся краски, светоотражающая фольга, всевозмож­ные блестки и осколки зеркал. Наконец, мы максимально разнообразно исполь­зоваливозможности «живого» огня. В первой колонне сияли, светились и искрились: пиротехническое колесо (головная машина с эмблемой), бенгальские факелы (на мотоциклах с названием каждой тематической колонны), бенгаль-» ские огни (в многочисленной пешей группе «Дружба народов»), лампы на шахтерских касках, подсоединенные к карманным аккумуляторам (группа «Сла­ва труду!») и т. д. «Историческую колонну» освещали: стеариновые плошки («греческая галера»), факелы («отряд римских воинов»), фонари со свечамивнутри («петровский фрегат»), керосиновые лампы (группа «1905 год»), китай­ские фонарики (карета с«дореволюционными курортниками»), елочные гирлян­ды, подсоединенные каккумуляторам машины (группа «.гуляющая знать»), цер­ковные поминальные свечи (в рукаху огромных кукол — «генерала», «помещика», «банкира», «попа», которых везли на тачках Рабочий, Крестьянин, Матрос иКрасногвардеец), фонарь «летучая мышь» (у Комиссара, читающего декрет) и т. д. В «Рекламной колонне» работали фальшвейеры (реклама морского пор­та), кондукторские двухсветные фонари с аккумуляторами (реклама железно­дорожного узла), карманные фонари (реклама Аэрофлота), костер в кузове машины (реклама туризма), канделябры с витыми свечами (реклама курортноймоды) и т дВ «Сатирической колонне» мы пользовались фотовспышкой, дет­скими автоматами с мигающей лампочкой на конце ствола, свернутыми в труб-ку и подожженными газетами, зажигалками и даже... одновременно зажигаемыми спичками (группа «курильщики»).