Монтажная организация в звукозаписи

Можно указать на три преимущественных вида органи­зации монтажных структур в аудио редакторах ПК и соответ­ствующие им методы проведения звукозаписи.

Последовательный монтаж. Анализируются несколько дублей записанного произведения, из которых отбираются фрагменты, оказавшиеся сравнительно лучшими во всех от­ношениях. Копии этих фрагментов, взятые «с захлёстом», то есть с расширенной областью, размещаются в монтажном поле в нужной хронологической последовательности, после чего производится точный поиск монтажных точек и соб­ственно склеивание (смотри рисунки 9-7 -- 9-9).

Разновидностью последовательного монтажа является описанное выше соединение «с наплывами» фрагментов за­писи, выполненной с искусственными разделами музыкаль­ного материала.

Исполнение звукового произведения на записи несколь­кими полными дублями и «дописками» к ним для многих

 

артистов почему-то представляется совершенно очевидным. Пожалуй, единственный аргумент, подтверждающий спра­ведливость такого подхода к делу — это то, что при подобной организации работы внутренняя динамика, смена темпов и эмоциональных состояний в пределах единого дубля наи­более точно и естественно соответствуют исполнительской концепции. Но нужно учитывать, что перерывы между запи­сями отдельных дублей, когда происходит прослушивание ма­териала, а затем следует, пусть небольшой, но отдых, могут привести к заметному отличию, в целом, следующего дубля от предыдущего, притом что и его художественная внутрен­няя структура также окажется логичной.

Эта разница может стать препятствием в монтаже, необ­ходимость которого продиктована технологическими погреш­ностями исполнения или неточностями в изложении автор­ского текста. Чередование фрагментов разных дублей в таком случае может разрушить концептуальное единство звуково­го произведения. И далеко не всегда мастерское умение звукорежиссёра откорректировать динамику и темп при мон­таже способно исправить положение.

В связи с этим появилась другая идея организации про­цессов записи и монтажа — монтаж с исключениями. За­пись ведётся как бы одним дублем, без больших перерывов, без регистрации различных вариантов, но всякая неудача исправляется тотчас же, переигрыванием (пересказывани­ем, в случае речевых жанров) того эпизода или его части, где был дефект. Разумеется, это делается с определёнными, иног­да специально оговариваемыми, «захлёстами».

При монтаже звукорежиссёр исключает ненужный повтор заодно с ущербным моментом (рис. 9-18). Иллюзия непрерыв­ности исполнения гарантируется тем, что из-за отсутствия антракта артисты уверенно сохраняют художественные сию­минутные ощущения.

Некоторые исполнители не сразу соглашаются на такой способ работы из-за его непривычности. Но, единожды по­пробовав, иного и не мыслят.

Если подобным способом организуется запись хора a'capella, то звукорежиссёр обязан контролировать не только темп исполнения, но и звуковысотное положение. Автор использует для таких случаев «подсказку» в виде опе­ративной трансляции в тонателье кусочка фонограммы

Рис. 9-18

эпизода, предшествующего остановке. Серьёзной ошибкой может оказаться настройка хора по камертону перед продол­жением этой псевдонепрерывной записи, ибо если такая кор­рекция высоты звука приведёт к её смещению хотя бы на 1 /8 тона по сравнению с предыдущим фрагментом, то скрыть последующий монтаж от музыкального уха не удастся.

Воздавая должное артистам, чей высокий профессио­нализм позволяет записать звуковое произведение «с од­ного-двух дублей», скажем о существовании монтажа со вставками. Дубль записи, удачный во всех отношениях почти полностью, считается основным, и лишь минималь­ное число эпизодов в нём может быть заменено аналогич­ными кусками из другого дубля. Некоторые программы

 

аудио редакторов позволяют делать такие вставки в полу­автоматическом режиме, когда не нужно заботиться о со­ответствии продолжительности заменяемого и замещаю­щего отрезков. В противном случае операция замены производится в несколько этапов: из основного дубля уда­ляется точно ограниченный неудачный фрагмент, в точку его начала вставляется копия нужного куска иного дубля; при этом вторая граница «очищенного» участка смещается в монтажном поле вправо, уступая место вставке любой длины. И последняя склейка удаляет образовавшийся за­зор между окончанием замещающего куска и продолжени­ем основного дубля.

Поскольку выбор технологии монтажа определяется сти­лем работы режиссёра, возможностями оборудования, при­вычками артистов и спецификой звукового материала, то стратегические соображения необходимы уже на стадии под­готовки к записи, чтобы последняя была организована соот­ветствующим образом. Это обеспечит минимальную утомля­емость исполнителей, и целесообразный расход студийного времени.